本
文
摘
要
「 潘天寿 · 初晴 」
《初晴》局部
但二十年后，《初晴》从世人眼前“消失”，妥善保管。此后四十年间，未再正式露面，仅低调短暂展出过一次。
潘天寿（1897-1971）初晴
设色纸本 镜心 1958年
尺寸：140.5x364cm 逾46平尺
《初晴》不仅是潘天寿创作鼎盛期的代表性杰作，更是其成功创作大幅横卷的奠基之作，亦是个性鲜明、风格强烈的创新之作。中国美术学院教授、原中国美院潘天寿纪念馆馆长卢炘专门撰文谈到，《初晴》“无疑是殿堂式煌煌巨作，放在哪里都会是压轴之作。”
这幅描绘天台山的巨作，在消失40年后横空出世，必将引来空前的关注。
1958年，浙江省 *** 邀请潘天寿为即将新落成的华侨饭店定制一幅大画。华侨饭店是省 *** 接待重要宾客的酒店，而潘天寿创作的这件巨幅作品，将被悬挂在大堂。面对咫尺西湖，潘天寿想起不久前登临的天台山百丈崖，长松、山花、流水，随着记忆纷纷落于笔端。他为这幅巨制题名《初晴》，题诗曰：
一石一花尽奇绝，天台何日续行踪。
料知百丈岩前水，更润岩前百丈松。
《初晴》长达三米六、高一米四，是一件丈二巨幅，完成后的第二年春天，被挂在新落成的华侨饭店大堂，这幅气象万千的天台绝境巨制，与不远处温婉唯美的西湖相对，每位在此下榻、宴饮的宾客，无不震撼于潘天寿笔下独有的中国画魅力与气魄。
二十年后，《初晴》从世人眼前“消失”，妥善保管。此后四十年间，未再正式露面，仅低调短暂展出过一次。
潘天寿是现代中国画坛上的一代大师，生前曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长。他的绘画远师青藤、八大、石涛，近受吴昌硕影响，笔墨有金石气，气势雄阔，书法有黄道周法度，融书、画、印于一炉，结构奇崛，独具大家风范。潘天寿以意笔山水、花鸟画为特长，兼擅指墨画。他作画非常严谨，每一幅传世之作都是苦心经营，从构图到笔墨技巧，从气局到意景，几乎达到十全十美的境界。他的画具有高风峻骨的壮美基调。
《初晴》之后，潘天寿还画过多幅类似的作品，如《雨霁》《长松流水》《百丈岩古松》，都是从天台山百丈崖的松石获得灵感，画面对角斜立着一树虬枝天矫、万古长青的巨松，中间横贯着一条源远流长的白水，并隔以岩花野草。这些画打破了传统的框框，将山水画与花鸟画的构图有机结合，立意新奇，于雄浑、超脱、厚重、泼辣中孕含着浓郁的诗意，成为典型的潘天寿式的构图。
潘天寿还画过多幅天台山题材的作品，如《天台山花》《石梁飞瀑》《华顶归云》等。吴昌硕在赞美潘天寿绘画的《读潘阿寿山水障子》一诗中有句：“龙湫野瀑雁荡云，石梁气脉通氤氲。”从中可以看出，天台山给了他许多创作的灵感。作为宁海人的潘天寿，曾以天台山人自居，他刻有“台州平民”、“天台潘天寿”等印章。广义的天台山包括了宁海区域，宁海近邻天台，自古属于台州，虽然抗战时曾一度属宁波，至1958年后正式划入宁波地区，但在潘天寿的一生中，4/5以上时间还是作为台州宁海人的，所以，潘天寿与天台山是有着渊源关系的，天台山文化对潘天寿产生过影响。
潘天寿善诗，他在用绘画表现天台山的同时，也创作了不少诗词，附录几首于后：
登天台莲华峰拜经台作
一
盲风拖得雨云开，莽莽万山天外来。
检点金瓯残缺甚，为兜大笠上高台。
二
极海波涛耐细听，重裘无碍酒初醒。
陡知绝顶临风立，百万峰峦为我青。
三
以我为峰未可非，歌声天姥听依稀。
不稽刘阮胡麻事，有忆长才李布衣。
四
寂寂禅心不动尘，风族闲展石台春。
月华如雪空明夜，想见 *** 花雨匀。
五
碍眸烽火遍胡笳，无奈盘桓日已斜。
为问人天千万劫，忍将无语证莲华。
六
暮色沉沉脚底开，平铺无际上层嵬，
山僧语我晴能好，明日安排观海来。
