本
文
摘
要
当爱离别时，不愿看到那背叛的戒指
当爱离别时，不想听到虚伪的解释
当爱离别时，告诉自己忘记你的名字
当爱离别时，还有多少刻骨铭心的往事
时光会流逝，但记忆永远不会褪色；流行会改变，但经典始终都是经典。每次听怀旧音乐的时候，总是大抵相同的感觉。从港台曲到影视曲，再到大陆的音乐，龙梅子这首《当爱离别时》，在我内心是榜上有名的。
4月的尾巴，5月的指尖，春夏交际，希望和 *** 在交替，同时也是欢心与悲伤的交织。相信这个季节，不止我一个人，所有的面临毕业以及已经面临过毕业的人，都如此吧。
又快到五月了，这种情绪，一如既往的再次出来肆意蔓延。美籍阿富汗作家卡勒德·胡赛尼在其《追风筝的人》里面有这样一段话，或许可以恰到好处的诠释：“许多年过去了，人们说陈年旧事可以被埋葬，然而我终于明白这是错的，因为往事会自行爬上来。”
什么样的锁需要什么样的钥匙来解开。对于大部分人来说，解开这把一年一度都要悬挂在心头锁的钥匙，莫过于这首《当爱离别时》吧。
从歌名开始，就直接不由分说的把人拉近了那个场景。赵忠祥老师低沉的旁白先于伴奏进入耳廓，引起了不少听众的吐槽，听惯了赵忠祥在《动物世界》里的配音，这样一个看似不伦不类的搭配，确实让人不能接受。
但是如果你了解到制作人陈晓龙在音乐界的显赫战绩，或许你的“愤怒”会稍微压住一点。自《有钱没钱回家过年》一炮打响之后，陈晓龙的制作水准和才华开始稳步的持续涌现。总是能够以自己的方式，把词曲唱按照自己的制作逻辑恰到好处的无缝斜街并且融合起来。
旁白和唱腔就这么强势演绎开始。一个是低沉中带着悲痛的陈述，一个是泣诉中带着血泪的歌声。龙梅子的声音陡然出现，把听众的情绪正式拽进了歌曲中营造的故事氛围中。声线越是压低，悲伤的情绪越是浓烈。
就好像一个在大悲大痛之中，憋着哭腔尽可能理智的给你讲故事的人，先不说故事，就这样的声音已经能够让你动容了。随着歌曲 *** 部分的到来，尤其是唱到“就让五月的雨淋湿我的心，就让五月的风带走我的心，我不知道我该如何去证明，我的一生真爱的人只有你”这一段的时候，情绪开始喷涌而出。
有人说这是一种哭，也可以理解；有人说这是一种痛，也不是不对。但我更觉得，这是一种决绝，是一种即将要放手之后的最后陈词。龙梅子的声线，在这一部分控制的最是恰到好处，让人意犹未尽。
就在这个时候，赛道上的接力棒，被制作人陈晓龙交给了编曲袁洋的手中，笛子的空灵，古筝的字字珠玑，架子鼓在或强或弱中助推的情节和递进的情感中，叩击在听众、或者说叩击在有故事的人的心门上。
这首歌的写词和编曲出自潘攀之手，如果说龙梅子能够借助声音把情感在胸腔中随意糅杂的话，那么潘攀则是那个可以在笔触之间利用文字轻易塑造立体化和层次感情绪的人。这个曾经与吴奇隆、刘诗诗、庄心妍、李琦等人深度合作过音乐制作人，水准依然是一如既往。
当用心听完整首歌之后，再闭上眼睛回味，赵忠祥的声音好像仍然在耳边飘荡，这种情绪的感染力在蔓延，或者可以说是紧贴在心头。歌声让内心情绪呈现出汹涌澎湃的态势，独白就像是铺洒在浪头上的月光，在起起落落中伴随着。
这首2013年发行歌曲，过了6年仍然让人共鸣。只要有聚散离合，再过20年恐怕还可以击中后来者的内心吧。
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