本
文
摘
要
喜多川歌麿（1753年－1806年），江户时代日本著名画家，与葛饰北斋、安腾广重并称为“浮世绘三大师”。他在艺术上取得了很高成就，晚年却不幸因创作意外触犯了幕府将军龙鳞，被逮捕下狱，晚景凄凉。喜多川歌麿恐怕万万想不到的是，墙内开花墙外香，在他去世后，其画作传入欧洲，19世纪中期风靡法国，并对法国新生的印象派画家产生了重大影响。这一时期艺术史家口中法国印象派作品的“日本元素”，通常便来自喜多川歌麿。
喜多川歌麿的早年经历颇为神秘。虽然他出生于江户，但父母身份迄今唯有定论，甚至连他妻子的姓名，是否有子女，都是未解之谜。研究者只能从他的画作中反复出现的女子和孩童，去推测其家庭状况。不过，喜多川歌麿早年的确曾师从画家鸟山石燕。鸟山石燕曾在这位学生1788年的画本中高度赞扬喜多川说：“以写心之笔为骨法之画为其画法，今门人歌麿写草虫之神气，为心画也。”
某种程度上，喜多川歌麿也可谓大器晚成的画家。虽然日本著名出版家蔦屋重三郎颇为赏识蔦屋重三郎的才华，并在事实上成为了画家的赞助人，但喜多川歌麿直到1790年代才真正树立了自己的独特风格。1787年，江户幕府第十一任将军德川家齊（1773-1841）上台，他对日本的文艺出版界采取了比较严苛的政策，于1790年颁布了所谓的书籍出版取缔令布告，下令取消有伤社会风化的出版物，对浮世绘版画实施各种禁令，甚至特别加上了颜色限制（锦绘中仅以单调的墨、紫、深灰为主）。画家、作家的创作自由不免大受限制，尤其是喜多川歌麿，可谓遭遇了当头棒喝。因为喜多川多年来对日本社会底层的歌舞伎、大坂贫妓充满同情，常常以她们作为自己的模特，因此从1770年代以来，他的大部分作品都属于传统“美人画”。在幕府的禁令下自然受到了冲击。
幕府将军德川家齊
然而，喜多川歌麿证明了自己的艺术创造力，为了规避禁令，从1791年起，他逐渐发明并推广了“大首绘”技法—— 大首绘即带有脸部特写的半身胸像。他以纤细高雅的笔触绘制了许多以头部为主的美人画，力图展现女性内心深处的特有之美，广受赞誉，也借此成为日本画坛的一代宗师。
喜多川歌麿的代表作品《江户宽政年间三美人》——中间是富本丰雏，右为阿北，左为阿久；丰雏是花街吉原艺妓，阿北与阿久是浅草观音堂随身门下茶室的姑娘。
喜多川歌麿的另一经典大首绘《擦汗的姑娘》。
琴棋書画図
青楼繪本年中行事，大都会博物馆收藏
男踏歌
正当喜多川歌麿的艺术生涯顺风顺水之时，1804年的一桩意外却令他从天堂跌落到了地狱。当时日本的歌舞伎、文乐十分流行“前朝”的丰臣秀吉题材，于是作家、画家们也纷纷以丰臣秀吉为对象创作了大量作品。幕府将军德川家齊对此十分敏感，认为有文人墨客借古喻今，讽刺挖苦自己的 *** ，下令严加审查。喜多川歌麿作为最炙手可热的画家，不幸首当其冲。他曾有一幅描写大名加藤清正的浮世绘，画面上的加藤清正正目不转睛地盯着一位朝鲜歌姬——此作被认为是在影射统治者。最典型的则是他创作于1804年的《太阁洛东五妻游观》，取材于前朝“太阁”丰臣秀吉带领他的五个妻妾游乐之景，这本是常见题材，在那个敏感时期却被 *** 认为是别有用心地讽刺幕府将军德川家齐荒淫无道（因为该将军同样妻妾成群，生活奢侈）。德川家齐勃然大怒，下令将喜多川歌麿逮捕下狱。喜多川歌麿被戴上手铐关押了整整五十日，他也并不“孤单”，狱友中赫然包括了著名作家十返舍一九（1765-1831）以及画家勝川春英（1762-1819）。与之合作的出版商也被迫缴纳了高额罚金。这场飞来横祸对画家的身心都造成了打击，两年后他便在郁郁寡欢中离世了。喜多川歌麿的被捕也成为了体现幕府对文人、艺术家迫害的历史典型。
喜多川歌麿笔下的加藤清正
令喜多川歌麿引火烧身的《太阁洛东五妻游观》
令人意外的是，虽然晚景凄凉，但在喜多川歌麿去世后不久，他的浮世绘便传到了欧洲。19世纪中期欧洲画坛适逢新老交替，初生的印象派与传统学院派展开了激烈竞争。与学院派的保守不同，印象派画家更愿意从异域文化中汲取营养。喜多川歌麿的作品备受这批新锐画家推崇。莫奈、德加、高更等印象派大师都竞相收藏喜多川的画作，作为学习借鉴的对象。尤其是法国印象派亨利·德·图卢兹-洛特雷克（Henri de Toulouse-Lautrec，1864-1901），他的作品受喜多川歌麿的影响很大。喜多川歌麿备受幕府打击，死后却在遥远的西欧引起轰动，甚至一定程度上改变了西方艺术史的进程，恐怕是他始料未及的。喜多川歌麿的浮世绘在东西方艺术文化交流中，也留下了浓墨重彩的一笔。
亨利·德·图卢兹-洛特雷克
La toilette
亨利·德·图卢兹-洛特雷克的作品La toilette
当然，受到喜多川歌麿启发的远不止法国印象派。美国女画家玛丽·斯蒂文森·卡萨特（Mary Stevenson Cassatt，1844年5月22日－1926年6月14日）便对喜多川歌麿的作品赞不绝口，并有意学习了他的构图与色彩，并与西方绘画技巧融合，最终自成一派。而在日本国内，橋口五葉（1881-1921）作为新版画画家的代表，其美人画被认为继承了喜多川的衣钵，甚至在日本画坛被称作“大正时代的喜多川歌麿”。
卡萨特1898年的作品Under the Horse Chestnut 。
橋口五葉1920年的新版画《髪梳ける女》
以下是部分喜多川歌麿的作品：
