本
文
摘
要
接着来盘点台湾乐坛1990-1999年间涌现出来的优秀女歌手。
可以说，进入90年代，随着国语歌市场的扩大，随着港乐巨星抢占台湾市场，台湾乐坛的竞争比70、80年代要激烈残酷太多。
林忆莲、叶倩文、梅艳芳、王菲、邝美云、周慧敏、莫文蔚甚至彭羚、郑秀文、陈慧琳、梁咏琪、黎姿、朱茵等纷纷去分一杯羹。
所以能“守擂”成功的，都是相当有实力的女歌手。
前一篇文章中已经提过的80年代的十大歌手们，将不再出现在这份名单中，还望理解。
第十位，苏慧伦。
这个位置，纠结了很久，斟酌了很多名字，比如许景淳、万芳、裘海正、范晓萱、许美静等。
上华唱片盛产天后，这份名单会列举上华系的“四后”，所以再加上裘海正或者许美静占据“半壁江山”就有点“过分”了。
许景淳、万芳、李丽芬、坣娜、叶欢等有实力，但当时的名气差一点点火候。
方季惟、陈明真、方文琳、伊能静、范晓萱等都是人气歌手或玉女歌手，也有入选的实力。
最后选择苏慧伦，因为她从1990年开始一直到1999年，都是有人气、有作品的歌手，几乎一直红在一线。
苏慧伦在90年代的代表作有《追得过一切》、《鸭子》、《柠檬树》、《在我生命中的每一天》、《天下大乱》等。
第九位，李翊君。
说到李翊君，其实她一直处于歌红人不红的境地。
1987年，李翊君出道就唱出了歌曲《萍聚》，在上格与华星还未合并前，她是“华星一姐”。
在上华唱片与琼瑶剧深度合作后，她后来比肩“一姐”高胜美，成为唱琼瑶剧歌曲最多的女歌手之一。
虽然随着影视业的发展，此时琼瑶剧的“制霸”能力已有所削弱，但琼瑶剧能让歌曲快速走红却是一个不争的事实。
怎么说，李翊君也是“情歌传唱天后”啊！
李翊君在90年代的代表作有《风中的承诺》、《婉君》、《雨蝶》、《多情人都把灵魂给了谁》、《这样的我》等。
第八位，许茹芸。
90年代中后期，台湾乐坛涌现了几位现象级的女歌手，说到势头比较迅猛、作品比较多、销量比较好的女歌手，当然得是张惠妹、许茹芸和李玟了。
在“后高胜美时期”，上华唱片成立了东方唱片，打造了“二王二后”，许茹芸就是“二后”之一。
在上华，昵称“琇绣”的许宏琇被公司改名为“许茹芸”，刘天健、许常德、季忠平等音乐大佬在她身上倾注了很多精力。
许常德更是建议许茹芸把自己的特长发挥到极致，于是华语乐坛在“菲式唱腔”后有了“芸式唱腔”。
本来想把许茹芸放到新千年后的榜单中，奈何她出道即巅峰，千禧年后不再那么惊艳，故安排在这个位置。
相对于师姐李翊君，虽然许茹芸不够持久，但人气高出太多。
许茹芸90年代的代表作有《泪海》、《独角戏》、《如果云知道》、《美梦成真》、《日光机场》等。
第七位，辛晓琪。
如果在90年代找一个类似于苏芮那样大器晚成的女歌手，或许辛晓琪就是最好的选择。
辛晓琪出身于艺术世家，是正宗音乐系毕业的高材生，有着扎实的音乐素养与技巧，只是80年代始终不温不火。
1992年，在她30岁的年纪接到李宗盛的邀约，碰到了歌曲《领悟》和《味道》，就此成为都会女子中的“疗伤歌后”，成为都市白领的女“闺蜜”。
辛晓琪曾在5年之内3度提名金曲奖歌后不过最终功亏一篑，待到进入新千年，已经40岁的她当然无法与下一个时代的“四大三小天后”竞争。
或许，辛晓琪就是金曲奖歌后的最大遗珠之一，这样的歌手还有许景淳和万芳。
辛晓琪90年代的代表作，除了前面列举的两首外还有《俩俩相忘》、《承认》、《女人何苦为难女人》、《爱上他不只是我的错》、《每个爱情都危险》等。
第六位，潘美辰。
80年代后期，“苦出身”的潘美辰就表现出了自己在创作上的过人天赋。
她似乎无师自通，以一己之力扛着蓝与白唱片公司在强敌环伺的唱片江湖中生存。
潘美辰，有点女子版郑智化的意思，她的作品总是那样轻易就触碰到漂泊游子的心。
虽然并不漂亮，但潘美辰的才情让许多同行和娱乐圈内的人都拜服，刘德华、巩俐、成龙、谭咏麟都表示自己是哈克的歌迷。
虽然潘美辰没有获得过金曲奖歌后，歌手生涯最重的奖项只是一座金曲奖年度歌曲奖，但“乐坛女帝”的称号也足够出彩。
潘美辰的代表作有《我想有个家》、《我曾用心爱着你》、《拒绝融化的冰》、《情剑》、《为何爱情让我痛》等。
第五位，孟庭苇。
要说台湾乐坛整个90年代前中期最有号召力的女歌手，那孟庭苇必然是其中之一。
虽然台湾乐坛90年代不缺玉女歌手，虽然上华唱片还有同样优秀的玉女歌手陈明真，但歌迷们对亚亚姐总是有一种格外的偏爱。
从“月亮公主”到“天气预报小姐”，人们总是喜欢给孟庭苇起外号。
这一点，像极了80年代的“中国娃娃”蔡幸娟。
她们都是“无冕之后”，但她们在歌迷心目中的地位一点也不亚于那些天后们。
孟庭苇90年代的代表作有《冬季到台北来看雨》、《风中有朵雨做的云》、《没有情人的情人节》、《你究竟有几个好妹妹》、《羞答答的玫瑰静悄悄地开》等。
第四位，高胜美。
在上格唱片和华星唱片还未合并时，上格着重培养重点歌手，华星着重培养新人歌手。
而“上格一姐”和后来的“上华之母”、“上华之后”，都是高胜美。
此外，因为高胜美唱了大量八点档热播剧的主题曲，所以她有了“高八点”和“常胜天后”的称号。
高胜美像蔡幸娟一样年少成名，17岁的时候就能用一个人的唱片销量养活着整个唱片公司的生存与发展。
而高胜美、左宏元与琼瑶的“铁三角”，似乎是朝着邓丽君的模式在发展，高胜美的声音，确实有点邓丽君的味道。
虽然高胜美摘得第四届金曲奖歌后靠得是一张翻唱专辑，但这也足以证明高胜美唱功的优秀。
据说，在上华唱片，只有高胜美挑剩下的歌曲，才能轮到孟庭苇、李翊君、陈明真们演唱。
高胜美在90年代的代表作有《千年等一回》、《青青河边草》、《蝶儿蝶儿满天飞》、《笑拥江山梦》、《为什么我的真换来我的疼》等。
第三位，江蕙。
如果拉开台湾流行乐发展的60多年历史，来排一排女歌手的位次，江蕙也一定会名列前茅。
说江蕙是台湾乐坛最厉害的“台语天后”，这个应该没什么问题吧。
她是金曲奖历史上首位唱着台语歌获得金曲奖歌后的歌手，也是金曲奖细分成国语、台语和客家语最佳女演唱人奖后获得最佳台语女演唱人奖次数最多的女歌手之一。
当金曲奖向在世的歌手颁布类似于港乐金针奖的特别贡献奖时，江蕙是歌手中的第一个。
原谅笔者不懂台语，将“二姐”安排在这个位置上。
同时，也对许景淳、黄乙玲、陈小云、詹雅雯、蔡秋凤等擅长台语歌表演的歌手说一声抱歉。
第二位，张清芳。
如果你看看现在华语流行乐的竞争形势，那对蔡健雅四夺金曲奖歌后成为“后中之后”也就不奇怪了。
如果想在90年代成为金曲奖歌后甚至两夺后冠，有此能力者，也只有名单上的这前两位。
实际上，将张清芳放在80年代的10大女歌手中也没有任何问题，只是想到她在90年代6次提名金曲奖歌后并两次夺魁的成绩，所以有了这样的安排。
张清芳是80、90年代台湾本土累积实体唱片销量的女子总冠军，仅次于张学友，领先陈淑桦和张惠妹。
一句歌坛“东方不败”，足够说明张清芳的战斗力。
据说台湾民间评选出了台湾乐坛90年代的“四大天后”，陈淑桦、张清芳、叶倩文、林忆莲四人中阿芳姐居于榜首。
张清芳90年代的代表作有《出嫁》、《大雨的夜里》、《加州阳光》、《花雨夜》、《无人熟识》等。
第一位，陈淑桦。
台湾乐坛能横跨70、80、90三个时代的歌手，寥寥无几，男歌手里或许只有费玉清。
女歌手里，凤飞飞、黄莺莺都是，当然陈淑桦也必须是。
陈淑桦与张清芳情况类似，不过作品和人气都更高一些。
她是80年代的金钟奖歌后，她是90年代的两届金曲奖歌后（三题两中，得奖率仅次于殷正洋）。
她是唯一一位金钟、金曲双料歌后，是周华健口中的“天后中的天后”。
从台湾乐坛首张百万销量实专到台湾乐坛首张纯R&B风格的专辑，这些都是陈淑桦完成的。
而且，陈淑桦是唯一一个不看重金曲奖歌后的歌手，她两次获奖却两次缺席，真的是太不给金曲奖“面子”了。
能红三个时代而且在自己快40岁的时候依旧是台湾乐坛佳作频出的“大天后”歌手，或许只有陈淑桦了。
陈淑桦在90年代的代表作有《滚滚红尘》、《问》、《笑红尘》、《聪明糊涂心》、《说，你爱我》等。
太多其他的名字就不再列举，这里面或许有部分歌迷关心的李玟、徐怀钰、彭佳慧、周蕙等。
当然，有歌迷会对张惠妹的落选忿忿不平，她的情况与陈淑桦类似，要把阿妹的名字留在2000-2009这个时间里。
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