本
文
摘
要
中国古代戏剧，也称为中国古典戏曲。中国古典戏剧又分为悲剧和喜剧两部分。悲剧今天暂且不提，小编先来说说喜剧。
喜剧是戏曲的主要类别之一，一般用夸张的手法讽刺和嘲笑丑恶现象，突出这种现象本身的矛盾，及其与健康事物的冲突往往幽默诙谐引人发笑，结局大多是圆满的。
那么今日小编就来盘点一下，中国古代历史上的十大古典喜剧，我们一起来看看吧！
注：本排名非正式的排名，仅供参考，不喜勿喷。
十、《风筝误》是清代文学家李渔创作的传奇（戏剧），共三十出，完成于顺治十年（1653年）。
《风筝误》讲述胸无点墨的戚友先拿才子韩琦仲题诗的风筝去放，风筝断线后落在詹烈侯的两院，被二小姐詹淑娟拾得，貌美且有才的詹淑娟依韵和诗一首于风筝上。风筝被戚家书童索回去后，韩琦仲见所和之诗赞不绝口，由此萌生了对詹家小姐的爱情，于是另作风筝题求婚诗一首，仿戚友先的做法去放。但风筝不坠西院坠东院，被貌丑且急色的大小姐詹爱娟拾得。爱娟密约韩生，韩生误以为是会淑娟，见面惊丑而急退。韩生赴试，状元及第，上司詹烈侯要以女儿淑娟配之。韩琦仲追忆“前惊”而不受（误以为婚配者就是密约时所见的爱娟）。后怕犯欺君逆父之罪而屈从：洞房之夜如临深渊，懊丧至极，结果银灯高照，方识“聘婷”而大喜。
《风筝误》一剧，以关目新奇而又针线细密着称。它以风筝为姻缘的线索，通过巧合、误会等手法编织情节，引出许多逗人发笑的喜剧效果。李渔的“十种曲”中，惟《风筝误》最脍炙人口。
九、《绿牡丹》
明代吴炳所作传奇。剧情：柳希潜、车本高、顾粲争娶沈重女沈婉娥，沈重命各赋一首绿牡丹诗。柳请馆师谢英代作，车请其妹车静芳代作，二人作伪事被识破。后来谢英、顾粲乡试得中，各与车静芳、沈婉娥成婚。剧本讽刺明末假名士丑态，富于喜剧性。
八、《玉簪记》 是明代传奇作家高濂的代表作，描写书生潘必正与道姑陈妙常的爱情故事。故事出自 《古今女史》。全剧的主要情节如下： 宋代，潘、陈两家为同僚，曾指腹为婚，以玉簪、鸳坠为信物，有通家之好，多年未通存问。潘必正奉父命赴京应试。时金兀术兴兵南侵。陈母偕女娇莲逃难，不幸于兵荒马乱中失散。陈母投奔潘家。陈娇莲为女贞观观主收留，做了道姑，改名妙常。潘必正落第归，途经女贞观，投奔姑母观主。潘必正与陈妙常一见钟情，通过抚琴，互通灵犀，潘必正偷了陈妙常的情诗，妙常终于冲破封建礼教和佛门清规的束缚，遂与必正相燕好。不料二人私情为观主所察觉，即逼侄赴试。妙常奔至秋江边，买棹追舟。二人在秋江舟中山盟海誓，互换信物玉簪、鸳坠，依依泣别。必正高中登第，荣归见姑，与妙常喜结良缘。夫妻回归故里，合家重逢欢聚。
七、《中山狼》
明代杂剧，全名《东郭先生误救中山狼》。康海作。康海之师马中锡曾写过传奇小说《中山狼传》(一说为宋代谢良所作)，康海之同学王九思写有《中山狼院本》(一折)，情节均大致相近。但以康海之杂剧写得最好，影响也比较大。剧情略谓：战国晋赵简子猎干中山，一狼带箭而逃。墨者东郭先生见狼哀求，出于兼爱之心，将狼藏入书袋中以瞒过赵简子。但事后，狼却要拿东郭先生充饥。东郭先生无奈，求问“三老”。老杏、老㹀都说狼应该吃他。最后问到藜杖老人，老人设计骗中山狼重新钻入书袋，并命东郭先生用剑将狼刺死。剧本成功地塑造了以忘恩负义著称的中山狼形象。当它面临危机、身陷绝境之时，摇尾乞怜，低声下气，说尽了好话。一旦危险过去，就露出残忍面目，要吃掉自己的救命恩人，并反诬恩人“欺心”，要“谋害”它，“把恩情反成仇敌”。从而曲折地对封建社会作了鞭笞，对尔虞我诈、忘恩负义、反目成仇、恩将仇报的不道德行径作了深刻的揭露和无情的批判。这种道德上的背信弃义最能激起人们的义愤。此后，“中山狼”就成了忘恩负义的代名词。
六、《拜月亭记》（又名《拜月亭》、《幽闺记》）相传是元代施惠创作的传奇（戏剧），现存最早的刊本刊行于明万历十七年（1589年）。
该剧讲述王尚书之女瑞兰和母亲因避兵乱，逃难相失，结果瑞兰遇到蒋世隆，拜做兄妹，相携而行，在旅店之中结成夫妻。王尚书由此经过，巧遇瑞兰，责其不守贞节，迫令回家。瑞兰回家之后，思念世隆，庭中拜月，祈求再得相会。蒋世隆去应考，状元及第，王尚书招赘为婿，原来就是瑞兰日夜思念的人，遂圆满结局。《拜月亭记》歌颂了青年男女在患难中建立起来的爱情，具有积极的思想意义。
五、《看钱奴》，郑廷玉作。剧作写财主周荣祖“一念差池，合受折罚”，而平时不敬天地的贾仁，因在佛前祈求富禄，神灵遂将周家福气借与他20年。20年后贾死，周家父子重聚，发现财产上有周家祖先的印记，始知物归原主。全剧以讽刺喜剧的夸张手法，淋漓尽致地揭露了贾仁为富不仁、贪婪悭吝的本性，嬉笑怒骂，涉笔成趣，在元杂剧中具有代表性。
四、《墙头马上》是元代著名戏曲家白朴的作品。
尚书之子裴少俊，奉命到洛阳购买花苗，巧遇总管之女李千金。二人一见钟情，私订终身。李千金被私藏与裴家后花园七年，育有一双儿女，却仍不为裴家长辈所知。
终有一日被撞破，但为裴少俊之父所不容，李千金力争无果，被弃归家。裴少俊考取功名，重新求娶李千金，夫妻终于团圆。该剧歌颂了对自由婚姻的追求，虽以爱情为题材，却别具一格。
三、《李逵负荆》
康进之的《李逵负荆》，是元代前期杂剧中的名作。写的是梁山附近杏花庄开酒店的老王林，被冒称宋江、鲁智深的恶棍抢去了女儿满堂娇。正逢李逵来店饮酒，王林向他哭诉。李逵听了大怒，回山斥责宋江。宋江为辩明事实，同他下山质对。李逵在认识了错误之后，回山向宋江负荆请罪。恰好两个恶棍又送满堂娇回门，王林上山报信，宋江即指派李逵下山捉拿，“将功折罪”。最后，全剧在庆功声中结束。
二、《西厢记》（又名：《王西厢》《北西厢》）是元代王实甫创作杂剧，大约写于元贞、大德年间（1295年-1307年）。
该剧具有很浓的反封建礼教的色彩，叙写了书生张生与相国小姐崔莺莺在侍女红娘的帮助下，冲破孙飞虎、崔母、郑恒等人的重重阻挠，终成眷属的故事。
全剧体制宏伟，用了五本二十一折连演一个完整的故事，这在古代杂剧中是罕见的。该剧情节引人入胜，形象鲜明生动，文采斐然，极具诗情画意。
一、《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》。杂剧剧本。元关汉卿著。清《曲海总目提要》说：“小说家所载诸女子，有能识别英雄于未遇者，如红拂之于李卫公、梁夫人之于韩蕲王也;有能成人之美者，如欧阳彬之歌人，董国度之妾也;有为豪侠而诛薄情者，女商荆十三娘也;剧中所称赵盼儿，似乎兼擅众长。至其事之有无，则无可据。”近人王国维《宋元戏曲考》说：“元剧关目之拙，固不待言。此由当日未尝重视此事，故往往互相蹈袭，或草草为之。然如武汉臣之《老生儿》，关汉卿之《救风尘》，其布置结构，亦极意匠惨淡之致，宁较后世之传奇，有优无劣也。”近人吴梅《中国戏曲概论》说：“《救风尘》、《玉镜台》、《谢天香》诸剧类皆雄奇排奡。无搔头弄姿之态。”日本青木正儿《元人杂剧概说》说：“结构致密手法最为灵动的作品，便是《救风尘》。……像此剧这样的使它虚实起伏玩弄策略的手法，日本德川时期的戏剧也喜欢用的。但在这古剧中能找得出来，对他的技巧就是加以称赞，不是也应该吗?”此剧通过 *** 赵盼儿仗义搭救受苦受难的姐妹宋引章的故事，讽刺了官僚子弟的虚伪、狠毒、狡诈和愚蠢，揭露了 *** 制度的罪恶，歌颂了以赵盼儿为代表的下层被压迫者的聪明才智和正义感。作者忠实地按照生活本身的逻辑，从人物的内在性格出发，通过人物之间的矛盾冲突，构成一连串喜剧性的故事情节，取得了动人的喜剧艺术效果。
