本
文
摘
要
写歌词这件事本身是一个复杂的文学创作问题。 在这个基础之上还要为旋律服务而适当做出调整，甚至是让步。 我以自己的领悟来分享一下好的歌词所拥有的特点。 首先你要明白一个概念。一首歌不会让所有人满意，那么你写一首歌是面对哪群人写？你在写之前就要有所思考。 歌是很难做到雅俗共赏的。许嵩后期的作品就颇有雅的“哲学”意味，反而不火了。后来他自己也明白了，写歌不可能做到雅俗共赏。他以此的感悟写了《雅俗共赏》 正如歌词里面写到的，“上得厅堂也下得厨房，就像我一直在找的姑娘” 当然了，这样的“姑娘”是我苦苦寻觅却找不到的。 什么是歌词里面的俗？ 第一，韵脚的处理。爽朗上口是一首流行音乐必要的基础。你可以拿那些《两只蝴蝶》《荷塘月色》来看。 第二，重复。重复在含义上没有任何的升华，但重复可以让人深刻，形成旋律记忆。这样的歌有很多，你可以把以往流行过网络歌曲一一列举出来，大多数都有这个特点。 什么是歌词里面的雅？ 第一，感情的共鸣。歌是人来听的。人是有感情的，当你写的歌词，是真挚的，唤醒人本性的东西，它自然而然会让听的人觉得感同身受，使听者在无法表达心情的难受状态下，感觉有人理解他，从而听者会爱上这首歌。很多为人传唱的歌都有这个特点，《后来》《勇气》《我爱的人》《遇见》。在《她来听我的演唱会》中“男孩问她为什么流泪，身边的男人早已渐渐入睡”更是将画面，情，调谐到最高境界。 这是雅的第一重境界。 第二，精准的描写出你不能言说的感情亦或是你曾忽略的但却真实存在的感情。有些歌之所以你觉得好，是作者细腻的把握打动你的内心。《漂洋过海来看你》里有一句，“为了这次相聚，我连见面时的呼吸都曾反复练习”，可谓是把想去见一个很想见的人，内心所有的忐忑，紧张都汇于这一句。 这是雅的第二重境界。 第三，物象与意象的极限结合。这一点是需要缘分的，刻意去寻找会给人做作的感觉。最典型的例子，《喜帖街》中，“阶砖不会拒绝磨蚀，窗花不可幽禁落霞”。可谓是现代词曲中的最高境界。 写的好的歌有很多，《最佳损友》，《完》，《独家村》，亦或是带有现代魔幻主义色彩的《拆东墙》，或是《给自己的歌》《小城大事》《人情世故》这样带有漫长岁月感的感悟。 每个人对歌都有不同的理解。什么是雅什么是俗本来就没有标准答案，只有你心中的衡量。 如果你看透了上面这些，再跳出框架去写歌，自然而然有所得。
