小伙伴关心的问题:唐代绘画的代表人物(唐代绘画名家),本文通过数据整理汇集了唐代绘画的代表人物(唐代绘画名家)相关信息,下面一起看看。

唐代绘画的代表人物(唐代绘画名家)

唐朝是我国绘画艺术走向成熟的时代。唐代出现了我国第一部绘画通史《历代名画记》,画家甚至可以当宰相。

本篇唐代十大传世名画:

《送子天王图》《簪花仕女图》《步撵图》

《虢国夫人游春图》《游春图》 《江帆楼阁图》

《春山行旅图》 《江干雪霁图》《照夜白图》《五牛图》

壹·《送子天王图》

画圣吴道子的代表作,神品上!

《天王送子图》局部

《天王送子图》作者是唐代画圣吴道子。原稿已丢失,现藏于日本大阪市立美术馆的是宋人摹本。

《天王送子图》分为两部分,第一部分是两神骑着瑞兽之神奔驰而来,天王双手及膝,神态威严,身后的侍女态度安详,武将剑拔弩张。第二部分净饭王小心翼翼地抱着初生的释迦,王后紧随其后,一神惊慌拜迎。吴道子对人物的身份、心理及形态刻画细致入微,独树一帜的线条抑扬顿挫将人物鬼神深入刻画。

小编提示:把手机横过来观赏更佳

▲《天王送子图》长35.5厘米,宽338.1厘米

贰·《簪花仕女图》

史称“周家样”,神品中!

引·焦响乐《簪花仕女图》

《簪花仕女图》传为唐代周昉绘制,现藏于辽宁省博物馆。

《簪花仕女图》是安史之乱以后,画家如实地描绘了,在奢靡风气支配下,唐代宫廷仕女嬉游的生活环境。画中描写了六位衣着艳丽的贵族妇女,及其侍女于春夏之交赏花游园。通过她们的神态揭示了她们的感情生活,在一定程度上反映了封建社会对于妇女的束缚。

▲《簪花仕女图》粗绢本设色,宽46厘米,长180厘米

叁·《步辇图》

宰相画家,神品下!

猫版《步辇图》

《步辇图》是唐朝画家阎立本的代表作之一,作品现藏于故宫博物院。

作品典雅绚丽,线条流畅圆劲,构图错落富有变化,为唐代绘画的代表性作品,具有珍贵的历史意义和艺术价值。其内容反映了吐蕃(今 *** )王松赞干布迎娶文成公主入藏的事。公元640年(贞观十四年),吐蕃王松赞干布仰慕大唐文明,派使者禄东赞到长安通聘。

▲《步辇图》绢本设色,长38.5厘米,宽129.6厘米

肆·《虢国夫人游春图》

古代贵族女性画的代表作之一

《虢国夫人游春图》临摹版

《虢国夫人游春图》作者唐代画家张萱,原作已佚。现存为宋代摹本,因金章宗完颜璟判断失误而题为宋徽宗摹本,现藏于辽宁省博物馆。

《虢国夫人游春图》重人物内心刻画,全画构图疏密有致,错落自然。人与马的动势舒缓从容,正应游春主题。画家不著背景,只以湿笔点出斑斑草色以突出人物。设色典雅富丽,具装饰意味,格调活泼明快。画面上洋溢著雍容、自信、乐观的盛唐风貌。

《虢国夫人游春图》绢本设色,长148厘米,宽51.8厘米。

伍·《游春图》

中国山水画承上启下的代表作

《游春图》局部

《游春图》作者展子虔。现藏于故宫博物院。

《游春图》是画家唯一的传世作品,也是迄今为止中国存世最古老的画卷,现存最早的一副山水画。

在《游春图》出现之前,中国早期的山水画通常是“人大于山、水不容泛”。也就是说,绘画中人物形象的塑造比山还要大,而对于水的绘画,却永远不会有波光粼粼的形态,而是犹如一潭死水般地停留在画布上。而《游春图》打破了这种限制,全图无处不展现着一种空间之美,人物、山水疏密安排十分得宜,展现着自然界的交替、交换与重叠。

▲《游春图》 绢本设色,宽80.5厘米,高43厘米

陆·《江帆楼阁图》

“国朝山水第一,神品下”

《江帆楼阁图》局部

《江帆楼阁图》作者唐李思训。现藏于台北故宫博物院。

《江帆楼阁图》画的是游人在江边活动,以细笔勾勒山石轮廓,赋重青绿色,富于装饰性。此画虽今被认定为宋人手笔,但可以反映他的画风。

▲ 《江帆楼阁图》绢本立轴,宽54.7厘米,高101.9厘米

柒·《春山行旅图》

唐 二“春”图,妙品上

李昭道

《春山行旅图》作者唐李昭道。作品现藏于台北故宫博物院。

此图绘唐明皇在安史之乱后,弃长安远赴四川避难途中的场景,画家有意识地放弃运用已具备的写实技巧,而用坚挺的墨线勾画各种装饰性变形的奇峰怪石,兼以石青、石绿甚至泥金敷设山石丘壑的阴阳向背和凹凸结构,以白粉填染缭绕山际的游雾。经过种种渲染,唐明皇一行避难跋涉的母题已显得微不足道了。

《春山行旅图》绢本立轴,宽55.3厘米,高96.5厘米

捌·《江干雪霁图》

妙上品、南宗画之祖

画家《王维》

《江干雪霁图》作者唐代王维。作品现藏于日本。

王维的水墨画风,几乎影响着中唐以后的中国山水画发展的全部历史。苏轼的“诗中有画,画中有诗”的赞语,奠定了王维在中国绘画史上的地位。明朝董其昌称王维是“南宗画之祖”。

▲ 《江干雪霁图卷》宽31.3厘米,长207.3厘米

玖·《照夜白图》

集绘画、书法、印刻于一身的国宝级文物

《照夜白图》局部

《照夜白图》 作者唐代韩干。现藏于美国大都会博物馆。

全图水墨线描完成,描绘的是唐玄宗李隆基喜爱的坐骑“照夜白”,它被系在一木桩上,鬃毛飞起,鼻孔张大,眼睛转视,昂首嘶鸣;四啼腾骧,似欲挣脱羁绊。此画不仅画出马的膘肥肌健的外形,更着力表现其桀骜不驯的雄骏神采。用笔简练,线条纤细而道劲,渲染不多而体积感、质感颇强。

▲《照夜白图》 纸本水墨,宽30.8厘米,长33.5厘米

拾·《五牛图》

中国十大传世名画之一

《五牛图》局部

《五牛图》作者唐代韩滉。现藏于北京故宫博物院,是存世作品中最早以牛作为题材的纸绢画。

《五牛图》打破了汉代只画牛侧面和平面的装饰性格局,画中的五头牛从左至右一字排开,各具状貌,姿态互异。尤其是中间一头牛,正对观画者,角度独特,由于画家准确画出了牛的透视关系,立体感强,因此也是形神毕具。

▲ 《五牛图》黄麻纸本,宽20.8厘米、长139.8厘米

ps:

文中画品,摘自唐代朱景玄《唐朝名画录》

画作由高到低依次为:

"神、妙、能、逸"四品,其中"神、妙、能"又分上、中、下三等。

-完-

【本文只用来交流学习,非恶意侵犯原权利人相关权益,如有侵权,敬请相关权利人谅解并与我们后台联系,我们将及时处理,共同维护良好的网络创作环境】

来源:国画家艺术研究院

更多唐代绘画的代表人物(唐代绘画名家)相关信息请关注本站,本文仅仅做为展示!