本
文
摘
要
根据提问，我从主题曲和片尾曲两个层面来分析一下。
一、片头曲
片头曲为什么多为男生唱，这就要先分析一下曲风了。
作为电视剧的主题曲，自然是要尽可能符合电视剧主题思想的。
老电视剧的年代，广告并不像现在这么严重。电视台不会通过压缩、删减电视剧片头来增加广告时常。因此，观众对一部电视作品的第一印象就是主题曲。而作为电视剧的创作者，是想尽可能把自己故事的思想给拔高的。因此对于历史正剧、传奇演义而言，有气势的音乐，配合有深度的歌词，当然是不二选择了。至于像《武林外传》之类的喜剧电视，主题曲肯定是要符合故事的轻松、诙谐、幽默，否则观众会莫名其妙的。
这里做个对比：
正面教材：《武林外传》的片头曲《好久不见》。
曲风活泼，节奏感十足，歌词洒脱，市井味浓重，极度符合故事轻松、幽默、搞笑的风格，演唱者李小龙的嗓音低沉充满着阳刚，给人扑面而来的江湖气息。相信很多人至今都能哼唱两句“嘿，兄弟！我们好久不见你在哪里”。这与《武林外传》这部情景喜剧“场景小江湖、故事大江湖”的整体框架是极度契合的。
反面教材：《龙门镖局》的主题曲《One Night In 塞外》。
引用一下之前我一个同学的评价：“曲风嘛……倒是很活泼，但就是一普通流行歌曲嘛。歌词这写的是什么啊？分明口水歌，确定是宁财神作的词？至于演唱嘛，几个主演挺卖力的，片头曲就是一MV吧。（没有黑的意思）”是不是感觉偏离了故事的主题。
反正，这首《One Night In 塞外》，调我一句也没记住，词也就记住了一句“One night in塞外，你可别喝太多酒”，但完全是因为《one night in北京》太经典了啊。（再次强调，本人非任何黑。）这样不会对电视剧质量有所影响吗？
为什么再来说说男声唱主题曲的多呢？
刚才我们讲过了，创作者有意通过主题曲拔高作品的思想。思想一旦升华，就必然要拓展至更大的格局。如国家、人民、历史，而男性作为创造历史大格局的中坚力量，以他们的口吻来讲述故事、表达情感或是歌颂功业，更具真实感和震撼力。男儿坚毅，真情撼动人心，女子细腻，柔情感动人心。至于那些轻松、诙谐的主题曲，女声唱固然没什么不好，但对于社会大众而言，尤其老电视剧的年代，总会觉得不甚庄重，从而影响对电视剧本身的印象。
二、片尾曲
片尾曲抒情，这是通例。
要么是写故事主角的感情，要么继续歌颂历史、功业。毕竟一部作品，也是要讲究阴阳调和。我们看很多电视、电影或者小说，有时候觉得开头挺好的，中间也是热血沸腾的，到了结尾了，突然开始抒情了，这样就会让人觉得这个结局不好。这种断崖式的感情跳跃，会让观众产生极度的感情落差，很难适应，因此创作者一般都会平稳过度，至少在故事的前期草蛇灰线、埋下伏笔，不让观众一下子接受不了。
片尾曲在电视剧中也是起调和作用的。比如《康熙微服私访记》，大的格局方面讲的是民生民计，小的方面则是康熙的民间纳妃记，试想从头到尾“五花马、青锋剑”的话，国立老师跟民间女子眉来眼去的时候，观众肯定觉得跑偏了。再到最后黄袍加身、亮明身份惩治恶人之后，三德子宣旨为康熙纳妃，观众又会觉得这私访太自私了吧，什么为民，就是为自己。而像现在这样，观众看了一集恶人之后，听上两句“春发芽、夏抽穗、秋天满地花”，心情慢慢舒缓，便会觉得皇上也是人，皇上也有情，为民疾苦，搞个对象没啥不对的。
如我刚才所言，男儿坚毅，真情撼动人心，女子细腻，柔情感动人心。由女子来抒情，将女儿心事倾诉、或以女子眼光看事看物，是不是会更感动人呢？
当然，题主也说了，不是全部的，这里我也举几个例外：
（一）正面教材
1.片头、片尾全男声
电视剧《康熙王朝》
片头曲：《向天再借五百年》 演唱者：韩磊
片尾曲：《大男人》 演唱者：腾格尔
电视剧的内容就不比多说，我想大多数人都看过。片头曲以康熙的视角写尽一生丰功伟业，全曲历史格局极大，加上韩磊老师铿锵有力的演绎，把帝王的雄心与豪迈充分演绎出来了。最后一声“我真的好想再活五百年”，让人不禁感慨无论再伟大的人物终究抵不过时间，是否康熙真的有这样一声呼喊呢。
片尾曲仍以康熙的视角，展现这千古一帝作为男人的内心世界。较之片头曲大气恢弘的格局，多了几丝柔情，更显帝王性格的饱满丰富。再有能将《隐形的翅膀》唱出《钢铁之翼》的感觉的腾格尔老师的演唱加持，没有一丝拖泥带水将帝王与男人的身份淋漓尽致地诠释出来。
2.片头女声震撼、片尾男声抒情
电视剧《新女驸马》
片头曲：《前世有个约定》 演唱者：任真
片尾曲：《最近最远的人》 演唱者：满文军
电视剧改编自黄梅戏《女驸马》，主角当然是为救李郎、女扮男装，阴差阳错当上女驸马的冯素贞了。片头曲则是以黄梅戏《女驸马》的主旋律作为前奏重新演绎的流行歌曲，节奏欢快、动感，该曲的格局虽然不大，但女歌手任真，张力十足，爆发力也是惊人，其表现出的力量感丝毫不比男性弱，呼应了电视剧中“巾帼不让须眉”的冯素贞。作为一部女性为主角的电视剧，有震撼，自然也有柔情。片尾曲《最近最远的人》由满文军演唱，当年的满文军，一首给父母的《懂你》，唱哭了多少人。满文军的深情演绎，把爱人之间的纠葛、缠绵、误解一一诉说，对爱人这一最近最远的人人的情意娓娓道来，与故事剧情也是相得益彰。
3.片尾女声震撼
电视剧《大宅门》
片尾曲：《大宅门》 演唱者：胡晓晴
《大宅门》的片头曲是纯音乐，片尾曲则融合了京剧元素，韵律十足、节奏鲜明的音乐，胡晓晴老师戏剧化的演唱方式，如说书唱戏般，把大宅门的百年风雨、几代盛衰演绎出来。后期韩磊老师也曾演唱过这首歌曲，但评价不如胡晓晴老师版本的，究其原因，这首歌在押韵处理上女性演绎会更加灵动、俏皮，男版的很容易就厚重过度、轻巧不足。
（二）反面教材
反面教材：11版《水浒传》49-86集片头曲《四海盟约》，由毛阿敏演唱。
说实话，我第一次听到这个歌曲的时候，我是不能接受的，这么抒情是什么情况？这是《水浒传》啊，你确定不是把片尾曲放到了片头。要知道，这部片子前48集片头曲是由景岗山演唱的《兄弟无数》。《兄弟无数》曲风震撼激烈、歌词也符合《水浒传》的主旨。加上景岗山那浑厚有力的嗓音，以及众演员的和声，可算是经典了。一些激烈的剧情中，《兄弟无数》都会适时出现，个人感觉和央视版《水浒传》里经典的“唢呐歌”一样，热血、激昂，一出现便让人安心。但是48集之后，这首《四海盟约》突然出现，说实话，我第一次听到这个歌曲的时候，我以为耳机坏掉了，这么抒情是什么情况？这是《水浒传》啊，你确定不是把片尾曲放到了片头。我知道《水浒传》后半段是很悲凉，但这快赶上《二泉映月》的曲风确定不是在剧透，不会影响观看的心情？还有这歌词什么鬼？毛阿敏是唱《历史的天空》的啊，这歌词“可爱的草莽英雄，原来是群星下界。”确定不是凑字数硬塞进去的？尽管为了配合这首歌的曲风，片头的背景也做了改变，闪过的大都是好汉们惨死的画面。但是还是给人一种憋屈的压抑感。这是梁山好汉啊，死也要死得悲壮。再者，这一首歌的纯音乐版，简直是死亡送葬曲，而且谁都可以用，潘金莲死前用过、阎婆惜死的时候用、张顺死的时候用、鲁智深圆寂的时候还在用，甚至方腊被抓了也要用一用，除了西门庆、黄文炳这些反派男性角色，基本都用过。这样的曲子用作片头，真的大丈夫？
