本
文
摘
要
说起小红莓 （The Cranberries）乐队肯定大家并不陌生。像《徘徊(Linger)》和《僵尸(Zombie)》这样的带有乐队独特风格的作品一度席卷了九十年代的另类摇滚界。
乐队继承了像西尼德·奥康娜（Sinéad OConnor），U2这样的经典爱尔兰艺术家的宏大又清晰明亮的声音，在此基础上桃乐丝又叠加了和声，一己之力创造出了一个合唱团。
就这样，他们在九十年代珍珠果酱乐队（Pear Jam）和石庙领航员乐队（Stone Temple Pilots）的夹击下守住了一席之地。
下面是杨子虚拿枪（？）逼着我给你们推荐的小红莓最精彩的10首歌，有些是沧海遗珠，而有些可能你非常熟悉。
文：海伦
编：金宝
10
“承诺(Promises)”
《重归于好(Bury the Hatchet，1999)》
1999年的四专并没给小红莓带来热单，但这张专辑还是值得一提。1995年的三专《To the Faithful Departed》未能赢得评论家和粉丝的喜爱，第四张专辑《Bury the Hatchet》则他们比之前的作品都锋利的多。
他们加入了更实在的声音---强力的吉他扫弦、喇叭的轰鸣声，甚至在《Copycat》里用了放克节奏，这些声音反过来又形成了实在的歌曲。
第一首单曲《Promises》和三专的单曲《Salvation》一样硬，但相比《Salvation》，他们在创作这首歌时更知道自己在干什么。这就是一首真正的硬摇滚歌曲。整首歌以桃丽丝30秒的哼唱开场，而在压抑不安的30秒之后，riff像子弹一样打了出来。
小红莓之前也有过几个经典的硬摇滚时刻(参见1994年发行的文艺粉最爱---《水仙花的挽歌（Daffodil Lament）》)，但《Promises》一定是他们最燥的一首硬摇滚。
09
“天马行空(Ridiculous Thoughts)”
《无须争论(No Need to Argue, 1994)》
这个的不显眼的单曲是小红莓最火的专辑《No Need to Argue》里的一个秘密武器。它把强硬又鼓舞人心的吟唱和90年代另类摇滚圈流行的慢动作碎拍鼓点结合在一起。同时又把高昂的副歌旋律和激烈的管弦乐结合在了一起。
虽然《Ridiculous Thoughts》这首歌本意是作为一种反媒体的谴责，但今天，它更像是一种赋予人力量的宣言。它让我们继续前行，无论前路多么荒谬，我们都能越过任何障碍。
08
“家庭诗(Ode to My Family)”
《无须争论(No Need to Argue, 1994)》
华丽的层层和声也遮盖不住桃丽丝的反复哀叹：“有人在乎吗?（Does anyone care?）”这句话为这首编排甜美、旋律圆润，标题也老少皆宜的歌增添了一抹黑色。
她歌中对父、母亲的观察并没有深透表面，但歌声中的不祥和悲伤暗示着在表面下实是暗流涌动。这暗流中隐藏着着生活的种种碎片，即使是如此动听的歌曲也无法将碎片修复。
07
“分析(Analyse)”
《醒来闻到咖啡香(Wake Up and Smell the Coffee, 2001)》
艺术家自己抄袭自己的结果往往都很滑稽。不信你可以去看看一些Metallica粉丝对《The Unforgiven II》的评价。 但有的时候一首歌实在太棒了，导致它的作者不得不再一次回到这首歌上。
因此，2001年的《Analyze》这首歌就 *** 地回到了小红莓的第一首经典单曲上（相信我，你一听就知道是哪首）。你能听到熟悉的，安抚人心的 *** 进程，空旷，带有回响的铃鼓和和谐的琶音。
小红莓对梦幻流行音乐做了最后一次伟大的贡献。就算代价是“抄袭自己”那也就这样吧。有两个《dream》总比一个好。
06
“精神分裂的 *** (Schizophrenic Playboy)”
《玫瑰(Roses, 2012)》
2012年早不再是小红莓的全盛时期，但是这首拥有超棒名字的歌曲分明让我们看到了小红莓还是那同一个自信，出色的乐队，即使这时距离他们的首次亮相已经过去了20年。
他们早期对于狂乱的小调摇滚的尝试通常因使用令人费解搔头的歌词而失去冲击力。比如1996年三专里的 “我刚刚枪杀了约翰·列侬（I Just Shot John Lennon）”。
(这首三分钟不到的歌花了一分半讲约翰列侬如何出了门就死掉了而剩下的一分钟则由桃乐丝不停重复“约翰列侬死了（John Lennon died）”和我刚刚枪杀了约翰列侬（I just shot John Lennon）。）
然而在这首歌里，什么都阻挡不了你被它的啦哒哒哒hook洗脑，或被它的新迷幻风格的 *** 分解和它对“使女人疯狂的疯狂男人“的抨击吸引。
05
“响亮而清晰(Loud & Clear)”
《重归于好(Bury the Hatchet, 1999)》
《响亮而清晰（Loud & Clear）》是这首出自专辑《Bury the Hatchet》的优秀单曲的完美标题。它强调了这首歌直接的旋律，呼应的hook和引人注目的号声。
它荒诞的副歌---人们都是陌生的，人们都是疯狂的（People are stranger/ People deranged, are”)---一定会受到吉姆·莫里森(Jim Morrison)的赞赏，但喧闹的过渡乐段和奇怪的结构(先是过渡段，然后是主歌，然后是没有歌词，只有哼唱的的副歌一直到结束)使它成为乐队最令人难忘和有趣的歌曲之一。
04
“徘徊(Linger)”
《其他人都在做，为什么我们不能？(Everybody Else Is Doing It, So Why Can’t We?, 1993)》
小红莓能成为上世纪90年代最伟大的，开启音乐的新可能的乐队一定离不开这首歌和它近一分钟的前奏。
这种编曲和完全开放的制作创造了一个巨大的峡谷。即使桃丽丝的那华丽又荡漾的声音一层又一层地积累，叠加和上升直到最后也从没把这个峡谷填满过。
就算这首歌本来是桃乐丝写出来吐槽她17岁蹦迪（他们那会儿蹦的真的是迪斯科）时被渣男亲了就甩的经历也无法阻挡它成为小红莓最热，最棒的单曲之一。
03
“僵尸(Zombie)”
《无须争论(No Need to Argue, 1994)》
这支乐队最宏大、最厚重的热单清楚地解释了为什么小红莓这个源于爱尔兰民谣的乐队能够称霸90年代的电台。
他们用桃乐丝那能吞噬海洋的声音，砰砰作响的鼓声，以及伴随每一个副歌而起的失真吉他征服了所有听众。
在这首歌上，他们并不是什么民谣，但也不完全是垃圾摇滚。他们是一群令人吃惊的不起眼的音乐家，不知从哪儿冒出来，把流行乐坛打得粉碎。
02
“你和我(You & Me)”
《重归于好(Bury the Hatchet, 1999)》
美丽，就是小红莓的一切，所以尽管前面的两首歌都极为有代表性和知名度，下面这两首美丽到令人叹息的歌曲荣登榜首并不应该令人惊讶。
其中不太为人所知的一首是《You & Me》。它不仅有我们熟悉的漂亮的回响琶音和鼓刷温柔的沙沙声，还加上了电音的质地。高雅又宏大的铜管乐器则托起了华丽的副歌。
这是一首一点也不复杂，宏大却温柔的歌。这首歌囊括了小红莓的所有伟大之处。它所缺少的仅仅是一点点文化影响力而已。
01
“梦(Dreams)”
《其他人都在做，为什么我们不能？(Everybody Else Is Doing It, So Why Can’t We?, 1993)》
所有人都能猜到排第一的一定是这首歌。它真的美丽的让人无话可说。
嗵鼓的滚奏，吉他回响的 *** 、有金属质感的单音、振动的回授以及振荡的颤音再加上桃丽丝层叠的，脱拍的吟唱---这首歌传达出的自信让人几乎不敢相信他们只是一群刚开始玩乐队的新手。
一听就知道，这支乐队已经准备好去征服世界，并且没几年以后，他们真的做到了。
