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文
摘
要
泥料是紫砂壶的灵魂，一把壶的把玩、品赏与泡养效果，与泥料息息相关。喜欢收藏老壶重器的玩家，也掩盖不了对老料的情有独钟。自明朝至今，从现有的存世紫砂器来看，历代紫砂匠人做壶所用的泥料，饱含时代特色，可谓各有千秋。
一、明朝至清初
明朝时期制作紫砂壶，使用的是含颗粒状粗砂的泥料，目数一般为25-30目。明末清初时期，泥料仍旧比较粗糙。直至清代后，泥料澄炼工艺总体有所提高，才出现了紫砂细泥。
李宝珍《全手传炉》 原矿老底槽清 20年代初
二、清中期
就存世器来看，此时选料筛土较为仔细，但光润感略逊于明末清初之紫砂。段泥中夹杂着墨色和赭色颗粒，其间还含着微透明状的鹅黄颗粒；红泥中夹有少量淡墨色和鹅黄颗粒，胎骨较为松散，色带海棠红，有膏冻之质感。
吴云根《大犀尊壶》 原矿老底槽清 20年代中叶
三、清末期
约同治到宣统时期，紫砂泥料发展更趋向多元化，此时也出现了调配黑泥的方法。初期的黑泥颜色墨黑，常有铁锈一般的结晶，传世的白泥壶等，也是此时的稀有品。紫泥、红紫泥中隐含的鹅黄颗粒较清中期少，朱泥不如清中期之色娇艳，质感也较清中期略差一些。
汪宝根《全手线圆壶(焐灰)》 原矿老紫泥(焐灰) 民国时期
四、民国初
民国初年，是紫砂的蓬勃兴盛期，尤以1920-1930年为盛。除了知名艺人所做的紫砂壶，也有一些名人仿古做旧的紫砂品。此时的紫砂壶，若是名家所做，必然采用优质泥料，胎骨坚硬，光泽温润；若是普通的壶，则色泽质地要差许多。
唐凤芝《全手鱼化龙》 原矿老紫泥 民国中期
五、解放后
1952年底，宜兴紫砂产销联合营业处成立；1955年，蜀山陶业生产合作社成立，并于1958年改名为“宜兴紫砂工艺厂”（即老一厂）。这一时期仍秉持传统之法锤炼，因此泥胎也较为干涩。除了制作传统型器，为迎合潮汕功夫茶泡饮的市场，生产了许多水平壶，其胎土呈橙红及朱红。
徐汉棠《裙花提梁》 原一厂老段泥 80年代初
六、文革时期
文革时期，由于烧窑温度不高，约在800-900度，所以生产的紫砂壶基本色泽较浅，且土胎较为松散干涩。
张红华《金铃壶(唐云书画)》 原矿老黑料 80年代末
七、70末至80初
这一时期大部分的泥料，所含鹅黄颗粒较多，养成速度快，晶亮透明，堪称绝品。部分泥料除了少量的黄颗粒外，还夹杂了大量黑细沙般的粒子，台湾人称为“芝麻砂”。
施小马《铜砣六方》 原一厂老豆青泥 80年代末
八、80中末至90初
1985年后，拼泥居多，虽保有紫砂土透气晶润的特性，却少了作者在土胎方面的独创性。这段时期的紫砂胎土较暗，泡养后呈暗紫色。
顾绍培《全手大供春》 原一厂老紫泥 90年代初
九、90中期
90年代中期的紫砂料胎土坚硬，色泽漂亮，泥料质感略逊于80年代。紫泥大多为拼泥；朱泥呈橘黄及暗红色；段泥呈粉胎黄及绿黄色。
范洪泉《东坡提梁壶(毛国强书铭)》 原一厂小红泥 90年代初
十、90末至当代
90年代末至今，是紫砂壶崛起之春天，各种工艺与创意被广泛地应用于紫砂壶的制作中。随着国力及科学技术的发展，泥料的炼制方法、调制工艺一跃空前。不同泥料的拼配，也形成了许多新的泥种，如团泥、朱砂泥、墨绿泥、天青泥、黄金桂花泥、大红袍泥、黑铁砂等，使紫砂艺术更为丰富多彩。
徐元明《三脚如意》 原矿墨绿泥 90年代
