本
文
摘
要
⒈为什么本人要用简谱学钢琴类乐器，而不是五线谱？
本人并非音乐类专业出身，倒是想在计算机上做一些音乐方面的实践（本系列后续文章中会有此方面的诸多细节）。之前整理过一些流行歌曲的简谱，整理过程中发现了终止式、半终止式的共性（当时尽管不知其名称），然后是乐句结构、歌曲结构、常用 *** 套路等。与音高相关的共性，用简谱分析直接可得；而用五线谱分析需要做一步预处理（移到同一个调上），如果发现不了需要这一步，后续过程中确实可以用调号和终止、半终止处各音的对应关系分析，或者从数据分析的角度看，需要发现有些行变换、列变换策略可以简化样本矩阵（是不是听上去就复杂而陌生？）。
此后本人经常扒流行歌主旋律，因为有既有共性作支撑而在多数情况下以预判和听音程结合的方式实施，结果的形式类似于简谱。
⒉如果几乎总是使用调内 *** ，有必要掌握这么多离调 *** 吗？
（「调内」指自然七声音阶内）
如果只弹1=C的曲子，那么没有必要。但如果12个调都要会弹还要用统一的体系记忆，则必然需要离调 *** ，因为12个调任取两个调，自然七声音阶组成音不尽相同，则一个调的自然七声音阶内存在至少一个音不在另一调的自然七声音阶内。包含不在本调音阶（不限自然七声音阶）的音的 *** 称为离调 *** 。
⒊本系列导览
⑴ 序
本人写本系列文章的目的，以及本系列文章的各部分内容。
⑵ 离调 *** 分类
通常离调 *** 是其他调的调内 *** 或在其他调的调内 *** 上稍加修改而成。常用的 *** 种类中，挂二、挂四、大三、小三、减三、大大七（大七）、大小七（属七）、小小七（小七）、半减七、大九、属九、小九可用自然七声音阶构建，增三、减减七、小大七、属七降九等不能用自然七声音阶构建。由于七、九 *** 可以看作是三 *** 堆叠而成，故只针对大、小、增、减 *** 分别讨论。
大三 *** 按照键盘指法又分为全白键（S、T、D）、三音黑键（S^、T^、D^）、B（Z^）、全黑键（H）、根五音黑键（Sv、Tv、Dv）、降B（Zv）。小三 *** 按照键盘指法又分为全白键（s、t、d）、b（zv)、根五音黑键（sv、tv、dv）、全黑键（h）、降b（z^）、三音黑键（s^、t^、d^）。增三 *** 只有4个。减减七 *** 只有3个，每个 *** 内部4选3为减三 *** 。
⑶～⑻ 各组离调 *** 功能及离调映射
⑼ 离调七 *** 与九 ***
⑽ 八度窗口与 *** 窗口
学习过程中有其他心得会在后续章节列出。
