本
文
摘
要
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以时间为主轴的艺术（阅读，影视剧，综艺节目，脱口秀，相声……皆如是），都需要层层递进，需要起承转合。音乐也是这样。
一般而言，主歌属于预备情境，铺陈细节，准备情绪；而副歌则是情绪升华，感情迸发乃至泪点引爆的段落。从绝大多数流行歌曲作品的主副歌的旋律、编曲、演唱，都可以看出这种对比。
歌词亦如是。今天以我刚刚创作的这首歌词谈谈，词意递进的缓急考虑。
终于
2019.12.1
1：02-1：16
词：张汇泉我们先从基本结构做一些划分。首先是主歌两段，A1， A2，然后一个过渡段落，歌词有所变化同时逐渐准备进入Chorus副歌的情绪和节奏。然后进入两段副歌歌词。最后则是基于副歌最后一句的一个变体。
如果用起承转合这个基本框架来分析，第一段就属于起。这一段可以铺陈细节，耐心状物，不必急于叙事和抒情。我在第一段基本就在说“失联”这两个字。但是这两个字用了很多角度去写。“不再回电”，四个字，实际上已经轻轻勾勒出一个场景，一方急于挽回感情，尝试过很多次无果的呼叫，另一方则完全拒绝给任何回应。第二句，虽然依然说的是同一件事，但是情绪又有了递进：对方不仅仅是不回复，实际上对方悄悄地“拉黑”了自己，是一种passive aggressiveness，消极进攻，而这种不回应地回应，个中含义不言而喻。这第二句，显然在不离开段落中心的情况下，又有所递进。
而这种递进仍不必着急，且看首段第三、四句依然在说同一件事情：“终于在信号满格的地铁，悄悄与你失联”。这里有几处设计。一方面，是营造对比。信号满格，在当今这个时代对读者来说意义不言自明，大家都体会过信号减弱网速变慢的煎熬；然而尽管“信号满格”，这样一种强烈着暗示了互联、互通、沟通没有障碍的句子，后面紧接着“悄悄与你失联”，进一步凸显了——我们之间的障碍不在于空间距离，不在于技术失灵，仅仅在于对面的你，不想再与我有任何瓜葛，再无其他解释。这种“能联络而不想联络”的正反对比，已经把主唱人的情感处境，此刻心境，勾勒清楚。相声界对贯口有一个要求：“慢而不断，快而不乱”，至少首段的一般处理原则，适用前四个字。【附注：关于“信号满格的地铁”不妨多分享几句。这一句我的初稿写的是“即时联接的城市”，初稿幼稚在于，一来不像是情歌用词更像是电信业的PPT（类似万物互联、区块链创业之类的），二则押韵感不好，三是缺乏地铁这样空间更精确的场景。】
接下来看第二段，算是“承”的段落。第二段，更加明确地交代了——一个刚刚分手的场景。可能我比较老派，新新人类可能较少体会挑选实体照片、冲印、装裱相框、摆在桌子上这类事情。不过这个细节我还是沿用了我自己的体会：“终于烧掉了相片”。摆放照片、收藏照片，当然是相爱的仪式感；撕掉、烧掉照片，扔掉礼物和纪念品，自然属于分手的仪式感。七个字把两人的关系现状、心境（一场比较剧烈、负面的分手、甚至需要烧掉照片）明确下来。“终于丢了项链”，同样，这个句子从功能上可以说和第一句基本相同，并没有更多地推进叙事。为什么？要给观众足够时间浸淫在一种情绪里，而不是蜻蜓点水，浅尝辄止，还没有给观众足够地情感预备就急于引 *** 绪。引而不发，常常是欲扬先抑的上策。
“终于在吻痕褪色之前 凸显我狼狈”，第二段的三四句，也和第一段的三四句一样，作为段落的小结，和段落的情感小 *** 。因此，不再只停留于细节，细节开始和人，和人物的关系，和人物的心理状态发生深度勾连。“吻痕”，自然是关系的代表；“褪色”，代表关系终结。同时，吻痕一般发生在脖颈处，这里又和第二段第二句的项链，产生关系。这也是为什么这一段第二句的意象是项链，除了押韵考量，还有就是为了第三、第四句的逻辑联系。你送给我的项链不再了，空空如也的脖颈，自然更容易被看到淡淡吻痕——“凸显”我狼狈。实写脖颈空空如也，虚写心里空空如也，“狼狈”还有从旁观者冷眼看失恋人的第三方视角，也有凝视之下自怜自艾的第一人称视角。画面感，失落感，种种心绪，至此又进一步。
“转”，是第三段Bridge（桥段）的功能。第三段，主唱人第一视角的动作开始“活”起来，全歌的情感和叙事都在加速推进，以便自然进入副歌的情感密度。一个人的房间，失恋的场景进一步清晰化；另一个空杯，说明曾经两个杯子都是满的，而现在有一个杯子常常空着，再无人使用。明线是主唱人，在场；暗线是前任，早已离去，不再场。勾连两个人的是什么？主唱者依依不舍的思念，主唱者家里残留的各种同居生活的痕迹，以及可以想见共同生活中的点滴回忆，百般滋味，此刻涌上心头。接着，除了视觉，嗅觉也即将登场，一并登场的还有主唱人的心理活动：“还是忍不住泡起你爱的咖啡，嗅觉它骗我你还没走远”。如果房间里有和你相关的味道，我就可以自欺欺人，继续耽于思念，假装恋情结束未曾发生。“忍不住”，是心理部分；“嗅觉”，是气味和记忆；不仅如此，咖啡、咖啡杯，这两件道具还会在副歌中再次使用到。尽管歌词并非长篇小说，做不到草蛇灰线，伏笔千里，但前后照应，交代妥当，总归能给用心的听众一点会心之感。
副歌部分可谓“合”。至此，准备工作基本圆满，终于可以从容抒 *** 绪，推进情绪。至此，不再需要“犹抱琵琶半遮面”，也无需继续停留在细节、状物、描摹，而是可以以对话体，对心头真正所思所想的另一半进行大篇幅地抒情表达。我对副歌的设计依然是另一种对比，另一种扬抑，另一种反差：尽管思思想想，心心念念，字字句句，都是关于EX，却仍然在嘴上不肯服输，不肯低头，这种心情在恋爱中不可谓不常见。这一点上，上佳之作例如2009 林宥嘉《说谎》（施人诚作词：“我又不脆弱 何况那算什么伤”）2003 孙燕姿《我不难过》（杨明学作词：“我不难过 可是为什么 眼泪会流”）。我的处理是：“没有永恒的痛觉”、“没有止不住的泪”，自可想见此刻主人公在做什么？在心痛、在流泪。第二段亦然，“相信我今夜无需安慰“，实际上自然是需要人安慰，却无人安慰；“终于在某天真诚为你喜悦”，自然话外之音是——此刻我还无法为你真诚喜悦。而最后结尾在——我的手没有颤抖，当然，为了押韵结尾在“颤巍”二字。
结尾处的变体，也是流行歌曲常用的手法，在最后以略有区别的歌词/旋律进行一个加花式收尾。比如周杰伦《一路向北》“细数惭愧 我伤你几回 vs 停止狼狈 就让错纯粹”，就属于最后一段最后一句，在最后一次重复时对歌词做了微调；又例如王力宏《心中的日月》“彷彿聽見說愛妳 vs 那天聽見說愛妳”。这种些许变化，使用得当，常可以让人耳朵一亮，多些新鲜感，或者抒情之中再有新变化，余味悠长，言有尽而意无穷。这里我将前文使用的细节意象：咖啡、咖啡杯加入进来，把主唱者的说谎拆穿，如果双手不曾颤抖，那么打翻咖啡的人是谁呢？歌曲到此处，早已戳破的谜底进一步戳穿，整个故事叙事和抒情至此可视作完整。
简而言之，歌词铺陈情绪到抒 *** 绪，需要先缓而后急，渐入佳境；其中不妨有所扬抑，有所顿挫，sometimes it is better to take your time. 而其中缓急疏密，段落间的功能，句子间的功能，情绪与情绪的变化，不可冒进，不可僵滞。动静之间，需匠心巧运，仔细斟酌。
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几句多余的话。其实作品还没发表也不成熟，就敢拿出来。拿出来倒不是傲慢，只是喜欢。俗气些说句谦辞：抛砖引玉。如果这点浅见，还能让同好有些微所得，是快事亦是缘分。不值方家一哂。感兴趣一起创作，欢迎电邮联络。
