本
文
摘
要
因为莫言获奖，中国文学已经稀释了诺贝尔文学奖情结；同样，因为李安，中国电影已经稀释了奥斯卡情结。李安是首位两度获得奥斯卡最佳导演奖的亚洲导演，而《寄生虫》则是首部获得奥斯卡最佳影片的亚洲电影。最佳外语片已经改为“最佳国际影片奖”（两种称呼文内通用），在这个奖项上，亚洲电影颇有建树，尤其新千年之后，《卧虎藏龙》、《一次别离》、《入殓师》、《寄生虫》和《驾驶我的车》等佳作迭出，证明亚洲电影的实力。
非竞赛单元的武士片
奥斯卡奖开始于1928年，“最佳外语片”奖是从1947年第20届奥斯卡颁奖典礼开始设立。值得一提的是，这个奖项在设立之初并非像现在这样是一个竞赛单元，从1947年到1956年分别作为特别奖（1947年-1949）和荣誉奖（1950年-1056，1953年没有颁发最佳外语片奖）颁发。在作为特别荣誉奖颁发的9年间，日本电影曾经3次获得奥斯卡最佳外语片奖，即便不是竞赛单元，但仍然可以认为，黑泽明的《罗生门》是奥斯卡奖上获得最佳外语片奖的奖的首部亚洲电影。
我们现在提到日本电影就会想到大师黑泽明，某种程度上，黑泽明导演的国际地位与日本武士电影的黄金时期相关，前文提到的获得奥斯卡最佳外语片奖的三部日本电影，分别是黑泽明的《罗生门》、衣笠贞之助的《地狱门》和稻垣浩的《宫本武藏》，三部电影都是武士电影。当然，黑泽明是一代日本电影人的代表，1990年黑泽明获得第62届奥斯卡终身成就奖，是奥斯卡历史上第一个获得终身成就奖的亚洲电影人。值得一提的是，另一位日本导演宫崎骏，也在2015年拿到奥斯卡终身成就奖。
《驾驶我的车》第五次获奖
虽然日本武士电影在最佳外语片奖设立初期获得了很高评价，并且和美国西部片成为互相映照的两种典型的类型片，但在最佳外语片这个奖项成为竞赛单元之后，欧洲电影成为绝对主流，意大利法国和西班牙电影以更文艺的姿态拿走了大部分“最佳外语片”小金人。一个知识点是，1957年第29届奥斯卡奖颁奖典礼上，意大利名导费里尼的电影《大路》才是真正意义上的首部由竞赛产生的奥斯卡最佳外语片。
自从第28届奥斯卡奖上，《宫本武藏》获得非竞赛单元性质的“最佳外语片”奖之后，时光一晃半个多世纪，虽然期间《电车男》、《黄昏的清兵卫》、《小偷家族》等日本电影屡获提名，但最终都与奥斯卡最佳外语片奖擦身而过。直到泷田洋二郎的《入殓师》在第81界奥斯卡颁奖礼上拿下最佳外语片奖，才续上了日本电影的荣耀，这部电影也在2021年以4K修复版在中国内地公映，而刚刚结束的第94届奥斯卡颁奖礼上，滨口龙介的《驾驶我的车》再次拿下“最佳国际影片奖”。2019年，奥斯卡奖的“最佳外语片奖”更名为“最佳国际影片奖”，至此，日本电影共凭借《罗生门》、《地狱门》、《宫本武藏》、《入殓师》和《驾驶我的车》五次获奖，成为亚洲获该奖最多的国家。
《卧虎藏龙》还是看李安
除去非竞赛单元时期的日本武士电影，亚洲电影在作为竞赛单元的“最佳外语片”奖上有所斩获，实际上主要是从新千年之后开始。1991年张艺谋凭借《菊豆》首次获得提名，在此之前，亚洲电影只有日本、印度和以色列获得过提名，但印度和以色列颗粒无收。
李安导演的水平毋庸置疑，代表中国台湾竞争奥斯卡最佳外语片的电影，3次提名和1次获奖，全部来自李安导演。分别是1993年的《喜宴》，1994年的《饮食男女》和2000年的《卧虎藏龙》。众所周知的是，经得起各种匪夷所思的解读的非典型武侠电影《卧虎藏龙》最后摘得当年奥斯卡最佳外语片，而且在北美拿下1.27亿票房，此后另一部中国电影张艺谋的《英雄》提名第75届奥斯卡最佳外语片，虽然没能获奖，但华语电影一度在北美市场打开局面，《英雄》也在北美拿下逾5300万美元票房。另外一个美谈是电影圈神奇的1994年，那一年国际电影人集体爆发，同样也是在那一年，更值得一提的是1994年，《喜宴》代表中国台湾、《霸王别姬》代表中国香港，外加越南佳作《青木瓜之味》，三部亚洲电影同时入围最佳外语片，亚洲电影的高光时刻，《霸王别姬》最终不敌一部西班牙喜剧片《四千金的情人》遗憾落选。
奉俊昊《寄生虫》创造历史
亚洲电影入围过奥斯卡“最佳外语片”的国家和地区不少，包括2019年黎巴嫩也凭借《迦百农》首次入围奥斯卡。很多人特别喜欢近年的韩国电影，但是也是在2019年奥斯卡最佳外语片正式更名为“最佳国际电影”的那一年，公布的初选入围9部作品大名单中，韩国导演李沧东的《燃烧》赫然在列，但是作为李沧东第三次代表韩国电影冲击奥斯卡最佳外语片奖的努力，《燃烧》没能更进一步，好像听起来很不可思议，毕竟新千年以后韩国电影生猛异常，但是现实就是，《燃烧》已经创造了韩国电影在奥斯卡征途上的最佳战绩。
所以回过头来看，一直被忽略的韩国电影，终于在2020年由《寄生虫》创造历史，这部拿下金棕榈的韩国电影，在奥斯卡颁奖礼上，不仅拿下“最佳国际影片奖”和最佳原创剧本，不仅让奉俊昊成为李安之后第二位获得奥斯卡最佳导演的亚洲电影，更重要的是，《寄生虫》成为第一部拿下奥斯卡最佳影片的亚洲电影，第一部拿下奥斯卡最佳影片的非英语电影。
伊朗电影的高命中率
当然，奥斯卡不过是一个美国电影奖，颁奖礼收视率也每况愈下，今年影帝的一巴掌倒引来不少流量。而之所以很多人评价奥斯卡奖是超大型的公关游戏，因为2018年奥斯卡评委库的成员已经逼近一万人，达到9226人，虽然也有不少中国电影人和华人评审，但总体比例非常低。但话说回来，论及电影节影响力，除了欧洲三大还真就是奥斯卡。即便不考虑文无第一武无第二，奥斯卡也不是对电影艺术的最高褒奖，但它确实有流量，能赋予一部电影光环和关注度。
同样再换个角度，正因为亚洲评委总体比例不高，所以能够提名入围甚至获奖，一定程度上提现了这部电影的水准。不要一棒子打死，毕竟苏联（俄罗斯）为首的东欧国家也在奥斯卡拿过8次最佳外语片。值得一提的是伊朗导演阿斯哈·法哈蒂，他在2012年和2017年分别凭借《一次别离》和《推销员》两次捧起“奥斯卡最佳外语片”奖杯，《一次别离》曾在中国内地公映，直指伊朗社会现状和普通人生存状态，其实个人觉得，相比《一次别离》，《推销员》虽然依旧细腻，但有点刻意迎合，而且格局小。纵观获得过最佳外语片的亚洲作品，像《卧虎藏龙》、《入殓师》这种普世价值作品更易获奖，当然也不可否认两部伊朗电影的地域文化价值。
早就到了释怀的时候
中国电影迄今为止，总共有八次入围奥斯卡最佳外语片：张艺谋的《菊豆》和《大红灯笼高高挂》，陈凯歌的《霸王别姬》，李安的《喜宴》《饮食男女》和《卧虎藏龙》，张艺谋的《英雄》，曾国祥的《少年的你》。只有李安的《卧虎藏龙》获奖，前面说到陈凯歌的《霸王别姬》差一丢丢，传说是因为公关不到位，张艺谋三次提名三次陪跑，前两部可能输在过于“东方奇情”，李安“父亲三部曲”的后两部也是情感过于东方，估计老外很难品咂个中意味。《英雄》过大，《少年的你》过小，客观说，《卧虎藏龙》确实完美诠释了了武侠的传承和创新，尤其是和过于强调形式美感的《英雄》比较。
最后补充几个知识点，英格玛·伯格曼代表瑞典获得三次奥斯卡最佳外语片：《处女泉》、《穿过黑暗的玻璃》和《芬尼与亚历山大》，不过伯格曼还不是最强的，更强的是意大利电影大师费德里科·费里尼曾四次获得奥斯卡最佳外语片奖，包括最佳外语片奖刚刚转为“竞赛单元”的头两届《大路》和《卡比利亚之夜》，1964年大名鼎鼎的《八部半》和1975年的《阿玛柯德》，四次获奖纪录无人能破。不过实话实说，以两位大师的水准，很难说奥斯卡不是在抱大腿，给自己贴金。（蒋楠楠）
