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文
摘
要
雅正派是南宋后期宋词最大的词派，具有音律清越，格调高雅，笔力冷隽的风格，与豪放派和婉约派风格不同，独具一番特色。
雅正派写词遵循的准则是一个“雅”字，要求内容雅，语言雅，主要代表人物有姜夔、周邦彦，其余还有史达祖、吴文英、王沂孙、周密、张炎等等。
从风格上看，它又分为清空派，也叫姜派，以姜夔、史达祖为代表，还有密丽派，也叫吴派，以吴文英为代表。
姜夔的词清健空灵、幽冷疏宕，代表作有《暗香》、《疏影》、《扬州慢》、《杏花天影》等，吴文英则是继姜夔之后的另一位雅正派大家。
特别值得一提的是，周邦彦和姜夔都是我国古代著名的音乐家，姜夔更是中国古代十大音乐家之一，他留存下来的《白石道人歌曲》，被视作“音乐史上的稀世珍宝”。
1
《兰陵王.柳》
宋.周邦彦
柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。
凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
这首词的主题是“柳”，古代就有折柳送别的习俗，借“柳”来抒发伤别之情，周邦彦和名妓李师师两情相悦，因而得罪了宋徽宋，被押出都门，他离开京城时写下这首词。
全词共分三叠，第一叠借离别时所见的柳阴、柳丝、柳絮、柳条烘托一番离情别绪；第二叠船行离岸后，一时在船上思绪纷纷，又一次想起情人在寒食节那天晚上给他送别的情景；第三叠船渐行渐远，心中的遗憾就越来越重，满腔心事不能解，只能暗自垂泪。
此词在宋绍兴初，非常盛行，谓之“渭城三叠”，时人将这首词与唐代王维最著名的送别词“阳关三叠”并列，可见影响之深远。
词人周邦彦，字美成，号 *** 居士，他先后历经三朝，他的词上承柳永、秦观，下开姜夔、史达祖、吴文英一派，被称为“词家之冠”、“词中老杜”，在宋代影响极大。
2
《苏幕遮.燎沉香》
宋. 周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
宋代词人写词，语言表达形式可分为两种，一是自然，二是雕刻。被称为“两宋之间，一人而已”的周邦彦就以雕刻取胜。但这首却是个例外，可谓“清水出芙蓉、天然去雕饰。”
久居汴京的词人面对象征江南陂塘风色的荷花，勾起了对故乡往事的回忆，缅怀的不仅是荷花，还有那些曾经和他一起在芙蓉浦中嬉戏玩闹的朋友。
全词最妙的一句“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”当宿雨初停，清晨的风吹过水面，初升的太阳照耀着叶面上晶莹的雨珠，荷叶碧绿如洗，荷花亭亭玉立，随风摇曳。
王国维在《人间词话》中赞道“真能得荷之神理者。”
3
《杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦》
宋.姜夔
丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。
绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风，待去。倚兰桡、更少驻。
金陵路，莺吟燕舞。算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟、向甚处？
我站在柳丝轻飘的鸳鸯浦，这里也曾是桃叶送别王献之的地方，我用含愁的眼光注视这一片春光，船只远走，我却倚着船桨久久不肯离去。
金陵处处繁华，处处莺歌燕舞，可那些热闹都与我无关，眼前沉默的江水，或许能理解我的幽怨。日暮时分，芳草萋萋，不知今天又要行船到哪里？
姜夔20岁时在合肥遇到一个红颜知已，两人一见如故，心有灵犀，可惜后来因为种种原因别离。
他32岁时，遇到诗人萧德藻，萧德藻欣赏他的才华，把他介绍给了杨万里，并把自己侄女许配给他，即便如此，他依然对这一段往事念念不忘，困在其中。
有些人，一旦入了心，就是一辈子，总在不经意间就飘然想起你。他在很多词作中记录这一段情事，在他的字里行间都能看到她的身影，接下来的《暗香》就能读到她。
4
《暗香·旧时月色》
宋.姜夔
辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
开篇以接近散文的语言破空而来，伴随着旧时月色一起跌落到往事的回忆中。
曾经也是这样的月色，他在梅边吹笛，她在屋内安睡，清朗的月和盛放的梅，逗引出他内心的喜悦情思，忍不住唤来玉人一起分享。
可如今，自己垂垂老矣，春风词笔不再，梅花再开，折梅一枝又送与何人呢，只能端着手里的酒杯伤心落泪。
曾与她一起踏雪寻梅的片段，又在脑海闪现，又同片片梅花随风而去，词人在往日回忆的寻觅中越发觉得孤独，原来自始自终都只有我一人。
根据词的小传介绍，有一年姜夔冒着大雪到苏州拜访范成大，住了一月有余，应范成大的邀请作了两支新曲，《暗香》和《疏影》，名字取自于林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”范成大特别欣赏这两支曲，还特意赏给姜夔一名歌妓。
5
《疏影.苔枝缀玉》
宋.姜夔
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
在长满青苔的枝干上缀满如玉的梅花，还有小小的翠鸟栖宿在她的枝头。
她是空谷幽兰的绝世佳人，独自在黄昏的篱笆中默默倚竹，或许她是远嫁匈奴的昭君，怀念故土，于是化成梅花一朵。
花落时分，告别枝头，一片落到寿阳公主的额头，变成“梅花妆”；一片落入阿娇的冷宫，可惜那里早已不是曾经的金屋。又一片飘入《梅花落》，让笛韵更加清冷悠扬。
如果你不用心去挽留，想再寻觅她的幽香，就很难了，也就只有窗前那幅画了。
姜夔12岁丧父，之后寄居在姐姐家，过着寄人篱下的生活，他一生江湖漂泊，多么渴望能留住时光，留住青春，而梅花似我，我似梅花，皆是如此地孤独！
6
《扬州慢·淮左名都》
宋.姜夔
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
扬州是淮东的繁华都市，这里有风景秀丽的竹西亭，我在这里稍作停留。曾经十里春风的繁华早已不见，只看到青青的荠菜和无边的荞麦。
金军退兵后，就连废弃的城池和残存的古树，都厌倦了战争。到了黄昏，凄清的号角吹响，这里就是一座空城。
曾在这里写下“十年一觉扬州梦”的杜牧，今日重游旧地，只怕也会惊讶它的变化。即使他的诗写得再美，青楼梦再好，恐怕也难以表达此刻的心情。
二十四桥还在，水中荡漾着清冷的月光，无声无息。可叹那桥边的芍药，年年又是为谁而生？
面对南宋的国破家亡，思念故国时，大部分的词人都是悲愤激昂的词调，可是在姜夔这里，你几乎读不到沉重的伤痛，也感受不到冲天的怒气，为什么呢？
因为姜夔是一介清客，他以一种清空和骚雅的腔调，一个看客的身份，冷冷地看着这一切，在心中隐约地勾勒着故国的身影，像是什么都没有说，又说尽了一切。
7
《唐多令·惜别》
宋.吴文英
何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。
如何合成一个愁字呢，原来是离人的心上加个秋，就算雨歇了，风吹芭蕉，也还是冷飕飕。人家都说晚凉时节天气最好，可月明之夜，我却总害怕登楼。
旧事如梦，逝去无痕，如同花飞花谢，烟波东流，燕子已飞回南方故里，游子却还在异乡滞留，那丝丝垂柳不能系住她的裙带，却总是牢牢拴住我的行舟。
词人在一个秋夜里，感叹着时光飞逝，佳人已去，而自己一个人滞留在异乡独自忧愁。全词写法别致，不经雕琢，自然天成。
吴文英被称为“词中李商隐”，清人周济在《宋四家词选》中将他与辛弃疾、周邦彦、王沂孙并列为两宋词坛四大家之一。
8
《闻鹊喜.吴山观涛》
宋.周密
天水碧，染就一江秋色。鳌戴雪山龙起蛰。快风吹海立。
数点烟鬟青滴。一杼霞绡红湿。白鸟明边帆影直，隔江闻夜笛。
天光水色一片澄碧，放眼望去，秋天的钱塘江是如此静美，忽然，江潮涌来，仿佛神龟驮负的雪山，又恰似巨龙乍被惊醒，更像是疾风将海水吹立成一道不可摧毁的铜墙铁壁。
潮过了，风初歇，远处的青山弥漫着淡淡的烟霭，仿佛美人头上的鬟髻，苍翠欲滴；天边的红霞，如同刚刚织好的绡纱，透着一层潮水染过的湿意，美不胜收。
日落时分，白鸥追逐着船只在天际翻飞，那点点的帆影映入眼帘，心旷神怡。
入夜时分，隔岸传来清雅的笛声，幽幽复悠悠，它在平静的江面回荡，也声声入在我的心上。
这是一首写钱塘江潮的词作，读完眼前呈现一幅画卷，将钱塘江潮涌潮退的情景进行了绘声绘色的描画，有身临其境之感。最后一句“隔江闻夜笛”，又给钱塘江增加一抹神韵。
9
《绮罗香·咏春雨》
宋.史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
如烟似雾的春雨洒落千里，以它的轻寒欺负春花，以它的烟霭困锁垂柳，就这样不知不觉间到了暮春时节。整日里昏昏沉沉，惆怅满怀，一颗心想要高飞，却又好像被困住。
被雨淋湿的蝴蝶儿停歇在西园，因为粉翅过于沉重，小燕子喜欢春泥湿润，早早归来南浦。最不喜欢那泥泞的道路，马车到不了杜陵路，早早定好的约会也不能如期而至。
抬头远望，江面上雾霭重重，加上春潮晚来正急，朦胧间竟找不到官渡所在。远处的青山隐隐约约，犹如佳人含情的眉眼。
再往近看，一片绿波涌动，水面上花落纷纷，仿佛带着幽愁别恨顺流而去，又回想起当年，也是这样一个雨打梨花的黄昏，我们掩好院门，在西窗下秉灯剪烛，相互依偎着到了深夜。
这是一首咏物怀人之作，由景及人，全词的妙处在于，没有一字写“春雨”，但又句句背后皆有雨，字字后边藏着愁。这蒙蒙的细雨，似暖似冷、如烟如梦，引发词人心中的满腔情思。
“还被春潮晚急，难寻官渡。”写野外郊雨，化用韦应物的诗句“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”
10
《少年游.草.春风吹碧》
宋.高观国
春风吹碧，春云映绿，晓梦入芳裀。软衬飞花，远连流水，一望隔香尘。
萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙。冷落闲门，凄迷古道，烟雨正愁人。
春风送暖把草儿吹绿，在蓝天白云的映衬下，芳草显得葱绿可爱，青青的草地伴随着流水伸向遥远的天际，花瓣儿三三两两，轻轻地飘落在草上，风景如此迷人。
萋萋的芳草让他想起佳人穿过的翠色罗裙，可惜佳人远去，只剩冷落的庭院，凄迷的古道，还有眼前茫茫的烟雨。
这是一首咏春草的词作，自古写春草的作品数不胜数，如“离离原上草，一岁一枯荣。” “天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”但这首却在高手如林的词林中，以独特的艺术构思和清丽婉约的风格独树一帜。
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