本
文
摘
要
「 潘天寿 · 初晴 」
《初晴》局部
但二十年后,《初晴》从世人眼前“消失”,妥善保管。此后四十年间,未再正式露面,仅低调短暂展出过一次。
潘天寿(1897-1971)初晴
设色纸本 镜心 1958年
尺寸:140.5x364cm 逾46平尺
《初晴》不仅是潘天寿创作鼎盛期的代表性杰作,更是其成功创作大幅横卷的奠基之作,亦是个性鲜明、风格强烈的创新之作。中国美术学院教授、原中国美院潘天寿纪念馆馆长卢炘专门撰文谈到,《初晴》“无疑是殿堂式煌煌巨作,放在哪里都会是压轴之作。”
这幅描绘天台山的巨作,在消失40年后横空出世,必将引来空前的关注。
1958年,浙江省 *** 邀请潘天寿为即将新落成的华侨饭店定制一幅大画。华侨饭店是省 *** 接待重要宾客的酒店,而潘天寿创作的这件巨幅作品,将被悬挂在大堂。面对咫尺西湖,潘天寿想起不久前登临的天台山百丈崖,长松、山花、流水,随着记忆纷纷落于笔端。他为这幅巨制题名《初晴》,题诗曰:
一石一花尽奇绝,天台何日续行踪。
料知百丈岩前水,更润岩前百丈松。
《初晴》长达三米六、高一米四,是一件丈二巨幅,完成后的第二年春天,被挂在新落成的华侨饭店大堂,这幅气象万千的天台绝境巨制,与不远处温婉唯美的西湖相对,每位在此下榻、宴饮的宾客,无不震撼于潘天寿笔下独有的中国画魅力与气魄。
二十年后,《初晴》从世人眼前“消失”,妥善保管。此后四十年间,未再正式露面,仅低调短暂展出过一次。
潘天寿是现代中国画坛上的一代大师,生前曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长。他的绘画远师青藤、八大、石涛,近受吴昌硕影响,笔墨有金石气,气势雄阔,书法有黄道周法度,融书、画、印于一炉,结构奇崛,独具大家风范。潘天寿以意笔山水、花鸟画为特长,兼擅指墨画。他作画非常严谨,每一幅传世之作都是苦心经营,从构图到笔墨技巧,从气局到意景,几乎达到十全十美的境界。他的画具有高风峻骨的壮美基调。
《初晴》之后,潘天寿还画过多幅类似的作品,如《雨霁》《长松流水》《百丈岩古松》,都是从天台山百丈崖的松石获得灵感,画面对角斜立着一树虬枝天矫、万古长青的巨松,中间横贯着一条源远流长的白水,并隔以岩花野草。这些画打破了传统的框框,将山水画与花鸟画的构图有机结合,立意新奇,于雄浑、超脱、厚重、泼辣中孕含着浓郁的诗意,成为典型的潘天寿式的构图。
潘天寿还画过多幅天台山题材的作品,如《天台山花》《石梁飞瀑》《华顶归云》等。吴昌硕在赞美潘天寿绘画的《读潘阿寿山水障子》一诗中有句:“龙湫野瀑雁荡云,石梁气脉通氤氲。”从中可以看出,天台山给了他许多创作的灵感。作为宁海人的潘天寿,曾以天台山人自居,他刻有“台州平民”、“天台潘天寿”等印章。广义的天台山包括了宁海区域,宁海近邻天台,自古属于台州,虽然抗战时曾一度属宁波,至1958年后正式划入宁波地区,但在潘天寿的一生中,4/5以上时间还是作为台州宁海人的,所以,潘天寿与天台山是有着渊源关系的,天台山文化对潘天寿产生过影响。
潘天寿善诗,他在用绘画表现天台山的同时,也创作了不少诗词,附录几首于后:
登天台莲华峰拜经台作
一
盲风拖得雨云开,莽莽万山天外来。
检点金瓯残缺甚,为兜大笠上高台。
二
极海波涛耐细听,重裘无碍酒初醒。
陡知绝顶临风立,百万峰峦为我青。
三
以我为峰未可非,歌声天姥听依稀。
不稽刘阮胡麻事,有忆长才李布衣。
四
寂寂禅心不动尘,风族闲展石台春。
月华如雪空明夜,想见 *** 花雨匀。
五
碍眸烽火遍胡笳,无奈盘桓日已斜。
为问人天千万劫,忍将无语证莲华。
六
暮色沉沉脚底开,平铺无际上层嵬,
山僧语我晴能好,明日安排观海来。