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评选活动出了
往后二十年亚洲地区最世界顶级的声效摄影机
fxguide对行业内的著名声效副总裁，电影音乐家，应用软件开发人员、声效研究者和从业者进行了一次进行调查，问了问她们认为近三年最合适的声效镜头有什么样？
此次进行调查的目地很单纯，并非在找最差电影，也并非最差声效电影，高度关注的实际上是电影中的最合适的声效摄影机。尽管奥斯卡奖评审委员时更高度关注这部电影，甚至VES奖的侧重也是这部电影或剧的声效，但常常两个情景或两个摄影机瞧瞧我们第一印象真切、略有启迪。
这并非这场评鉴，而要对在世界上声效音乐家们不断改进、稳步无私奉献的称赞。声效音乐家们不能把控故事情节，不负责管理宣传品，但她们的制做可以让观众们看到的那些摄影机成为她们生涯中最精彩的那几秒钟。
下列是那些声效音乐家们
所推荐的摄影机
1、《英国副队长》中瘦削的蒂姆
科藤：轻工业皮克斯的声效音乐家安德鲁·瓦兹瑞（Todd Vaziri）
“尽管往后了十二年，但《英国副队长》中蒂姆瘦骨如柴的特技仍让我愤慨。女演员莱恩·库珀（Chris Evans）在原摄影机中只不过身材矮小、胸宽，但通过特技，让在电影里的副队长看上去只有80斤，支离破碎。这样大自然真实世界的特技技术毫无疑问是世界级的，但让我觉得难以置信是这种结构设计设想的天马行空技术创新。
《英国副队长》中的特技前后画面
尽管莱恩是一名出色的女演员，但在这部电影上映时，他还并非家喻户晓的超级巨星，所以观众们都不认识他，以为他演的就是两个年轻瘦弱的士兵，到后面变得更强壮的副队长才让人觉得更难以置信。电影中副队长瘦弱的摄影机是用普通方式拍摄的，只是偶尔利用巧妙的取景来突显他的瘦削。
对我来说，这与《阿甘正传》（1994）中，越战后被截去双腿的邓中尉一样，副队长“瘦弱”的形象有很强的叙事效果，但又不会十分刻意，这样的表现意义非凡，又具有开创性。
《阿甘正传》中被截去双腿的邓中尉
VFX节目地主持人马特·沃林（Matt Wallin）也认为蒂姆“瘦弱”的摄影机制做得很棒，他认为 Lola在声效方面的成就，包括在使女演员“变年轻”、让声效在叙事方面发挥的作用都进一步推动了技术发展，也让今年其他声效公司的声效制做更精良、真实世界度都更高，而软硬件也都能更快更新，比如《双子杀手》和《爱尔兰人》。
2、《湮灭》中灯塔对抗摄影机
科藤：VFX节目主持人马特·沃林（Matt Wallin）
``让我特别喜欢，第一印象真切的摄影机是亚历克斯·加兰执导的《湮灭》中的最后这场对抗。尽管从技术层面上讲，这个摄影机没有很大的突破，但叙事和角色塑造却具有深远影响，这让我觉得非常满意并为之着迷，特别是灯塔上的那场对抗。这是在Houdini中完成的，表现的形式、色彩和照明营造出一种令人难忘的形象，这是我在电影中从未见过的。
随后主角和金属人之间的对称搏斗是对表演捕捉的一种技术创新使用，音乐将故事和主题完美地融合在一起，无需多余的言语。对我而言，它代表了新颖的视觉效果，可以使用一种通过摄影剪辑等其他方式都不能实现的方式讲故事。这并非我前段时间三年来最最喜欢的电影，但肯定是迄今为止我最喜欢的电影之一。”
《湮灭》中的对称搏斗
3、《奇幻森林》中的三个摄影机
科藤：MPC工作室的三位音乐家
MPC工作室CG技术副总裁奥利弗·温伍德（Oliver Winwood）说：“我觉得《奇幻森林》中在毛克利和棕熊在河里漂流那一幕是二十年来最合适声效摄影机之一：逼真的全CG环境令人惊叹，有茂密变化的树叶，逼真的水景模拟，男孩毛克利坐在棕熊巴鲁身上，巴鲁身上皮毛很真实世界，声效摄影机和实际拍摄的摄影机结合得天衣无缝。”
资产副总裁丽莎·冈萨雷斯（Lisa Gonzalez ）说：“《奇幻森林》中的角马摄影机让我第一印象真切，不论是动画、环境还是声效都很出色，突破了MPC工作室之前的极限。”
《奇幻森林》中的角马
动画副总裁奥利弗·达勒（Oliver Dale）说：“一说到精采的声效摄影机，我第一想到的就是《奇幻森林》中，可能是大家不会想的那个摄影机。男孩毛克利离开狼群的摄影机在我脑海里一直挥之不去。毛克利和母狼拉克沙之间的互动很感人，更重要的是很真实世界。
《奇幻森林》不仅在动画，交互和渲染方面让人第一印象真切，而且还在亚洲地区掀起一股热潮：探索更好的现场声效，开启虚拟制做时代。罗伯特·莱加托（RobertLegato）、亚当·瓦德兹（Adam Valdez）、丹·莱蒙（Dan Lemmon）和安德鲁·R·琼斯（Andrew R.Jones）参与制做这部电影的声效，并获得2017年的奥斯卡最差声效奖。
这部电影的导演乔恩·费儒已经是电影领域的中坚力量，导演的《狮子王》获得2020年奥斯卡奖提名，进一步扩大了他在声效电影领域的成就。
轻工业皮克斯的丹尼尔·比吉（Daniele Bigi）说：MPC工作室在往后二十年在声效制做方面成绩斐然，比如《火星救援》（2016）和《银河护卫队》（2015）。尤其是《银翼杀手2049》（2018）中精采的声效技术就被多次提及。不难想象，MPC在《奇幻森林》和《狮子王》中的声效技术，在亚洲地区有很深远的影响。
4、《地球引力》中的空间站
科藤：轻工业皮克斯声效音乐家丹尼尔·比吉
比吉提到了另一家英国声效公司的作品：Framestore在《地心引力》（2013）中用Arnold来制做所有的特技摄影机，在行业内引领了路径追踪渲染技术。而且《地心引力》空间站的声效制做也是目前所有电影中最真实世界的。
《地心引力》空间站
电影《少年派的奇幻漂流》促进了虚拟动物制做技术的进步，同样，《英国副队长》中“瘦削”的副队长也奠定了虚拟女演员制做技术的基石，开启了让女演员“返老还童”的时代。然而，也有人可能会争辩，尽管Lola工作室成功地让女演员变年轻。但是Weta Digital在电影《速度与 *** 7》（2015）中制做的女演员保罗·沃克的数字替身，也为拍摄《双子杀手》和《爱尔兰人》铺平了道路，很了不起。
5、《速度与 *** 7》中的保罗·沃克
科藤：声效音乐家保罗·德贝维奇（Paul Debevec）
主演保罗·沃克在拍摄中不幸过世后，这部电影以及整个系列都被搁置了。在取得保罗家人同意后，Weta Digital花费了很多心血，制做了保罗的数字替身，与实拍摄影机切换。
通过对保罗的弟弟卡莱布和科迪的扫描，制做了虚拟女演员，最终在成片中贡献了300多个摄影机，成为有史以来最逼真的数字替身。由于制片方希望观众们能专注于保罗的最后一次表演，在电影上映后的一年内，对于作品中大量的声效技术几乎没有提及。
结果，《速度与 *** 7》甚至没有获得2015年奥斯卡奖最差声效提名。不过成熟的技术让Weta在制做虚拟女演员方面取得了突破性的成就，并运用到了后面的很多电影，比如《乌龙特工》和《双子杀手》。
说到虚拟女演员，另两个突出的虚拟女演员摄影机是《星球大战外传：侠盗一号》（2016）中利用CG技术制做重现了塔金，这是轻工业皮克斯在声效方面比较有开创性的作品。这部电影为不断探索如何制做“虚拟女演员”贡献了力量。
塔金的制做过程
轻工业皮克斯在《星球大战》系列电影中就制做了大量令人惊艳的声效，很难想象她们还有时间做其他事情。我们应当记住轻工业皮克斯在往后二十年里制做了许多精采的声效摄影机：《复仇者联盟》系列（和许多其他漫威电影）中的绿巨人形象；《变形金刚》、《大黄蜂》和《环太平洋》中令人难以置信的摄影机；《坚不可摧》（2014），《超体》（2014）和《头号玩家》（2018）中出色的特技；还有《荒野猎人》（2015）中让人讨厌的大棕熊妈妈伤害猎人的6分钟摄影机。
6、《猩球崛起》系列中的猩猩
科藤：声效副总裁邦德瑞（Boundary）
声效副总裁邦德瑞说：“除了虚拟女演员制做技术之外，Weta Digital已成为亚洲地区影视界制做虚拟的灵长动物，比如猴子、猩猩的领军者。从奇幻美剧《伞学院》（2019）的波戈博士到前段时间的《勇敢者游戏2：再战巅峰》中的狒狒，她们一直在坚持制做更多出色的作品。
不过，在我们采访的众多观众们中，她们觉得最了不起的作品是《猩球崛起》系列电影中虚拟猩猩高质量的表演，面对人类时的身体表现让人叹为观止。当时电影的声效副总裁丹·莱蒙也与我们讨论过：电影要体现科巴（Koba）从心狠手辣到令人生畏的转变，再到马戏团的笨拙表演，要看到科巴犹豫不决、着急忙慌和装腔作势的表情，中间有很多层次，不过那些也只是电影中众多出色的肢体表演中的一小部分而已”
《猩球崛起2: 黎明之战》中的科巴
“让我第一印象真切的电影《猩球崛起2: 黎明之战》中，猿人莫里斯（Maurice）遇见十几岁的小男孩亚历山大那一幕。我简直不敢相信那并非真正的猩猩，莫里斯的扮演者卡林·科诺瓦尔（Karin Konoval）的表演十分精湛。
如果并非有完美无缺的特技，那一刻就不会如此激动人心。Weta制做的这个声效摄影机提高了制做虚拟角色的门槛——不论是现场动作的捕捉，还是女演员表演的重新定位，甚至是脸部细节和皮毛的声效呈现，周·莱特里（Joe Letteri），莱恩托夫·萨尔兹曼（Christoph Salzmann），保罗·斯铎瑞（Paul Story）和她们团队的制做都很有突破性。
《猩球崛起2: 黎明之战》片段
7、《X战警：逆转未来》中厨房打斗摄影机
科藤：轻工业皮克斯声效音乐家帕特里克·图巴赫（Patrick Tubach）
“我最喜欢的声效摄影机之一就是《X战警：逆转未来》中的厨房情景。这个摄影机可能人少人在意，但却令我第一印象真切。在这里，时间变慢了，超级英雄快银（Quick Sliver）在房间里跑来跑去，重新调整子弹，保证其他人安全。
这并非第一次关于时间的声效制做了，但在这个情景中，“时间停止”用得恰当好处。这是两个用精采的特技来吸引观众们的绝佳摄影机。”
《X战警：逆转未来》
8、《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》科藤：Foundry的联合创始人西蒙·罗宾逊（Simon Robinson）
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》剧照
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》（2015）也是一部让人赞不绝口的电影，但很少有人会单独提及其中的两个摄影机或情景。尽管这部电影在角逐当年的奥斯卡奖时，败给了《机械姬》，但参与制做的安德鲁·杰克逊（Andrew Jackson）, 丹·奥利弗（Dan Oliver）, 安迪·威廉（Andy Williams）和汤姆·伍德（Tom Wood）制做的从高跷人到整体环境再到风暴等却屡次被业界称赞。
西蒙·罗宾逊总结得很好： “《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》是唯一一部我会按暂停键，停下来欣赏的电影，精采绝伦又令人愤慨。” 在亚洲地区范围内，大家一致认同这个观点。
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》高跷
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》中的风暴
9、《复仇者联盟3：无限战争》
科藤：Method 创意副总裁兼高级声效副总裁凯文·贝利（Kevin Baillie）
“在往后的二十年里，精采的声效摄影机数量惊人，甚至可能比往后几二十年加起来还要多。尽管如此，在这众多技术精湛的逼真摄影机中，让我第一印象真切的都有一个重要的特点：让我略有获，如果再好一点，就是超出我的期待。对我而言，这是VFX情景二十年来最合适的例子，在我看来，往后二十年让我发自内心认同的声效是一部漫威的超级英雄电影！这并非两个史诗般战斗的摄影机，也并非两个在酷炫战场上大规模打斗的摄影机。
这是两个无比沉重的摄影机——《复仇者联盟3：无限战争》，灭霸要执行他的宏伟计划，我们目睹了宇宙一半的生命都化为尘土。这个声效摄影机不仅效果很棒，而且非常大自然，无声胜有声。在最后悲伤的时刻，角色的表演仍然是焦点，很微妙。我不骗你，当蜘蛛侠为祈求生命，在钢铁侠的怀中缓缓消失的时候，我哭了。这个摄影机一定是我“近三年最差声效摄影机’’列表的第一位。“
《复仇者联盟3：无限战争》
2020年及以后
往后二十年有太多精采绝伦的特技作品。现在几乎所有电影都需要声效制做——硬核效果、修饰妆容、“穿帮”摄影机、数字替身、替换天空、情景延伸、重新构图、重新打光、UI屏幕结合等等。
只不过有人会质疑说：观众们只不过并不能识别最合适的视觉摄影机，她们只是享受声效呈现的故事。这也正是我们写这篇文章的初衷：让观众们看到每个摄影机的背后是无数个深夜，是上百个修改版本。 VFX节目主持人马特总结说：“往后10年的声效取得了巨大突破，不论是技术的深度还是广度都无与伦比。跨学科的拟真技术广泛地应用于影视作品，并取得了突破性进展。2020年伊始，一切皆有可能。”
不过面对亚洲地区抗击新冠疫情
目前亚洲地区院线的电影短期内均无法上映
今年确定会对亚洲地区电影的市场带来重疮
希望亚洲地区上下一心
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