本
文
摘
要
拈笔古心生篆刻，引觞侠气上云空
◆◆◆
中国历代文人按照传统习惯，都喜欢在字画或藏书上钤上自己的私人印章，毛主席也不例外。
他非常喜爱中国篆刻艺术。他一生使用过不少印章，大多系名家所刻，流派纷呈，风貌各异，殊为珍贵。有些还蕴藏着他与艺术家们交往的种种轶事。
1、邓散木
邓散木（1898-1963），近代书法家、篆刻家，中国书法研究社社员。
1898出生于上海，原名菊初。字散木，别号芦中人、无恙、粪翁。一足等。1960年因动脉硬化，截去左腿，因自署一足、夔，斋馆名有厕简楼，三长两短斋（三长者，篆刻、作诗、书法；两短者，绘画、填词，这是散木先生对自己艺术的评价）。
邓散木 隶书六言对联 立轴 水墨纸本
他的书法气雄力健，浑厚流丽，富金石韵味。他精篆、隶、正、草各书。他的篆刻广采博古，上追周秦古玺，遍摹浙皖诸派，取各家之长，以其沉雄朴茂、清新古拙、老辣奇崛、大气磅礴的风格在印坛上独树一帜。解放前，在印坛上享有“北齐（白石）南邓（散木）”之誉。
邓散木自用印：
邓
粪翁
上海人
粪翁
邓粪印信
1963年1月9日，66岁的邓散木摘去“右派”帽子。5月1日，他便在北京举办个人书画展。此时，他已截去一足，癌细胞也扩散至肝脏，他拄着拐杖前去“巡礼”，见观者甚多并不时予以高度肯定，他快慰地笑了。
8月的一天，章士钊的秘书益知先生来到邓散木家，提及 *** 主席很喜欢篆刻及书法艺术，章老意请散木先生给毛主席治一印及写几幅字。当时邓散木正病入膏肓，然他一口答应。他硬撑病躯，寻觅金石，裁纸打格，书就篆、楷、隶、草四体毛主席诗词及刻就“ *** ”一印，托益知先生带给章士钊。
印为“明黄色，石制立方体，顶部镂空琢双龙”。“ *** ”白文三字线条横不平，竖不直，似欹斜荒疏，然而读来大有“自然天然”“返淳归朴”之感。
印的一侧刻有“1963年8月，敬献毛主席，散木缘时六十六”字样。
章老见之赞曰：“好个龙纽大印，刀力非凡”。
这枚印章的印文在章法上也是独具匠心。
印文中，繁体“ *** ”三字从右往左依次排列，“泽”字三点从左边挪到了右下端，从而使详略更为得当，结构更为严谨，布局更为优美。笔画较少的“毛”字的最后一笔反向倒旋，以寓“反手掌乾坤”之意，从布局上填补了“泽”字右上端空白。这是 *** 所有印章中创意最为大胆的一个。
这件龙纽大印原存于 *** ，1990年经 *** 中央办公厅批准，此印和 *** 数千件 *** 遗物回归故里，由韶山 *** 同志纪念馆珍藏。
邓散木篆刻欣赏：
2、陈巨来
陈巨来（1904-1984），名斝[jiǎ]，字巨来，以字行。号塙斋、安持，晚号瞢叟，斋名安持精舍，浙江平湖人。
赵叔孺弟子。擅书法，尤精于篆刻，刻印功力深厚，工致典雅。一生治印不下三万方。为当代金石大师。着有《安持精舍印话》。
其篆刻被人誉为“三百年来第一人”。又因《安持人物琐忆》一书，被誉为民国掌故专家。陈巨来篆刻艺术蜚声海内外，作品得到金石收藏家的珍视。曾任上海中国画院画师、西泠印社社员、上海书法篆刻研究会会员。
新中国成立前，陈巨来就给 *** 刻过一方“润之”印章，因不知“润之”是 *** ，而照价收取了润格。
1956年，上海市人民 *** 请陈巨来刻“湘潭 *** ”一印。对“湘潭 *** ”一印，陈巨来一反他擅长的元朱文，最终决定以白文布局，处理得雄壮浑厚，大气磅礴。
陈巨来治印“湘潭 *** ”
刻完印面，陈巨来意犹未尽，又集王半山诗刻作边款，以志景仰：
“一峰高出众山巅，
海角犹闻政事传。
万物已随和气动，
论心与此亦同坚。”
不久，陈巨来收到 *** 中央办公厅的致谢信，大意是：陈巨来同志，主席收到你为他刻的印章十分高兴，特附上三百元以作润笔。
陈巨来篆刻欣赏：
陈巨来刻张伯驹自用象牙章
印文：京兆
边款：巨来作。
陈巨来刻青田石孙璞自用闲章
印文：二十从军 三十作宰
边款：巨来制。
陈巨来刻寿山石孙璞自用印四方
印文：1.香石砚斋 2.愿与不解周旋人饮酒 3.仲瑛五十岁后所得 4.兰苕室主
边款：1.巨来刻。2.巨来篆。3.顾斋道丈法家作，癸酉岁暮，巨来制。4.巨来篆。
陈巨来刻芙蓉石瓦钮对章
印文：1.少言不生闲气 2.静修可以延年
边款：1.戊寅三月巨来刻石。2.巨来仿汉。
陈巨来刻田黄石章二方
印文：1.景行楼 2.真赏
边款：1.巨来。2.巨来刻充景盘先生方家文房。
陈巨来刻象牙章二方
印文：1.李稚英 2.吴清铭
边款：1.巨来。2.巨来。
陈巨来刻寿山石章
印文：永昭印信
边款：巨来仿汉。
陈巨来刻封门青田石章
印文：陵园延晖馆中山孙氏藏岭南二高书画
边款：□庆簮属刻呈延晖馆主，巨来，戊午年十二月一日。
陈巨来刻青田石周铭谦自用印
1943年作
印文：周铭谦印
边款：牧轩仁兄属，巨来作，癸未六月。
陈巨来刻寿山石章
1958年作
印文：胡惜之
边款：甲午十二月巨来刻。
陈巨来刻寿山石狮钮章
1977年作
印文：许兰台
边款：丁巳二月，巨来时年七十三。
陈巨来刻寿山石狮钮章
1977年作
印文：许兰台
边款：丁巳二月，巨来时年七十三。
陈巨来刻田黄石章
印文：王茂萱氏
边款：_巨来。
陈巨来刻杜陵石龙钮章
1947年作
印文：周翼华
边款：_祖麟贻石，巨来刻。丁亥正月巨来再作。
陈巨来刻青田石江寒汀自用印
印文：江郎
边款：_寒汀兄正篆，巨来仿汉。
陈巨来刻青田、寿山石章二方
印文：1.长年 2.严庆祥印
边款：_1.丙子正月，巨来仿 *** 吉语印。
2.巨来刻石，丙午三月六日。
陈巨来刻芙蓉石三羊开泰钮对章
印文：1.读了唐诗读半山 2.欢心
边款：_1.巨来。2.仿无闷，巨来。
3、傅抱石
傅抱石（1904-1965），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。现代书画家、篆刻家。
新中国成立后，曾任中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省书法印章研究会副会长，并当选为第三届全国人民代表大会代表、第二届政协全国委员会委员。
1952年任南京师范学院美术系教授。1957年任江苏省中国画院院长。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》《中国篆刻史述略》《刻印源流》等。
出版：《傅抱石所造印稿》
1959年，新中国成立十周年之际，中央请来傅抱石与关山月合作。以 *** 词《沁园春·雪》为内容，创作大幅画作。
1959年9月初，画家傅抱石（左）、关山月（右）
联手为人民大会堂绘制巨幅水墨画《江山如此多娇》
傅抱石听说 *** 要为他和关山月共同创作的“江山如此多娇”巨幅画题字，事先精心准备了一枚印章，便于 *** 落款时盖用。
此印寿山石质，取法汉印风格，刚健朴茂，平方正直，极有气势，南京著名印学家王本兴先生评论这方印是“大气魄，大手笔，是一件壮美无比的艺术珍品”。
傅抱石治印“ *** 印
*** 看了印拓，十分欣赏，赞叹道：“不愧是当今艺术大师力作。”但 *** 的书法作品一向不盖印，这次也不打算破例。他说：“这印章请傅先生代为保存，待我退休后再取来使用。”
这枚印章一直由傅抱石精心珍藏。直到四十年后，国庆50周年，傅抱石儿子傅二石才将该印印拓公诸于世。
傅抱石篆刻欣赏：
抱石斋
4、吴朴堂
吴朴堂(1922-1966)，又名中，后改名朴，字厚庵。近代书画篆刻家，浙江绍兴人。1947年时二十五岁加入西泠印社，属早期社员中最年轻几位之一。
吴朴堂少年即居杭州。十九岁时曾为阮性山治印。阮钤于扇上到处为之揄扬，遂致时誉，丁辅之、叶品三、陈叔通诸前辈尤激赏。
民国三十五年（1946），以王福厂之推荐，吴朴堂曾任南京总统府印铸局技正，专门负责宫印之篆稿。如“总统之印”等皆出彼手下。
吴朴堂刻“西泠印社
1963年， *** 在与中国工商界代表人物陈叔通叙谈中，说起很想请人刻一枚藏书章，无论阳文、阴文都可以。陈叔通笑着说：“这件事好办。”他立刻想起了上海的一位老朋友，即著名金石家吴朴堂先生。
吴朴堂治印“毛氏藏书”
这是一方 *** 用得最多的印章，是刻的朱文“毛氏藏书”印。 *** 藏书不讲版本，但盖印是必不可少的。
吴朴后来解释说：“毛主席身为国家领导人，所藏之书多不胜数。书多，盖印也多，印面就容易磨损，上下线条又必须一致。”故选定了铁线篆。
*** 对这方印章非常满意，在许多藏书上都钤有这一藏书章。
吴朴堂篆刻欣赏：
茫茫九派流中国
沈沈一线穿南北
屈维它
把酒酹滔滔
5、齐白石
齐白石（1864-1957），祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭）。
原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。
曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。齐白石篆刻初学浙派的丁敬、黄易，后学赵之谦、吴昌硕。
齐白石治印
12岁学木工，后做雕花木匠，兼习画，亦习诗文、书法、篆刻。对这四绝，自认为篆刻第一，诗词第二，书法第三，绘画第四。
1949年开国大典前夕， *** 写信邀请齐白石参加新政协会议。齐白石欣喜之下，用名贵的寿山石为 *** 刻了“润之”朱文印和“ *** ”白文印各一方，请当时任中央美术学院军代表的著名诗人艾青转赠 *** 。
齐白石治印“ *** ”
齐白石所篆印章，从章法上看，字字留红，整体上大开大合，疏密有致，充分体现了“胆敢独造”的精神，极有气势。
齐白石治印“润之”
1950年夏天 *** 在收到白石老人赠送的两方印章后，即派秘书田家英接老画家到 *** 促膝交谈，后来朱德总司令也应邀前来。交谈中， *** 除了表达对齐白石赠印的谢意之外，还告诉他，政务院将聘请他为中央文史馆馆员。
齐白石篆刻欣赏：
齐白石刻“鲁班门下”
齐白石刻“不知有汉”
“余之刊印不能工，但脱离 *** 窠臼而已，同侣多不称许。独松庵老人尝谓曰：‘西施善颦，未闻东施见妒。’”
“余刻印，不拘昔人绳墨，而时俗以为无所本。余尝哀时人之蠢。不思秦、 *** ，人子也。吾侪，亦人子也。不思吾侪有独到处？如令昔人见之，亦必钦佩。”
齐白石刻“白石翁”及边款
“余之‘白石翁’三字印，此五换矣。”
齐白石刻“老白”及边款
“‘老白’二字五磨五刻方成，此道之不易可知矣。”
“纵横歪倒贵天真，削作平匀稚子能。若听长安流俗论，汉、秦金篆尽旁门”。
6、钱君陶
钱君陶(1907-1998)，浙江桐乡屠甸镇人，名玉堂、锦堂，字君陶，号豫堂、禹堂、午斋，室名无倦苦斋、新罗钱君陶山馆、抱华精舍。
他既是鲁迅先生的学生，装帧艺术的开拓者，也是中国当代“一身精三艺，九十臻高峰”的著名篆刻书画家。曾任西泠印社副社长、上海文艺出版社编审、上海市政协委员等职。
他一生治印两万余方，上溯秦汉玺印，下取晚清诸家精髓。他是一位诗、书、画、印熔于一身的艺术家。
钱君陶治印“ *** 印”
在上海解放后不久，当代著名篆刻家钱君陶也怀着崇敬之情给 *** 篆刻了一方“ *** 印”，并通过当时的文化部长沈雁冰（茅盾）转赠给 *** 。
钱君陶治印“毛氏藏书”
后来， *** 又通过上海博物馆找到钱君陶，请其刻了一方“毛氏藏书”朱文印。钱君陶在北京任中国音乐出版社副总编时，应邀赴 *** ， *** 笑着与他握手说：“你刻的印非常好，谢谢你。”
钱君陶篆刻欣赏：
钱君陶 瑞金（附边款）
钱君陶 长汀
钱君陶 信丰
钱君陶 道州
钱君陶 遵义（附边款）
钱君陶 施秉
钱君陶 北盘江
钱君陶 兴义
钱君陶 兴仁
7、谢梅奴
谢梅奴（1913-1991），原名翰华，别署兴兰堂、三不堂，湖南长沙市人。中国当代著名篆刻家、书法家。有“篆刻王”之称。
原中国书法家协会会员、湖南省书法家协会名誉理事、省文史馆馆员、天心印社名誉社长。抗日战争期间，郭沫若曾以“六艺通四海，一刻值千金”的题词来评价其篆刻。
谢梅奴治印“ *** 印”
谢梅奴刻治的这两方印章分别是白文“ *** 印”和朱文“润之”印，毛主席特别喜欢这两方由家乡的篆刻大家创作的印章，使用频率很高，现藏于中国历史博物馆。
谢梅奴治印“润之”
这两方印前者以回文排列布式，寓巧于拙，雄浑苍劲；后者细文粗边，结体流丽，颇具周秦玺印神韵。前者得玺印之神，后者得汉印之意，可见篆刻家的深厚功底。
据了解，谢梅奴在1948年还将 *** 《沁园春·雪》的内容刻在印章上，整套印章共30多方，这是当时问世的第一组 *** 诗词篆刻作品。解放后，此套印章由湖南省人民 *** 送给了毛主席。此套印章现收藏在中国革命历史博物馆。
谢梅奴篆刻欣赏：
路漫漫其修远兮 吾将上下而求索
***
王首道印
徐悲鸿
李杲伟
平生有债都偿遍 但欠梅花数首诗
艺海无边
8、刘博琴
刘博琴 (1921-1984) ，号竹翁，北京大兴县丰台人。著名书法家、篆刻家。曾祖刘宽夫为金石名家，与赵之谦关系甚密，收藏颇丰。曾任中国书法家协会理事。北京金石书画名家。
刘博琴受家庭熏染，刘博琴幼年即热爱书法篆刻及金石文字之学，早年便名震京师，擅刻铁线篆文，风貌稳重，平整中见精神，在京城琉璃厂有“博琴铁笔”之誉。
刘博琴治印“毛氏藏书”
1949年底，一位身着军装的人在北京取灯胡同找到有“铁笔”之誉的金石名家刘博琴，请他刻一长方形的“毛氏藏书”印，并取出一方明代古印，要他参照印上的字体篆刻。
后来刘博琴了解到，他1937年受人之托所刻的“润之”朱文印，和这次篆刻的“毛氏藏书”印，主人都是 *** 。
9、谈月色
谈月色 （1891-1976），女。原名古溶，又名溶溶，晏殊诗有“梨花院落溶溶月”句，遂字月色，以字行，晚号珠江老人。因行十，又称谈十娘。
广东顺德人。擅长工诗善书画，篆刻、瘦金书、画梅驰誉海内外。有民国第一女印人之誉。
新中国成立初期，柳亚子曾向毛主席热情推荐谈月色的篆刻，当时诸多社会名人和政要的印章皆出自她手。
后来，由国家民政部通知谈月色为 *** 治印，谈月色共为毛主席镌刻了三枚印章。
第一枚印章
谈月色治印 “ *** 印”
谈月色这枚为毛主席刻的印章，系白文回文印，采用汉印模式、缪篆书体。
此印四字占地基本等分，镌刻时很注重线条的粗细、宽窄、轻重之内在变化，布白规范严谨，文字结体工稳方正，整体浑朴、雄伟、大气。
第二枚印章
谈月色治印 “润之”
这枚细朱文印章，是谈月色在1950年为毛主席镌刻的，材质为半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果断生辣，线条流畅通达，开挖深度适中，坡度比较直立。
“润之”二字结体圆转，线条细腻遒劲，整个印章布白端庄匀称，且疏密有致，很有娴静优雅的风度与气息。
谈月色治印 “润之”侧面
第三枚印章
谈月色治印 瘦金体“ *** 印”
这枚谈月色为毛主席刻的印章很特殊，结体完全呈现了瘦金体模式，刚柔相济，飘逸多姿。
谈氏用刀不因为女性而显腕柔力弱，反而是力贯方寸、冲刀淋漓，刀点稳而狠，大胆果断。其笔画瘦劲，但又不失其肉，转折处可明显见到藏锋、露锋等运转提顿的痕迹，真可谓使刀如使笔，所谓“天骨遒美，逸趣蔼然”。
谈月色治印 瘦金书“ *** 印”侧面
谈月色独辟蹊径，以其所擅瘦金体入印，精湛的书法造诣和冲切并用的刀法，把瘦金体飘逸挺秀的风致表现得淋漓尽致，被公认为印学史上的一大创新。
楷书作品 《毛主席诗》
谈月色篆刻欣赏：
月色冷苍松
人生何处有此境
10、曹立庵
曹立庵（1921-1991）名晋，学名美植，出生于武汉市著名的工商业曹祥泰家族。当代著名的金石书画家，生前曾是书法家协会会员，武昌黄鹤楼书画社社长，东湖印社秘书长，武汉书画艺术顾问。
自幼酷爱书画篆刻，40年代初与于右任、何香凝、沈钧儒、柳亚子等人相过从，获益良多。擅山水，善以书法笔意为之，豪放洒脱，清逸峻拔。
1945年8月8日， *** 赴重庆参加历史上著名的“重庆谈判”。
期间，柳亚子在送给 *** 《赠毛润之老友》一首七律诗后，又向 *** 索诗， *** 写了《沁园春·雪》一词赠送柳亚子。
柳亚子发现上面没有落款和印章，便请 *** 重写。 *** 写好后，说没带印章。柳亚子就特请在重庆的曹立庵，选了两块寿山石料，刻了一方白文印“ *** 印” 和一方朱文印 “润之”。
曹立庵治印“ *** 印”
曹立庵治印“润之印”
当时在“国统区”胆敢给 *** 刻印，有杀头之险，亲友们不免为曹立庵提心吊胆。但他对 *** 极为崇仰，掷地有声地说：“我人虽是肉长的，刻刀却是铁铸的，何惧有之！”
曹立庵篆刻欣赏：
