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文
摘
要
草间弥生(Yayoi Kusama)《积累1号》(Accumulation No. 1),缝制填充织物、油漆和椅子,94×99.1×109.2cm,1962年
身为上班族,我们一天至少有1/4的时间待在椅子上。椅子,这件再寻常不过的坐具,在艺术家手里摇身一变,成为了意义非凡的艺术品。今天,时尚芭莎艺术为你介绍十把艺术界“神奇”的椅子。
#1
《Between Us》
被红线网住的不仅仅是一把椅子,还有一些回忆、一点故事、一种转瞬即逝的心灵感应。艺术家盐田千春善于用日常之物表达“不存在的存在”,椅子这种寻常却与人有着密切联系的物件承载着主人的情感与记忆。
盐田千春(Chiharu Shiota)《Between Us》,红毛线、椅子,2020年,photos by Lee Dongyeop
30把椅子、30段不同的人生故事,凭借纤细的红线勾联起来。故事主角在不同时空中登场,上演着各自的喜怒哀乐。他们生前虽未相逢,死后却以椅子的模样相聚。在奇异的红色空间里,灵魂之椅等待着和有缘人畅叙幽情。
盐田千春(Chiharu Shiota)《Between Us》,红毛线、椅子,2020年,photos by Lee DongyeopChairs
#2
《无题》
这不是简简单单被堆起来的椅墙,这是1550位在战争中牺牲的沉默者。置身在椅子堆叠而成的“尸山”下,你会联想到什么?是因战争被迫离乡的流民?是冤死枪炮下的孤魂?还是那些被遗忘的“万人坑”?
桃瑞丝·沙尔塞朵(Doris Salcedo)《无题》,第八届伊斯坦布尔国际双年展装置,2003年
艺术家桃瑞丝·沙尔塞朵对我们说:“请以一个受害者的角度去想想吧。”去想想这里原本漂亮的大楼怎么变得满目疮痍,去想想曾有多少鲜活的生命在这些椅子上畅想过人生,去想想还有多少把空椅子在等待缺席的人?一切都没了,都怪战争。
桃瑞丝·沙尔塞朵(Doris Salcedo)《无题》,第八届伊斯坦布尔国际双年展装置,2003年
Chairs
#3
《精确》
穿刺, *** 地穿刺,以光灼烧它,让它毁灭!被荧光灯管硬生生穿透的椅子,若它有知觉也会感到难忍的疼痛吧。在艺术家萨拉·卢卡斯的视角中,荧光灯管象征男人的器官,红色椅子则代表女性的身体。
萨拉·卢卡斯(Sarah Lucas)《精确》(Exacto),椅子、日常灯管,2018年
椅子被灯管胡乱地穿透,使人联想起由男性主导的暴力、毁灭、死亡等行为,以及女性长期逆来顺受的被动境地。当私密的两性话题被粗暴地置于公共语境中,又将引发怎样的思考?Chairs
#4
《梵·高的椅子》
文森特·梵·高(Vincent Van Gogh)《梵·高的椅子》(Vincents Chair with His Pipe),布面油画,93×73.5cm,1888年
与好友分离总令人黯然神伤,这“emo病”连梵·高都逃不掉。最爱的烟斗和烟丝还放在椅子上,然而旧日的烟友却要与自己分离,没有高更的日子又将陷于没有欢乐和争论的无聊中。空椅——有许多空椅,将来还有更多空椅……早晚总要除了空椅之外,什么也没有。
Chairs
#5
《三把椅子与毕加索壁画局部》
大卫·霍克尼(David Hockney)《三把椅子与毕加索壁画局部》(Three Chairs with a Section of a Picasso Mural),布面丙烯,122×152.4cm,1970年
如何纪念恩师?在艺术家大卫·霍克尼研究图像描绘问题时,艺术家马萨乔、荷加斯、皮埃罗·德拉·弗兰切斯卡和毕加索的作品对他产生直接影响。他以三把椅子和壁画分别代表四位前辈,以此向他们致敬。
Chairs
#6
《油脂椅子》
约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)《油脂椅子》(Fat Chair),木材、玻璃、金属、织物、油漆、脂肪和温度计,183×155×64cm,1964-1985年这是一件看似粗拙的“雕塑”,仅凭一把椅子、一堆油脂却能与杜尚的小便池齐名。艺术家博伊斯认为雕塑和人相同,应具有骨架与灵魂。作品中,油脂与椅子分别代表灵与肉。油脂被温度“雕刻”,呈现活性的形态,如人类可塑的灵魂;椅子代表程式化的规则,如人的身体。在不变的框架里,油脂却呈现万般形态,博伊斯以油脂椅感叹道:人生而自由,不应困于枷锁。
Chairs
#7
《七把椅子》
在艺术家安东尼·塔皮埃斯的笔下,椅子躺在地上、赖在墙边、悬浮在空中、倒立在竖直墙壁上,构成了一个“盗梦空间”。这些符号化的椅子象征着什么?七把椅子是否对应上帝创世七日?这幅画的具体含义仍是未解之谜。
安东尼·塔皮埃斯(Antoni Tàpies)《七把椅子》(Seven Chairs),综合材料,307×376cm,1984年
Chairs
#8
《积累1号》
草间弥生(Yayoi Kusama)《积累1号》(Accumulation No. 1),缝制填充织物、油漆和椅子,94×99.1×109.2cm,1962年当面对害怕的东西时,你怎样克服恐惧?艺术家草间弥生认为:将它做成艺术品就不害怕了。她觉得人类战争的根源是男人的生殖器。为了克服对男性的恐惧,草间弥生选择用突起物覆盖住象征男性权力的椅子。她不停地制作、堆积,直至将自己与恐惧埋藏。
Chairs
#9
《圆桌》
你以为这张圆桌象征和谐与平等?不!请看看这些椅子,它们被嵌入圆桌里,人无法入座;它们悬在空中,永远无法着地。这是一件安置在联合国日内瓦总部大楼前的作品。
陈箴《圆桌》,木头、金属,圆桌高度:180cm,直径:550cm,1995年
艺术家陈箴收集了25把来自五大洲的椅子代表联合国的会员国。椅子象征各国人民和睦相处、互相尊重的意愿,而悬空无法落座的椅子则暗示各国平等对话的困难。陈箴并非仅止于批判,而是借此呼吁真正的平等与正义。
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#10
《一把和三把椅子》
约瑟夫·科苏斯(Joseph Kosuth)《一把和三把椅子》(One and Three Chairs),综合材料,1965年
一把真实的椅子,一张椅子的照片,一条关于椅子的定义,究竟谁才是真正的“椅子”?艺术家约瑟夫·科苏斯认为:也许文字定义的椅子比实物椅子、图片椅子更真实。这种观点不要太“柏拉图”!
约瑟夫·科苏斯(Joseph Kosuth)《一把和三把凳子》(One and Three Stools),综合材料,1965年观念艺术下,艺术品之为艺术不在于呈现的形式、材料和手段,而在于它的观念是否艺术。正如椅子一样,实物椅子和被拍摄、绘画的椅子,最终都为观念的椅子做解释。反言之,观念的椅子是印象中的椅子吗?我们走累了,路边的石墩都可作椅子。可见,印象中的椅子并非仅为观念定义下的椅子。作品主体是否为椅子并不重要,因为椅子作为太寻常的物件,代表了一切被忽视的日常之物。艺术家科苏斯以椅子提醒我们重新审视认知与身边之物的关系。
约瑟夫·科苏斯(Joseph Kosuth)《一株和三株植物》(One and Three Plants),综合材料,1965年我们熟视无睹的寻常之物,在艺术家手里却意义非凡。椅子暗含权力的话语,反映存在与缺席,承载情绪与记忆,大到暗示历史变迁,小到寄托个人悲欢。如果有机会,你最想尝试坐上文哪一把椅子?欢迎留言分享。
编辑、文 刘瑞妍本文由《时尚芭莎》艺术部原创,未经许可不得转载