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当代国画收藏,当代国画名家有哪些  第1张

一、傅抱石 2,975,467(元/平方尺)

傅抱石(1904-1965),号抱石斋主人,江西新余人。早年留学日本,回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。是我国20世纪杰出的国画家、篆刻家、美术史论家、美术教育家。他擅画山水,中年创为“抱石皴”,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅,气魄雄健,具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士,形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。

傅抱石 《林泉高寄》

傅抱石 《山鬼》

二、李桦 943,590(元/平方尺)

李桦,(1907-1994)广东番禺人。擅长版画、美术史论、美术教育和版画界组织活动。1927年毕业于广州市立美术学校,1930年留学日本,入东京川端美术学校学习绘画。1931年任教于母校。1934年在广州组织“现代版画会”,是响应鲁迅号召的新兴版画运动的先驱者之一。

1947年应徐悲鸿邀请受聘国立北平艺专,任副教授。1949年出席第一次全国文代会,当选全国文联委员,中华全国美术工作者协会常务理事。1950年以来历任中央美术学院教授、版画系主任,中国文联第一、四届委员,中国美术家协会第一、二、三届常务理事和第四届顾问,中国版画家协会主席。

李桦 《常德东门外——清扫战场》

李桦 《水上之家》

三、潘天寿 887,721(元/平方尺)

潘天寿(1897-1971),原名天授,字大颐,号阿寿、雷婆头峰寿者,浙江宁海人。潘天寿精于写意花鸟、山水,偶作人物,兼工书法,而尤擅指墨。其画风沉雄奇险,苍古高华,大气磅礴,具有慑人的力量感和强烈的现代意识,他以对传统的全面继承和独特的创造,与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称为20世纪中国画“四大家”。

潘天寿一生著述丰富,对美术创作、美术教育、画史画论、诗书篆刻等均有精深研究和论述,并建立了一套完整的迄今影响最大的中国画教学体系,被称为现代中国画教学的奠基人。

潘天寿 《鹰石山花图》

潘天寿 《劲松》

四、张大千 811,316(元/平方尺)

张大千(1899-1983),原名正权,后改名爰,小名季,又名季爰,号大千、大千居士,四川内江人。张大千出身书香门第,20 世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。

张大千是全能型画家,其创作集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽,工笔、无所不能,无一不精。

张大千 江山帆影

张大千 雪山古寺

五、黄宾虹 802,930(元/平方尺)

黄宾虹(1865-1955),原名懋质,名质,字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人等。原籍安徽歙县,出生于浙江金华。幼喜绘画,兼习篆刻,1887年赴扬州,从郑珊学山水,从陈崇光(若木)学花鸟。

黄宾虹绘画兼法元、明各家,重视章法上虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣。六十岁以前绘画受新安画派疏淡清逸的画风影响,是典型的“白宾虹”;六十岁以后学习吴镇的黑密厚重的积墨风格,并从巴蜀山水中参悟了晚年变法之“理”,形成“黑、密、厚、重”,浑厚华兹的画风,是典型的“黑宾虹”。

黄宾虹 《蜀游山水》

黄宾虹 《溪山风露》

六、石鲁 708,027(元/平方尺)

石鲁(1919-1982),四川仁寿县人。因崇拜清初大画家石涛和现代革命家、文学家鲁迅而改名“石鲁”。15岁考入成都东方美术专科学校图画系,系统学习传统绘画,临习石涛、八大山人的山水花鸟,摹写扬州画派及吴昌硕等人的绘画作品,为后来的国画创作打下了基础。

其绘画犷率、硬朗,有“黑、重、怪、野”之喻。他画的山水画惊心动魄,高亢激昂。华山天险、黄河咆啸,表现得淋漓尽致。挺拔的松柏,冷峻的兰梅,用笔犀利,如刀刻刃勒,墨色酣畅,痛快沉着。

石鲁 《移山图?

石鲁 《华岳苍龙岭》

七、李可染 695,856(元/平方尺)

李可染(1907-1989),江苏徐州人。13岁师从乡贤钱食芝学习传统山水画,16岁入上海私立美专师范科学习。1929年以优异的成绩入杭州西湖国立艺术院,破格录取为研究生,师从林风眠、法国名画家克罗多两位教授,研习西画。1943年应聘为重庆国立艺专讲师,从事中国画教学、创作。1946年应徐悲鸿之聘,为国立北平艺专中国画教授,同时师从齐白石、黄宾虹,潜心于民族传统绘画的研究与创作。

李可染先生的山水深厚凝重,博大沉雄,以鲜明的时代精神和艺术个性,促进了民族传统绘画的嬗变与升华。可染先生自成体系的教育思想,形成了活跃于画坛的“李可染学派”。他不仅是画坛辛勤耕耘70余年的一代宗师,而且在艺术观念的开拓上也做出了重要贡献。其影响早已越出美术界,受到各方面的高度评价。

李可染 《万山红遍》

李可染 《井冈山》

八、沈卫 581,053(元/平方尺)

沈卫(1862-1945)字友霍,号淇泉,晚号兼巢老人,亦署红豆馆主。浙江嘉兴人。沈钧儒十一叔。清光绪十六年(1890)进士,授翰林院编修。後任甘肃主考、陕西学政。善诗文,工书法,晚年寓居上海鬻字,名播江南,被推为翰苑巨擘。

沈卫 《墨竹》

沈卫 《课徒稿》

九、齐白石 567,518(元/平方尺)

齐白石(1864-1957),原名纯芝,字渭青,号兰亭,后改名璜,字濒生,号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁,湖南湘潭人。齐白石早年曾为木工,后以卖画为生,书画印皆绝。

齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”,衰年变法,形成独特的大写意国画风格,开红花墨叶一派,尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝,兼及人物、山水,笔墨雄浑滋润,色彩浓艳明快,造型简练生动,意境淳厚朴实,天趣横生,达到了中国现代花鸟画最高峰。其书法工篆隶,取法于秦汉碑版,行书饶古拙之趣;印风雄奇恣肆,自成一家,为近现代印风嬗变期代表人物。

齐白石 《嘉耦图》

齐白石 《三寿图》

十、徐悲鸿 551,797(元/平方尺)

徐悲鸿(1895-1953),原名徐寿康,江苏宜兴县屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画,归国后长期从事美术教育,先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专,1949年后任中央美术学院院长。

徐悲鸿擅长素描、油画、中国画,他把西方艺术手法融入到中国画中,创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他的创作题材广泛,山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话,无不落笔有神,栩栩如生。

徐悲鸿 《春风得意马蹄疾》

徐悲鸿 雄鸡

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