本
文
摘
要
按照惯例，我们每年会发“国产十佳”和“国产十烂”的片单，但今年实在是提不起兴趣整理这些。
2022年的中国电影就跟被放气的足球一样，有人上场认真踢，但有心无力；大部分上场就是冲着踢假球去的，最来劲的是喊口号，观众能骗一个是一个......
在这种情况下，整理什么国产片单就显得很尴尬。
就像短视频里都是什么世界杯的“十佳进球”，你说你来整理下今年男足的“十佳”，这真说不出口。
今年的中国电影真可谓是“隐入尘烟”。
在国际上看不到它的影子，国内观众能看到的大都是些乌烟瘴气的烂片，你说在这一窝蜂的烂片里，还选什么“十烂”，我觉得纯属搞笑。
更搞笑的是，明明今年评分最高的电影是《隐入尘烟》，偏偏各个层面还不让提，最近豆瓣公布的年度片单里这片直接消失了。
哎。
那就这样吧，2022年的国产电影就懒得总结了，否则有点属于自虐行为。
但有几部电影，我个人认为是会为2022年的中国电影留下一笔的，我这里分别从大陆、香港和台湾各选一部，那就是：《隐入尘烟》、《神探大战》和《瀑布》。
好了，下面进入正题。
虽然今年我去电影院的次数少了很多，但多了更多在家看电影的时间。
下面就列出2022年我自己相对偏爱的十部电影，基本都是网盘上映，感谢各大字幕组。
当然，这都是我的主观感受，不管什么市场什么权威什么理论...只是它们对我造成了冲击，我喜欢。
这几年我愈发认识到，所有的痛苦和情感折磨，都只是提醒自己：活着，不要违背自己的本心。
排名不分先后，先想起哪部写哪部，总之每一部都推荐：
一、《乐土》 导演：塞姆·萨迪克
这部电影好到让我看完就忍不住分享给了几个朋友，什么叫做横空出世的“天才之作”，在我看来，《乐土》就是。
表面看起来，电影的类型写着“同性”，可这只是电影的一个切面，电影实则极细腻地刻画了父权制下社会的众生相。
非常喜欢电影里的女性，她们有反思，会反抗，而反观电影里的男性，在父权和世俗的酱缸里，愈加懦弱，虚伪。
人们的欲望日复一日地被压制，希望一点点被蚕食，大家都越活越扭曲，到处充斥着自欺欺人和自我感动。
可以说，电影里的每个人物都塑造的很鲜活，每段关系都有始有终，每一次的痛苦都让人感同身受。
更惊艳的是，《乐土》不仅是一把社会的手术刀，它还在光影上，把人物的内心外化，拍的色彩斑斓，有油画般的恢弘感，惨烈又美好，好些个瞬间，我感觉自己看的是王家卫的电影。
朋友们，这部涉及「 *** 、同妻、跨性别者、反父权、反宗教」题材的作品却是来自巴基斯坦，而咱的内娱还在各种高贵，真是...“偷着乐吧”......
二、《六号车厢》 导演：尤霍·库奥斯曼恩
被深深打动。
现在想起还会感慨：居然有这么浪漫、纯粹的电影！
两个长相普通的主人公，一段普普通通的旅程，原本看一半我都有点困了，结果后半部分把我浪漫死了。
这才是人类该追求的亲密而坦诚的感情啊，这感情不一定是爱情，也可以是两个萍水相逢的陌生人。
在这部电影里有我们这个时代最稀缺的东西，那就是人与人如何真正连结。
三、《晒后假日》 导演：夏洛特·威尔斯
又是一部导演处女作，来自英国导演夏洛特·威尔斯。
她用女性的视角切入，以十一岁的女孩和离异的父亲在夏日暑假去土耳其旅行为叙事点，并借助昔日影像试图还原记忆里父亲的模样。
虽然是一部家庭片，但《晒后假日》的叙事相当轻盈，没有任何的苦情和说教，甚至叙事本身都不是重点。
在电影里有大量的空镜头，我们仿佛进入了一片记忆的海洋里，更多的，是一种氛围和遐想，明媚而忧伤。
因此它的余味很绵长，长时间的在我们脑海里就这么飘来飘去，一点点舒展开来。
四、《巴黎夜旅人》 导演：米夏埃尔·艾斯
海明威有一句著名的话说，“假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中无论去哪里她都与你同在，因为巴黎是一场流动的盛宴。”
而这部电影，就是这样一场流动的盛宴，导演从极小极平常的日常中拍出来对80年代巴黎的追缅和热爱。
导演在慢悠悠的节奏里，注入了浓烈的情绪，如梦如幻，惆怅又治愈。
虽说天下无不散的宴席，但生命中的每个过客其实也都陪伴了我们的一生，就像80年代的巴黎之于导演，就像电影里抱团取暖的几个人物，陪伴了就会留下印迹。
五、《分手的决心》 导演：朴赞郁
这就是一部，纯纯粹粹的爱情故事。
作为一部爱情片，影片没在犯罪、悬疑上下多大功夫，犯罪与悬疑线索只是引子，电影始终围绕着汤唯演的女主。
脆弱又危险，纯情又诱惑。你以为可以触碰到她，可是她很快就会消失无踪。
实际上，《分手的决心》并不缺乏动人心魄的元素。
朴赞郁熟悉的血腥、反转、复仇一个不少，只是走向内化、更加细微，成为衬托人物内心的一部分。
女主的蛇蝎美人属性，带着整个故事，慢慢地往人心里钻。
由一个个小事件、小细节积攒而起，最终撼出山崩海啸般的触动......
六、《伊尼林舍的报丧女妖》 导演：马丁·麦克唐纳
这是一部很悲伤的电影，因为导演让世界的残忍血淋淋地呈现在我们面前。
这又是一部有趣的电影，因为导演处理的让故事看起来非常荒唐且讽刺。
导演仿佛是在孤岛上做一个有关人类思想的实验，而幽默则是片中人物选择去面对和承受悲剧的方式。
同时，这部电影直截了当地展示了，人与人之间的相互沟通和理解，是多么的难以达成，是多么绝望的徒劳。
正如叔本华说的那样，要么孤独，要么庸俗......
导演兼编剧的马丁·麦克唐纳再一次证明了，自己非凡的剧本创造能力，所有人都能看，但看的深的人可以看的很深，非常深邃。
七、《隐入尘烟》 导演：李睿珺
这片就不多说，说的太多了，我只希望在2022结束前再提一次，它值得我们记住，值得将来翻出来再看。
八、《瞬息全宇宙》 导演：关家永 / 丹尼尔·施纳特
天马行空，有一种烟花在眼前炸开的惊喜和灿烂，如果能在电影院看这片，应该会更享受。
电影借“多元宇宙“的概念，戏剧般解构了家庭、人生、命运等诸多宏大主题。表面上是个科幻片，本质上是个 *** 。
这部电影涵盖了巨大的信息量，不仅有着天马行空的想象力，还杂糅了东西方的哲思。
我们跟随着电影流经无数世界的一个个角落，最终发现，所有问题的答案都是爱。
尽管，这是一个无比宏大的宇宙，我们每个人都渺小如尘，但这并不妨碍我们要好好的活下去。
人生忽如寄，抱紧眼前人。
九、《不》 导演：乔丹·皮尔
在这部电影里，导演乔丹·皮尔选择“用魔法打败魔法”，制作一部描述「奇观」的科幻片，然后讽刺和思考「奇观」。
而电影另一个视角是凝视。
人类天然将自己摆在主体层面，行使凝视的一方，制造奇观的一方，从未体会过被凝望一方的恐惧，以及被「奇观」吞噬的无能为力。
它不仅挑战了观众，还挑战了所有好莱坞的「奇观」电影。
用「奇观」的方式给予讽刺，正视「奇观」电影对观众的麻痹，试图唤醒 *** 观众。狂欢结束了，人类啊，该醒醒了。
十、《火山挚恋》 导演：萨拉·多萨
一部有关一对“火山学家夫妇”的纪录片。
莫里斯和卡蒂亚，估计是世界上唯一一对火山学家夫妇。
每当看到火山矗立在眼前时，他们眼里都会闪着光，伴着狂喜与孤独。
那些他人视之疯狂的举动，成了他们的专属浪漫。
他们在火山口依偎着，看烈焰滔天，熔浆像狂流搅动，或者，遥望滚滚而来的火山灰，在废墟上跳跃游荡。
画面和主题都无比壮美，震撼至极。
这世上有这样的人，有这样的爱人存在，本身就是不亚于火山喷发的奇观......
2022年就要过去了，往年我还会乐观地给大家写上几句鼓励的话，今年也不知道说啥，就希望各位都“好好活着，变得坚强，学会在这个悲哀的世界里过的稍微快乐一些”。
