这是一个和「好」不沾边的片单，这个片单只记录2022年度自己最「喜欢」的电影，排名不分先后。

「好」和「喜欢」就像理性和感性，两者同时存在并不需要有任何冲突，但是非常有分清的必要，混在一起讨论是浪费时间。

不保证「好」，如果你也恰好「喜欢」，欢迎留言。

珀尔

Pearl

作为恐怖片资深爱好者，必须要在最爱中留给此类影片一个席位。

2022年是恐怖片的一个大年。

无论是华语片还是外语片，都有不少引起话题度的出圈恐怖片爆出。

之所以选择《珀尔》，不是因为此片最恐怖，而是因为后劲最大。

作为《X》的前传，本片也许并没有在“砍杀”的视效上全面升级，但显然在剧情的深度上更上一层。

该片以极端的方式向观众展示了在畸形的教育下，会塑造出怎样撕裂的三观。

也正是因为年轻的珀尔如此的成长经历，才让《X》中老年珀尔因为性压抑所导致的所有变态行为，都显得理由充分。

她如此纯真，却又如此扭曲。

影片用明快的画风，饱和度极高的色彩，展现出极其艳丽的画面。

女主病态的诡异表情，成为了多少观众看完该片后的PTSD。

她将利刃插入你的胸膛，并且肆意地扭转。

她用最空洞的笑容，表达出最深层次的悲伤。

更重要的是，她让你坐立难安，却又无法停止观看。

该系列的第三部《玛克辛》是否能再攀高峰，也十分值得期待。

或许在很长一段时间里，该系列会成为不少B级片邪典爱好者心中不可或缺的一部分。

隐入尘烟

Return to Dust

还记得该片在院线上映时，因为豆瓣的两极讨论，对于国内爱情片基本无感的我还是特意去订票APP上搜寻了一下，结果只在极少数的影院找到了晚上11点左右的排片。

所以《隐入尘烟》我在流媒体和影院一共看了两次。

第一次，是因为想看，小屏上看的。

第二次，是因为觉得对这样难得一见的优秀国产影片，一定要贡献一张电影票。

我们需要直面真实，看到苦难。

更要听到被社会抛弃的极端弱势群体无声的呐喊。

也许很多和我一样的都市人，并不了解十几年前的偏远农村究竟是何种模样，也对农村的人民感情生活毫无感触，但历经岁月后，真的都会和这部影片中的主角产生巨大的共情。

无非是因被两人没有说爱，却爱进了骨髓的真挚情感所打动。

影像的生命力，永远来自土地。

而相濡以沫，相守为家，爱与尊严，永远值得被歌颂。

该片虽然经历了现象级的火爆后，又再度因为各种原因销声匿迹。但留给20代的新中国的影响力却不能被抹煞。

再也不会生如尘埃，隐入尘烟。

13条命

Thirteen Lives

改编自2018年泰国洞穴救援事件。

导演是由2002年凭借《美丽心灵》获得第74届奥斯卡金像奖最佳导演的朗·霍华德。

2018年6月，12名少年和1名教练，被困于泰国第四长的洞穴内。

“睡美人”洞全长10公里，为钟乳石溶洞，相当于这片山体的漏斗口，下雨时水流的汇集处。

洞穴内有许多凹陷、狭窄的通道，蜿蜒曲折。

不巧的是，这一年的雨季，比平时来的都要早一些。

暴雨来袭，雨水灌入洞中，这里变成了阴冷的陷阱。

在泰国最炎热的季节，睡美人洞穴深处，水寒凉刺骨。

水位不断升高，没有食物，空气稀薄。

将近20天的时间，全球多个国家上万人拼死营救。

而最令人惊讶的是，执行营救的主力，都是业余潜水爱好者。

他们采取的方式也备受瞩目——注射镇定剂，把几乎昏迷的孩子们拖出来。

洞穴内的情况比任何人想象得都更为复杂。

整个过程中我都看得十分紧张，手心冒汗。

看完全片，我还又去看了纪录片。

我的理智告诉我不必担心，这些接受采访的人，都活下来了。

虽然电影魔改了许多，特别是弱化了泰国官方、军方的力量和中国的贡献，却突出了英欧的能力并归功于此，但电影中中还是采用了大量的水下实拍，还原救援场景，更具临场感。现场的环境、家属的眼神和紧张的气氛都非常真实。

绝对是2022年不可错过的惊悚灾难电影。

阿凡达：水之道

Avatar: The Way of Water

还记得第一次知道IMAX时应该就是阿凡达的第一部，其实我并不是特别喜欢，因为剧情真的太老套了。但影院IMAX观影确实震撼到了我，感受到了想像力的恢弘，当然也不排除当时太年轻。

第二部上映时因为口罩缘故长期在家宅，就没有第一时间去看，这两天风头过去就去补了一下，虽然网上口碑并不高，也没抱太大的期望值，但没想到还是超出了预期。

三个小时全程没有无聊的时候，几乎没有单调的大段对白，没有动作就有画面填充，充满了想象力和巨大的工作量。可以看出来卡梅隆导演真正的热爱，因为这么长的生造影片，没有爱是无法完成这么大体量的项目的。而同时确实会去类比网剧《三体》，难道科幻真的不是中国能拍的吗？思想和认知上的差距，无可比拟。

这部电影也让我找回了在电影院看电影的感觉，没有任何干扰全神贯注的三个小时独享体验，害得我硬是挺到散场上小号，有几部电影能够做到呢？

雅典娜

Athena

可能是这辈子看过最震惊的伪长镜头体验，又充满了男性荷尔蒙，作为一个钢铁直男怎么能不爱，单论 *** 程度要远超过《1917》。

对片中的政治是否正确，暴力是否合理真的毫无兴趣，我看这部电影不是为了提高政治觉悟，导演应该也不是为了表达政治思想所以拍了一部大家打架的电影。

作为纯粹的底层小人物受到不公抱团以暴制暴，以如此华丽纯粹的镜头语言呈现，从头到尾就是干，确实也不会管后续咋办，害了老哥，复仇求而不得，人生如此，只能说法国逆天古惑仔。

瞬息全宇宙

Everything Everywhere All at Once

故事很简单，重点是“花活”，

必须要看才能体会其中的“活”。

这部电影讲述一名中年美籍华裔女子突然被自己的丈夫（我不是你丈夫，我是另一个宇宙另一个版本的他）告知：世上存在很多个宇宙，也有很多个“她”，冥冥中这些“她”的命运有所联系，而这许许多多个宇宙的命运，如今掌握在这个“她”的手上。

《瞬息全宇宙》是一部复杂的电影，包含了各种各样的主题，但以精心编写的剧本、精彩的表演和恰到好处的怪诞幽默来升华其忧伤的故事。杨紫琼在这个故事中表现出色，为多元宇宙的观点提供了一个新鲜而受欢迎的视角。

另外一个角度来说，这部电影完全无法描述，和你见过的任何东西都不一样，核心点在于是宏大的设定，以其疯狂的风格，同时讲述了一个令人心碎的故事，一个年长的女人试图与她不那么美好的生活和平共存。

不适合生命形成的宇宙，石头静默的片段很长，但却是神来之笔，我简直怀疑老外怎么能这样理解。

这段在电影院看一定很棒，

自己看到这里泪奔了。

我可以理解的就是字面意思——这一切都太蠢了，人类能不能消停下来，真的累了。

沼泽深处的女孩

Where the Crawdads Sing

虽然电影比原著差了很多，但我依然很感动，看到最后，我确实哭了，不知道是为了女主而哭还是为了心中的那份纯真。

一次爱情一次谋杀，为了女主就值得一看。

我更希望看到这篇文章的小伙伴，可以去翻一翻原著——《蝲蛄吟唱的地方》

这本书评分有8.8分，在豆瓣上的读者人数比观影人数还要多。

作者的笔触实在太细腻了，完全进入了女孩儿基娅的世界里。

因为有足够多的令人心碎的童年生活的铺垫，成年后的基娅的形象才足以树立起来。

她从10岁起就一个人生活，并把自己照顾得很好。

孤独、自闭，渴望爱、害怕被抛弃。

我举一个很小的例子，被家人抛弃的基娅独自生活在湿地里。

她不想去上学，靠卖贻贝给杂货铺换点生活用品。

她觉得日子还不错：“把贻贝捣烂到认不出来，再混进玉米粉吃就没那么可怕了。它们不像鱼，会拿眼睛瞪她。”

这之类有些可爱又有些心酸的例子有很多。

电影里童年的选角很好，但故事过于仓促。

长大后的女主又实在太干净太美了，失去了小说里「湿地女孩儿」的灵魂。

一个在沼泽地长大、风餐露宿的女孩儿，比城市中99%女孩的皮肤都要细腻。

小说太生动了，画面感太强了。

但根据小说最后一章的提示，确实是基娅杀害了蔡斯，或者说是凶手之一。

在被蔡斯纠缠的那段时间里，基娅充分明白了母亲为什么离开。

也充分懂得了想要活下去，保护自己，就必须奋起反抗。

所以，杀死一个人并销毁所有痕迹，对于从小就生活在湿地的基娅来说，并不是一件困难的事情。

故事有一个非常非常完美的结局，给了悲惨童年的基娅一个幸福的晚年生活。

我认为整个故事讲述那些孤独的时光相对更加好看，生活就是那么艰难，所以结局才会长长地舒了一口流着泪的气。

套装

The Outfit

本来以为是一部黑帮大战的故事，结果....竟然只有一个场景。

可以说是一部相当有舞台感的室内类型剧，类似之前《十二公民》，当然国外原创的深度确实没法比。

男主马克·里朗斯是一名英国演员，影片里无可挑剔。

雷纳德做为一位手艺精湛的裁缝，在芝加哥经营着一间属于自己的裁缝店。店里的员工除了雷纳德自己外，还有一个名叫梅布尔的姑娘，梅布尔下定决心要攒够钱，去看一看这个肮脏黑暗的街区以外的世界。

　　一天深夜，黑帮大佬罗伊的儿子里奇和他的副手弗朗西斯闯入了店中，里奇身受重伤，在弗朗西斯的威胁之下，雷纳德处理了里奇的伤口，将他从死亡线上救了回来，但阴差阳错，反转再反转。

室内剧的精彩完全在于演员的表演，角色一个接一个来到舞台，登场再退场，在平静的对话中均匀摇摆、字字珠玑，抛出越来越多的新信息，最终达到 *** 。剧情虽无深度，却足以牵动心弦。就像搓麻，摸出一张牌，就会改变牌面，诱牌做得好，又能引发整桌牌的局面。

很多人觉得这片子非常希区柯克，但是我到是觉得有点儿《八恶人》的感觉。

当然是八恶人的后半部分。

后面接连反转，虽然有些许惊喜，但重点还是在于马克·里朗斯细腻的演技。

就像剧中老剪裁师说的那样：时髦的东西终究会是一阵风，会随着时代的变迁会过时、会上新。

但是人们对于西装的审美是永恒的……

青春变形记

Turning Red

其实动画片不应该符合我的口味了，但Z世代的华裔导演，拍的又是cross culture的主题，关键猫猫还这么萌，又怎能不爱呢。

特别是22年这么丧的疫情，青春、友情，带给大家的满满动力，女性特有的温暧眼光，值得鼓励。

自家小孩在多伦多，看到片子里的那些场景，有些熟悉又有感触，特别引用一下。

多伦多地标性建筑CN塔。

Rogers Center

Meimei和小姐妹们喜欢的4-town乐队演唱会举办地在现实中是Rogers Center。

StreetCar

片中可以看到唐人街有streetcar的铁轨和天线。我本人没有坐过streetcar，但是我听女儿说有的streetcar是停在路中央的，停车的时候两个方向的车流都要停下来让路，所以经常交通堵塞。（吐槽一句多伦多DT可真是太堵了），并且冬天下雪清理天线也是一笔不小的开销。

多伦多市政交通系统TTC（Toronto Transit Commission）

本片中把TTC简化成了TT。

地狱尖兵

其实还有其他好片，但这本俄国片子对战场的真实性和残酷性的体现让我难以忘怀。电影的情节不复杂，白方（俄）找到黄方（乌）的2S7“芍药”式203毫米口径自行榴弹炮并摧毁，但黄方防守的一座9层楼挡住了他们的去路，一场激烈的战斗围绕着楼房就此展开。

炮战细节

双方的步兵在苦战的同时，炮兵的角逐也随之展开，各种炮兵轮番上阵，从120毫米迫击炮、D-30式122毫米牵引式榴弹炮一直打到动用2A65“姆斯塔-B”式152毫米牵引式榴弹炮。

双方的炮兵部队都装备了一定数量的电脑和平板来辅助计算，还使用了炮侦雷达和少量小型无人机来侦察目标。

在此之中，我们能看到D-30式122榴特有的结构在实战中的运用——炮口制退器下方有一个牵引环，牵引车直接钩住这个牵引环就能把火炮拉走，节省了转移阵地的时间。

牵引环的应用

2A65“姆斯塔-B”式152榴的装填过程也在电影中给足了特写，从口令、抛掉空炮弹壳到炮组分工装填其特有的分装式炮弹，从弹头到推进药包分别装填，然后关上炮闩进行射击。

分装式炮弹

以上都采用了跟拍的特写镜头拍摄，现场感十足。

而且，炮兵在不停地转移阵地，躲避对方的反炮击行动，在行军纵队遭到炮击的时候，一方在变换队形并改变行进方式，另外一方在紧张地计算新的射击诸元，改变炮击的坐标。

另外，坦克和步兵战车在建筑群中的开火和爆炸效果贴近战场实拍的效果，比许多战争片里那种类似凝固汽油弹爆炸的效果强多了。

巷战细节

影片的重头戏自然是双方步兵在楼房及其附近地区展开的争夺战，其中我们看到了不少CQB（室内近距离作战）的技巧体现。

双方的步兵在室内搜索敌人的时候，总是用枪口指向敌人可能隐蔽的方位，在许多情况下是用不抵肩姿势的。

这么近的距离，有经验的老兵显然要先保证手中突击步枪改变方向的速度，不抵肩也足以命中对手的要害。

在大楼里作战时，双方步兵也使用了许多技巧，比如投掷烟雾弹掩护队友通过比较开阔的地区。

又比如利用楼房里的一切物体掩护自己，甚至是利用身边的死尸挡子弹和挡手雷爆炸产生的破片，这虽然很残酷，但却非常实用。

挡枪

步兵在经过敌方死尸的时候，还给了补枪的镜头。

在很多情况下，双方步兵都以拐角和门窗为掩护，采用了盲射（又或者叫撩枪）的方式朝着敌人可能的位置进行开火。

撩枪

电影中还展现了一个巷战技巧是：直接在墙上开洞。

真实到令人发指的残酷无情，是我觉得不可缺席的影片。