本
文
摘
要
进入新千年，随着两岸三地文化交流越来越频繁，华语流行乐逐渐呈现大融合趋势。
加上港乐的没落，国语歌成为华语流行乐的绝对主流。
此时，两岸三地以及东南亚地区的音乐从业者齐齐步入台湾乐坛。
如那英、莫文蔚、王菲、孙燕姿、蔡健雅、林忆莲、戴佩妮等非台湾地区的歌手先后夺得台湾金曲奖歌后，有些甚至两度、四度夺取金曲奖歌后。
僧多粥少，此时的华语乐坛，除了要求歌手唱功好外，诸如跳舞、音乐的先锋性、创作等才能也是立足发展等必须要具备的才能。
诸如陈绮贞、陈珊妮、蔡健雅、戴佩妮、魏如萱等歌手，除了是优秀歌手外，都兼具强大的创作才能。
下面，走进2000到2009年的台湾乐坛，选出00年代的十位优秀女歌手。
香港籍女歌手和内地女歌手，因为其特殊性，为避免口舌之争，不在列举之内，80、90年代已经列举的女歌手名字也将不再出现。
第十位，戴佩妮。
1978年出生的戴佩妮，来自马来西亚。她1999年出道后就前往台湾乐坛发展。
戴佩妮出道当年就被提名金曲奖最佳新人，此后获得金曲奖最佳作曲人奖、最佳国语女演唱人奖、最佳国语专辑制作人奖，是一位有颜有才的唱作型歌手。
将其放在这个位置，是因为00年代台湾乐坛的“四大三小天后”光芒实在耀眼，而比较佛系的只专注于音乐本人的Penny在人气上相对吃亏。
戴佩妮在00年代的代表作有《怎样》、《你要的爱》、《街角的祝福》、《两难》、《原谅我就是这样的女生》等。
第九位，王心凌。
王心凌是“四大三小天后”中的“小天后”之一，也是台湾乐坛“四大教主”中的“甜心教主”。
王心凌在2003年出道，2004年就开始走红，清纯的长相、甜美的声音，Cyndi在00年代非常受宅男们的欢迎。
台湾乐坛新千年后涌现出来的小天后们各有各的特质，而唱着青春朦胧流行歌曲的王心凌着实影响着一批又一批年轻的歌迷。
王心凌00年代的代表作有《爱你》、《第一次爱的人》、《睫毛弯弯》、《我会好好的》、《那年夏天宁静的海》等。
第八位，张韶涵。
张韶涵是福茂唱片新千年初就发掘出来的新人，不过她是在出演青春偶像剧成名后征战歌坛的。
她是“三小天后”之一，也是“四大教主”中的“电眼教主”。
虽然歌坛出道晚于王心凌，但她短时间内就发展迅猛，风头一时赶超了“四大天后”。
在张韶涵当红时，她成了福茂的摇钱树，“福茂三朵金花”中的范玮琪与郭静都是安吉拉传帮带成名的。
虽然2009年时因为家庭事件事业受阻，也被福茂解约，但她凭借自己“隐形的翅膀”成为了10年代的倔强的“阿刁”。
张韶涵在00年代的代表作有《欧若拉》、《寓言》、《遗失的美好》、《亲爱的那不是爱情》、《喜欢你没道理》等。
第七位，刘若英、李玟。
实际上，将刘若英放在这个时间段有点不合适。
她在90年代中后期已经是滚石唱片和台湾乐坛有名号的天后级歌手。
但90年代没选，新千年开始后她在滚石和百代维京唱片也有过几年的高光时刻，不排进来实在可惜。
故将其放在这样一个不上不下的位置，希望“奶茶”迷们见谅。
与刘若英情况类似的是CoCo李玟，李玟虽然是香港出生，但从华星唱片选秀出来后就到了台湾发展，这与莫文蔚发行两张粤语唱片后在去往台湾不同，姑且为李玟破一次例。
90年代中后期，张惠妹、许茹芸、李玟是台湾乐坛表现最好的三位女歌手。
进入新千年后李玟依旧有几年高光时刻，特别是参与电影《卧虎藏龙》主题曲的演唱让她跻身“国际天后”。
刘若英在00年代的代表作有《后来》、《一辈子的孤单》、《原来你也在这里》、《知道不知道》、《听是谁在唱歌》等。
李玟在00年代的代表作有《月光爱人》、《刀马旦》、《So Crazy》、《第九夜》、《爱要现在》等。
第六位，梁静茹。
梁静茹是新千年台湾乐坛“四大天后”之一，被称为“情歌天后”，也有歌迷叫她“温暖天后”。
颜值并不高的她，用一首首治愈系歌曲，感动了自己，也温暖了歌迷。
放梁静茹在这里，是因为除了唱歌外，“鱼姐”不会劲歌热舞，也极少尝试先锋性音乐，相对其他歌手来说有点吃亏。
其实，也可以说，梁静茹就是喜欢90年代传统情歌歌迷们情怀的一种延续，因为她的歌曲那样简单而有杀伤力。
梁静茹也是台湾金曲奖的最大遗珠，她六次提名金曲奖歌后竟没有一次当选过。
以她现在的年龄和事业发展，或许她此后很难再圆梦金曲奖了。
梁静茹在00年代的代表作有《勇气》、《爱你不是两三天》、《丝路》、《燕尾蝶》、《恋着多喜欢》等。
第五位，蔡健雅。
2022年后，金曲奖史上金曲奖歌后的“后中之后”诞生了，她就是新加坡籍歌手蔡健雅。
虽然被不喜欢的歌迷称为“裁缝”，但蔡健雅的唱作才能在新千年的女歌手中确实是一等一的。
有些艺人是“明明有颜值却非要靠实力”，颜值平平的蔡健雅，能征服歌坛，靠得就是自己出类拔萃的创作能力。
从2000年到现在，依旧保持在巅峰的女歌手，除了张惠妹，也许就只有蔡健雅了。
她不是歌迷们的宠儿，也不是金曲奖评审们的“亲戚”，她能在00年代两夺金曲奖歌后，而且是在“四大三小天后”当红的年代，凭什么？还是实力！
蔡健雅在00年代的代表作有《空白格》、《红色高跟鞋》、《达尔文》、《双栖动物》、《抛物线》等。
第四位，萧亚轩。
“四大三小天后”中，第一个发力的，就是艾娃。
1999年，萧亚轩就凭着她的首张同名专辑成为了台湾乐坛的新发现。
2000年，她凭借前两张专辑成为IFPI年度华语乐坛销量最高的歌手。
此后，萧亚轩用她一张又一张扎实的专辑说话，成为了当红天后。
虽然她是“四大天后”中唯一一个没有获得过也没有提名过金曲奖歌后的艺人，但是她的风头一直保持在00年代华语歌坛的前列。
因为除了会唱歌，舞台外艾娃的生活也是五彩缤纷，她的一举一动都是娱记们关注的焦点。
萧亚轩00年代的代表作有《一个人的精彩》、《爱的主打歌》、《类似爱情》、《表白》、《闪闪惹人爱》等。
第三位，蔡依林。
蔡依林是“四大天后”之一，也是“四大教主”中的“流行教主”。
Jolin是“四大天后”中舞台表现力最好的歌手，她能唱能跳能创作，有着舞台“舞娘”之称。
如果选一个最能代表“四大天后”人气的艺人，或许只能是Jolin了。
虽然她只有一座金曲奖歌后奖杯，但她却是金曲奖历史上获得年度最佳歌曲奖最多的歌手，不分男女歌手。
蔡依林在00年代的代表作有《看我72变》、《日不落》、《爱情36计》、《柠檬草的味道》、《许愿池的希腊少女》等。
第二位，孙燕姿。
孙燕姿不是最年轻的金曲奖歌后，但却是“四大天后”中第一个拿到金曲奖歌后桂冠的歌手。
此外，她还是一个优秀的词曲创作者，她可以用自己写的歌开一场演唱会。
虽然2021年“冷门歌手孙燕姿”的段子笑喷了我们这些85、90后歌迷。
但一个残酷的现实是，如果你不出来唱歌，身上也没有什么绯闻来维持热度，那么你很快就会被新一代的歌迷们遗忘。
对于孙燕姿来说，被人遗忘其实没什么，因为退出歌坛相夫教子画画是自己的选择。
就像彭羚那样，嫁给爱情才是一个女子最宝贵的财富。
孙燕姿00年代的代表作有《遇见》、《绿光》、《开始懂了》、《我怀念的》、《我不难过》等。
第一位，张惠妹。
如同新中国大授勋时的“粟裕镇大将，萧克镇上将”那样，把张惠妹排在这个时代，是因为只有她能盖住“四大三小天后”的光芒。
把张惠妹放在90年代，她也是前三名的有力竞争者，毕竟90年代刚出道就连续两张实体销量破百万专辑的记录是前无古人恐将后无来者的。
作为金曲奖历史上提名金曲奖歌后次数最多的女歌手，从1998年到2022年，24年里张惠妹14次提名，基本上每两年至少就能看到金曲奖歌后候选人的名单中有阿妹的名字。
这就是统治力的一种体现，虽然她14提3中的命中率低了一些。
张惠妹00年代的代表作有《趁早》、《记得》、《真实》、《也许明天》、《我要快乐》等。
因为名额所限，所以对顺子、杨乃文、阿桑、彭佳慧、范玮琪、郭静、杨丞琳、陈绮贞、陈珊妮、黄丽玲、周蕙、江美琪、侯湘婷等女歌手说一声抱歉。
关于台湾乐坛四个时代女歌手的列举，到此就结束了，希望有意见和建议的朋友，能在评论区留言讨论，感谢支持！
