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文
摘
要
《阿凡提之奇缘历险》（以下简称《奇缘历险》）上映三天，票房已经突破3200万元。对于有着“重启”国产经典动画野心的上海美术电影制片厂，这是一个不错的成绩。
《奇缘历险》放弃掉1980年代《阿凡提》系列动画片的手工木偶定格动画拍摄方式，改为电脑CG制作，有被人力、财力和时间等多重制约因素掣肘的苦衷（见澎湃新闻相关报道）。
老版《阿凡提》动画片，用木偶制作角色，再进行上色，以及穿着服饰。角色身上布料的纹理，即使是在粗糙的画质下，也能看出质感。《奇缘历险》试图通过电脑技术，渲染制作角色及服饰上的布料纹理，但技术仍待加强，尤其是人物面部的纹理，看上去倒像是分辨率较低的LED屏幕上出现的摩尔纹。
老版《阿凡提》里，阿凡提明显清癯消瘦，山羊胡更长，也更往上翘，是阿凡提“大叔”；《奇缘历险》审美上更“低龄”、更“萌”，脸型由长脸改为椭圆脸，增加下颌弧度，缩短胡须长度，变成阿凡提“大哥”。这样的改动出于剧本和人物形象塑造考虑，见仁见智。
老版阿凡提（左）与新版阿凡提（右）
老版巴依老爷（左）与新版巴依老爷（右）
《奇缘历险》引入感情线，增加年轻女性角色古丽仙。国产动画电影在造型设计上的重灾区便是女性角色，稍有不慎就有《葫芦兄弟》里的蛇精即视感。《奇缘历险》知道这一角色戏份吃重，不敢怠慢，应该是用上了可以达到的最高技术水平，效果还算满意。
《奇缘历险》里的古丽仙
影片在造型设计上的最大亮点，大概是沙漠一场戏里，阿凡提、巴依与哈兹三人骑乘的骆驼，线条流畅，造型简约，又有毛线玩具的质感，如果推出同款懒人沙发和懒人抱枕，或许可以大受欢迎。
《奇缘历险》是一个原创故事，不过可以很容易看出剧情上多有借鉴——民间传说故事本来也大都有“母题”可以追溯。古丽仙 *** 逃出宅院，靠婢女打掩护的桥段，让人想到《莎翁情史》——当然这一叙事“母题”并非《莎翁情史》原创，不过《莎翁情史》最典型。阿凡提与古丽仙前往古城探宝冒险，这一主干剧情显然也沿袭自《阿里巴巴与四十大盗》，不过添上了中国观众喜欢的打哑谜桥段。
《奇缘历险》的叙事，对于成人观众太“小儿科”——哈兹神秘消失，显然是反派无疑；但对于小朋友观众，就可以收到恍然大悟、“原来如此”的效果。电影里设计的哑谜，也比较“轻量级”，照顾到儿童观众的理解力和知识储备。藏宝的古城，场景设计上也避免阴森恐怖元素，不至于像上海美术电影制片厂1987年出品的《邋遢大王奇遇记》里的古墓，给小朋友留下心理阴影。
《奇缘历险》保留口述文学的传统，剧情用阿凡提篝火边“夜话”的方式娓娓道来，算是对民间口述文学的遥以致意，同时方便未来继续拍摄续集。成年观众如果对《奇缘历险》有微词，认为是糟蹋“经典”，其实是站在成年人的角度，以成年人的眼光审视这部儿童动画电影。《奇缘历险》或许会让成年观众看得尴尬，但对于儿童观众，也算是可以津津有味的不错选择。然而对于上海美术电影制片厂这样的61年老店，观众抱有更高的期望，也不算是苛刻。《奇缘历险》还是值得儿童观众捧场支持的。如果商业成绩上的成功，能够为后续作品的开发提供更宽裕的经费支持，也算是善事一件。
最后，还是需要友情提醒一下家长：电影里的达瓦孜（高空走绳表演）是专业人员经过苦练后才能掌握的杂技技巧，千万不要让小孩子在高处自行模仿。
