魏碑书法字帖

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自清代碑学兴起以来，“魏碑”慢慢演变成一个比较宽泛的书法名词。魏碑的具体指代内容，在不同语境下，经常相差比较大甚至是很大。

如果按照字面意义理解，就朝代划分而言，魏碑主要是北魏时代的各种碑刻文字。如果时代再宽泛一点，则可以将东魏、西魏的石刻作品加进来。如果再宽泛一点呢，我们也可以将北齐、北周的石刻作品增加进来。

石门铭

就具体的碑刻内容而言，魏碑这个书法概念，清代碑学兴起时，主要指代地面上的各种碑刻，如墓碑和摩崖石刻等。再后来，由于北朝墓志出土的数量非常多，因此也将各种地下墓志包括在内。

石婉墓志

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如果以广义上的魏碑理解，北朝的碑刻都包括在内。则北朝的字体（主要指楷书这种静态字）主要呈现出以下时代特征：

首先，从字体传承的角度看，北朝不少碑刻中，仍有大量的石刻作品，保留了东汉以来隶书的元素。这些字迹的结构和用笔，与南朝的碑刻字迹更为接近。

孟敬训墓志

其次，从字体发展的角度看，北朝的碑刻文字，尤其是楷书，比较强调拉长撇画，从而使这些字迹向左下角下沉，不少字迹呈现出左低右高的效果。这种拉长撇画的做法，是对隶书强调捺画的一种对冲。

再次，就元氏皇家墓志系列而言，它们多数是在加强撇画的同时，也没有抛弃捺画的加长处理。如此一来，元氏皇家墓志系列的字迹，会特别加长撇画、捺画和长横画。再加上中宫收紧，从而元氏皇家墓志系列的字迹呈现出一种非常柔美、吴带当风的效果。

司马显姿墓志

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清代碑学兴起后，为了达到打压唐碑的目的，因此对于魏碑，一直强调其“雄强”的艺术特征，而有意忽视了其“柔美”（以元氏皇家墓志为代表）的特征。

我们将北朝的摩崖、碑刻和墓志三个类别当作一个整体看待时就会发现，这些字迹之间，并不是对立的关系，而是相互影响的关系。它们有着共同的时代特征，笔画处理、结字都是相同的处理手法。

张猛龙碑

而摩崖、碑刻和墓志呈现出各自不同效果，是因为书写地点、字迹大小的不同。这三者之间，共性是时代特征，个性是书写者不一样，且字迹大小、书写材料、书写空间等因素也不一样。

有了这种整体把握后，我们才能对魏碑书法有着更为全面的认识。而很多写魏碑多年的人，却没有这种整体意识，应该说是很大的遗憾。

张猛龙碑

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那么对于书法学习者而言，魏碑要临多少内容，才算达到基本要求？

广义上的魏碑书法材料，目前数量上可以用海量来形容，因为数量上太多太多了。只要你稍微留意一下，我们积累的魏碑字帖数量，无疑将会很多。

东汉简牍楷书

对于我们搜集到的各种魏碑书法材料，我们的建议是，只要你手上有的字帖，最好都去临写一遍。也就是做到应临尽临。

如果你能够坚持临写各种魏碑石刻，应该你现在的临写方式，与前几年刚刚开始时的用笔和理解，已经有了很大的不同。我们还建议，对于魏碑的用笔，不妨尝试将魏晋简的用笔移植到魏碑上面来。虽然这种尝试未必就能成功，但总会带给我们一些新的感受。

东汉简牍楷书

2021.06.26