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文
摘
要
本文目录一览：
- 1、荆州花鼓戏有哪些艺术特征？
- 2、水乡情歌原唱
- 3、夏洛特的烦恼 里插曲 甘心替代你 是谁翻唱的谁，原唱郑伊健我知道。
- 4、水乡情歌简谱，求音乐：荷塘月色简谱
- 5、宜都有哪些好玩的地方？
- 6、适合江南的背景纯音乐有哪些
荆州花鼓戏有哪些艺术特征？
荆州花鼓戏主要艺术特征包括三个方面，一是民间锣鼓戏曲化；二是马锣的运用；三是当地民歌的戏剧化。
俗话说：“丑花鼓、锣鼓多。”这一方面说明花鼓戏击乐丰富；另一方面说明了“击乐”是荆州花鼓戏音乐唱腔中不可分割的重要组成部分。
另外，民间马锣在武场的使用，是民间锣鼓戏曲化的鲜明体现。通常京、汉等皮黄大剧种的武场只用板、边鼓、大锣、钹、小锣，而荆州花鼓戏的武场则直接采用了马锣。马锣是民间锣鼓中的标志性乐器。
武场采用马锣演奏的技巧纯熟者，右手小锤击中马锣有效部位后，左手将被击中的马锣抛向高于头顶的空中，发出粗犷的“浪浪”声响，独具特色。
荆州花鼓戏的音乐唱腔，直接来源于江汉平原流行的民歌小调及丰富的田歌、劳动号子，经过长期的舞台实践，逐步发展形成了节奏富于变化，能够表现多种思想感情的声腔体系。
荆州花鼓戏的声腔有高腔、圻水、打锣、四平调等四大主腔和丰富的小调。主腔中除高腔是在当地薅草歌基础上演变发展而成的外，而圻水、打锣腔则与鄂东花鼓戏声腔结构相近。
在诸多小调戏中，《补背裕》、《抠门闩》、《薅黄瓜》等多种曲调，是当地民歌的戏剧化。这些不同来源的声腔，在当地语言和音乐特点的基础上，演变融合，浑然一体，形成了荆州花鼓戏的独特风格。
荆州花鼓戏早期的角色行当主要有小生、小丑、小旦。后来随着历史的发展和剧目的变化，行当角色有所发展，出现了小生、生角、正旦、花旦、丑角5个行当。
荆州花鼓戏的小生多扮演青年男子，唱念均用大嗓。其饰演的角色有以唱见长的剧目《白扇记》剧中的胡金元，文雅书生戏《访友》剧中的梁山伯，武功戏《戏蟾》中的刘海等。
荆州花鼓戏的正旦主要饰演端庄贤淑、性格刚强的中青年女子。如《三官堂》剧中的秦香莲、《秦雪梅》剧中的秦雪梅等。
荆州花鼓戏的花旦又称“铁扁担行当”，多扮演泼辣的中年妇女和活泼伶俐的小姑娘。其表演步法轻快灵活、动作细腻、道白清脆。所饰角色如《辞店》剧中的卖膳女、《乌龙院》剧中的阎惜姣等。
荆州花鼓戏的丑角此行当戏路较宽，多饰演雇工、书童、教书匠、店家、恶少等。其所饰人物或机智敏锐、诙谐风趣，或奸诈狡猾、刁钻圆滑。如《张先生讨学钱》剧中的张先生，《阴审》剧中的判官等。
荆州花鼓戏的生角多扮演正直、豪爽、刚毅、洒脱，以及爱打抱不平的人物。如《告经承》剧中的张朝宗、《乌龙院》剧中的宋江等。
荆州花鼓戏有四大主腔和200余种小调，唱起来节奏明快，旋律优美，抒情叙事，饱含泥土的芳香。荆州花鼓戏击乐伴奏来自江汉平原的民间锣鼓，现存文献记载的传统击乐牌子有76个。
荆州花鼓戏的主腔属于板腔体，唱词多为七字、十字句。传统的演唱形式为“一唱众和、锣鼓伴奏”。唱腔高亢朴实，曲调音域宽阔，旋律进行中大跳较多；男女唱腔都用本音和假嗓相结合演唱，加上唱、帮、打三者紧密配合，形成了荆州花鼓戏独有的演唱风格。
荆州花鼓戏的主腔有高腔、悲腔、圻水腔、圻水败韵、四平腔、打锣腔、还魂腔等。高腔因其唱腔高亢粗犷，又俗称骷髅腔。该唱腔男腔粗犷、豪放，女腔婉转柔和，且字句安排和行腔处理均较为灵活，可塑性也很强。
演员根据自己的嗓音条件和剧中人物思想感情的需要灵活安排，因而是荆州花鼓戏最有代表性的唱腔之一，一般多用于本戏中唱腔的演唱。
由于高腔善于抒发悲怨深沉的感情，在许多剧目中被用于重点唱段。如《三官堂》中秦香莲的长段唱词就用高腔转接悲腔处理，其唱腔婉转凄切、如泣如诉，较好地表现出剧中人物的情感。
荆州花鼓戏有名的小调有“摘花调”、“十枝梅”、“采莲调”等。分单篇牌子、专用曲调、插曲3类，多来自民歌和各种民间说唱音乐。其乐曲短小，旋律优美，节奏轻快，色彩丰富。
新中国成立后，荆州花鼓戏得以新生。许多新中国成立前改唱楚剧的花鼓艺人，打出了“剧种回归”的旗帜，并得到了各地文化主管部门的关注和扶持。先后建立了天门、潜江、沔阳等第一批县级花鼓剧团。
1955年，荆州花鼓戏在继承与改革的道路上迈开了步伐。其重要标志是将“一唱众和，锣鼓帮腔”的传统演出模式改成了弦乐伴奏，荆州花鼓戏的舞台上出现了发展和繁荣的局面。
《双撇笋》、《斩经堂》、《三官堂》、《春姑拾斧》、《借牛》、《拦花轿》等剧目，分别在湖北省和中南区文艺会演中获奖。这些成就奠定了荆州花鼓戏与湖北汉剧、楚剧齐名的基础地位。
改革开放后，荆州花鼓戏更是显示了强大的生命力。1980年，荆州花鼓戏《花墙会》被珠江电影制片厂拍成彩色戏曲片；荆州花鼓的传统戏《王瞎子闹店》、《招郎》，由湖北电视台拍成电视戏曲艺术片；1984年，荆州花鼓现代戏《家庭公案》赴京汇报演出，轰动京城，被誉为“难得的好现代戏”。
随后，又有荆州花鼓戏《水乡情》、《向老三招婿》《海峡情》、《原野情仇》、《闹龙舟》等剧相继进京演出，是全国各剧种中，创作剧目上京演出较多的剧种之一。
荆州花鼓戏在新中国成立后，获得了长足的发展。可归纳分为3个阶段，即普及传播阶段，快速发展阶段，改革创新阶段。
在这3个阶段中，由于行政区划的调整和剧种发展的要求，在1954年定名为“天沔花鼓戏”，1981年改名为“荆州花鼓戏”。
乡村剧团也如雨后春笋般发展起来，甚至有的村都组成了剧团。这一时期，农村剧团为传播和普及花鼓戏做了大量富有成效的工作。
在这一阶段，由于剧种的发展和行政区划的调整，使得天沔花鼓戏也随之改名。1981年，荆州地区将天沔花鼓戏改为“荆州花鼓戏”。
荆门市将剧团经过调查研究，又考虑到荆门的市情团情，从1990年起，他们创作演出的重点调整到编演现代戏，特别是农村题材的现代戏上来。
荆门市花鼓戏剧团先后创作演出了现代戏《高玉莲》、《翁与媳》、《桃林深处》、《九二六壮歌》、《荷花洲头》、《闹龙周》等一批在全省乃至全国有影响的现代戏剧目。
这一时期，荆门市的花鼓戏在专业剧团的带领下，民间剧团迅速发展，形成了专业团体努力开拓花鼓戏发展的局面，使这一地方剧种进入了它的全盛时期。
在花鼓戏进入了全盛时期之后，花鼓戏艺人为了处理好普及与提高、继承与创新的关系，荆门市一方面加大力度鼓励和扶持农村业余剧团，在创办剧团、聘请教练、演员签约、设备添置、信息提供等方面给予了优惠和方便，以利于花鼓戏的健康发展和广泛普及。
荆门市从2002年开始策划、创作大型现代花鼓戏《十二月等郎》。该剧创作的初衷就是想跳出传统曲目的模式，创作出一台全新式样的花鼓戏，一方面继承花鼓戏的传统，使其具有民族性；另一方面注入时尚的、现代的气息，使其丰富和发展，具有鲜明的时代性。
《十二月等郎》也在声腔设计上大胆创新。在保留花鼓戏唱腔的悠扬、甜美、悦耳等音乐元素的前提下，融入民歌、山歌等民间音乐的素材，使其具有浓郁的地方特点，给人一种耳目一新的感觉。
《十二月等郎》的主题曲《等郎调》，就取材于江汉平原的“三棒鼓”，无伴奏合唱就沿用了原生态花鼓戏的无伴奏唱法等。正因为音乐注入了有特色的元素，所以当代观众感到亲切动听，能产生共鸣。
在舞台美术方面，《十二月等郎》既吸纳了话剧的写实手法，又保留了戏曲的写意手法，运用了大量的真实布景和道具，但又不是全实景，既有实又有虚。
另外，花鼓戏艺人还充分利用现代科技成果，使舞台空间转换自如，增强了舞台的表现力。在《十二月等郎》剧中，活动台板、电脑灯光和环绕立体声都使观众有种身临其境的感觉。电脑设计投射的丰富图案及色彩变化，使江汉平原乡村景色跃然眼前。
《十二月等郎》为湖北花鼓戏这一地方剧种在全国争得了一席之地，使湖北花鼓戏在荆门具有了更广泛的群众基础，并步入了它的鼎盛时期。
[img]水乡情歌原唱
（男）推开月夜的心窗
把情妹妹眺望
月光里有可人的模样
还有扑鼻的幽香
（女）掀开星空的帷帐
把情哥哥思量
星空里有温柔的畅想
还有醉人的芬芳
（男）情妹妹唷
我漂泊在他方
等我回家一起
一起捞月亮
（女）情哥哥唷
我徘徊在荷塘
等你来
我们我们一起数星光
（男）情妹妹唷
我背起了行囊
赶车回家娶你
娶你做新娘
（女）情哥哥唷
我守候在水乡
等你来
我们我们一起把歌唱
（男）推开月夜的心窗
把情妹妹眺望
月光里有可人的模样
还有扑鼻的幽香
（女）掀开星空的帷帐
把情哥哥思量
星空里有温柔的畅想
还有醉人的芬芳
（男）情妹妹唷
我漂泊在他方
等我回家一起
一起捞月亮
（女）情哥哥唷
我徘徊在荷塘
等你来
我们我们一起数星光
（男）情妹妹唷
我背起了行囊
赶车回家娶你
娶你做新娘
（女）情哥哥唷
我守候在水乡
等你来
我们我们一起把歌唱
（男）情妹妹唷
（女）情哥哥唷
（男）你是我的月亮
（女）你是我的太阳
（男）念你在日出
（女）想你在梦乡
（合）你是我今生
今生依偎的海港
你是我唯一
唯一追随的方向
唯一追随的方向
夏洛特的烦恼 里插曲 甘心替代你 是谁翻唱的谁，原唱郑伊健我知道。
渔光曲》，渔歌响彻宁和的岭南水乡，仿若洞空一般，这歌声宛若天籁，唱尽了世间的萧萧，吟尽了生活的安然，不时，引得路人驻足旁听。流水依旧汀泠澄澈，暮至，余光绮丽的晚霞露出些许馨泽，洒向了人们那充满暖意的笑脸，一切都显得那么平静，那么柔和。渔歌仍在耳边轻轻回荡，人们结束了一天的耕耘，袅袅炊烟伴随着这抹光晕，孕育了一代又一代宁静而又纯净的灵魂。这是独有的岭南水乡情啊！望着这平
水乡情歌简谱，求音乐：荷塘月色简谱
提起水乡情歌简谱，大家都知道，有人问求音乐：荷塘月色简谱，另外，还有人想问好听的笛子独奏，最好是有乐谱..，你知道这是怎么回事？其实荷塘月色简谱，下面就一起来看看求音乐：荷塘月色简谱，希望能够帮助到大家！
水乡情歌简谱
1、水乡情歌简谱:求音乐：荷塘月色简谱
◆荷塘月色是一首描写月光下抒发旧日情怀的音乐作品，乐曲用了葫芦丝的音乐风格编写而成，因此无论用什么乐器来演奏，都会给人以水乡情歌的感觉。音乐中伴有滴水的自然声效更加衬托出月光荷塘的此情此景，加上人声歌唱更显得情景相融，令人沉迷遐思。
2、水乡情歌简谱:好听的笛子独奏，是有乐谱..
可以去虫虫网找乐谱，金枝欲
《长相守》笛子版的
笛子曲《牧笛》水乡情歌葫芦丝简谱。
笛子曲《梅花三弄》水乡情歌简谱晓东冰阳。
笛子曲《城里的月光》
的《凤歌青天》》百鸟朝凤
野鸟情歌、水乡情缘简谱项玉演唱。
紫竹调、水乡情缘简谱。
苏武牧羊、
扬鞭马运粮忙、妆台秋思、
阳关三叠、
梅花三弄、学唱今生相爱简谱。
水乡船歌、水乡情歌歌词。
牧民新歌、水乡情歌克斯曲。
平湖秋月、
牧童短笛
春到湘江
江先渭姑苏行
简广义牧民新歌
赵松庭幽兰逢春鹧鸪飞
3、水乡情歌简谱:荷塘月色简谱
◆荷塘月色是一首描写月光下抒发旧日情怀的音乐作品，乐曲用了葫芦丝的音乐风格编写而成，因此无论用什么乐器来演奏，都会给人以水乡情歌的感觉。音乐中伴有滴水的自然声效更加衬托出月光荷塘的此情此景，加上人声歌唱更显得情景相融，令人沉迷遐思。
4、水乡情歌简谱:中国笛子考级曲谱的谱子，一级的
多幸福曲谱。
5、水乡情歌简谱:烟雨唱扬州 歌词
《烟雨唱扬州》演唱：李殊，填词：张子恩、童边，作曲：。风吹云动天不动，水推船移岸不移
刀切莲藕丝不断，山高水远情不离
雨绵绵情依依，多少故事在心里葫芦丝水乡情歌。
五月烟雨蒙蒙唱扬州，百年巧合话惊奇
皆会得报应，祸福自然有天理
姻缘桩桩似线牵，万事幽幽当自立水乡情歌原唱。
雨绵绵情依依，多少故事在心里我爱中国简谱歌谱。
五月烟雨蒙蒙唱扬州，百年巧合话惊奇
雨绵绵情依依，多少故事在心里水乡情歌歌曲。
五月烟雨蒙蒙唱扬州，百年巧合话惊奇情歌美声歌曲正谱。
《烟雨唱扬州》是《上错花轿嫁对郎》主题曲，收录于专辑《感动的心》。
专辑《感恩的心》是由新时代公司出品,于年12月发布的一张音乐专辑。
《烟雨唱扬州》的简谱如下：
6、水乡情歌简谱:求曲谱，简单点的，吹笛子的
你现在学的应该是筒音作5吧，彩云追月、康定情歌、小城故事、回梦游，还有好多老歌，你这个歌曲名，然后打个简谱就行了大部分歌曲差不多都能用笛子演奏，可以先听听节奏然后再吹。好多笛子教材上都有这些曲子，跟那些歌谱是一样的，我初学时候就吹这些歌
筒音作2的这种也比较常用，这两种指法都多练练，这俩都会了大部分歌曲吹奏基本没问题了，再稍微学点技巧吹歌曲没问题了情歌简谱简弘亦。
荷塘月色简谱
我是自学的，个人爱好坚持好多年了现在在看教材，系统的练基本功，有问题继续追问啊，以后多多阿斯的眼睛歌曲简谱。
原来这样啊，我想起来一首歌，祝你生日快乐用筒音作5就可以没有高过中音5的
以上就是与求音乐：荷塘月色简谱相关内容，是关于求音乐：荷塘月色简谱的分享。看完水乡情歌简谱后，希望这对大家有所帮助！
宜都有哪些好玩的地方？
宜都地处江汉平原向鄂西山区的过渡地带，素有“三峡门城、鄂西门户”之称。宜都山清水秀，历史悠久，人杰地灵。境内城背溪古人类遗址距今已有7000多年历史，是中华文明的发祥地之一。奥陶纪石林风景区、古潮音洞度假山寨、宋山森林公园三处景点已跻身3A景区行列。
宜都，是一座有着2100多年历史的古城，中华早期文明的发祥地之一。红花套城背溪新石器时代遗址的发现，证明7000多年前，中华民族的祖先曾在这里农牧渔猎。春秋战国时期，境属楚地，秦朝时县域属南郡，西汉武帝建元六年(公元前135年)置县，名夷道县，至今已有2138年的建制史。
适合江南的背景纯音乐有哪些
1、《梦里水乡》是洛兵作词，周笛作曲，江珊演唱的歌曲（代表作）。收录于1994年12月由星碟文化发行的专辑《只爱我一个》中。1994年，该曲荣获辽宁立体声人民广播“斯巴露十大金曲奖”、陕西经济台《女友》杂志“雅荷之夜”十大金曲。
2、《江南水乡》是一首由孟庆云谱曲，张名河填词，王莉演唱的歌曲。该歌曲收录在专辑《安徽卫视鸡年春晚现场原声专辑》中，由安徽广播电视台发行于2017-01-26，该张专辑包含了17首歌曲。
3、《江南雨 水乡情》是一首由璇儿谱曲，葛荣德填词，璇儿（小娇）演唱的歌曲。该歌曲收录在专辑《忆江南》中，发行于2018-08-17，该张专辑包含了4首歌曲。
4、《江南》是林俊杰演唱的歌曲，由林秋离作词，林俊杰作曲，蔡政勋、陈建玮编曲，收录在林俊杰2004年6月4日发行的专辑《第二天堂》中。2005年，该歌曲获得CCTV-MTV音乐盛典年度最佳单曲、百事音乐风云榜港台十大金曲。
5、《荷花颂》是一首由程若谱曲，刘炽填词，童丽演唱的歌曲。该歌曲收录在专辑《对话II古筝与童丽的故事DSD》中，2009-01-01发行，该张专辑包含了10首歌曲。
