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文
摘
要
由帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯组成的“世界三大男高音”，自上世纪70年代以来在全球引起极大反响与轰动。但随着帕瓦罗蒂去世，多明戈与卡雷拉斯逐渐转向男中音或音乐会舞台，“三大男高音”的时代渐行渐远。人们总在期盼一个华丽而具有穿透力的嗓音延续“三大男高音”的辉煌，但相对于女高音，出色的男高音总是凤毛麟角（这与男女身体构造的差别有关），因此显得特别珍贵，这也是男高音总能享有比女高音更高的关注度与酬劳的原因。
在众多活跃于当今舞台的男高音中，来自阿根廷的何塞·库拉（José Cura）被寄予厚望。早在上世纪90年代，英国媒体就称赞他是“男高音天空中最闪亮明星”。其雄浑丰满的音色让他成为戏剧男高音的典范！他几乎演过所有威尔第和普契尼笔下的男高音角色，最为著名的，要数威尔第的《奥赛罗》，这部当今极少数男高音能驾驭的高难作品，令当时只有34岁的他一战成名，成为迄今为止最年轻的奥赛罗，连指挥阿巴多也为他的才华所折服。
在古典音乐界，还没有一个人如库拉这样全面。他不但是歌剧舞台的巨星，也是指挥家、作曲家、歌剧导演、舞美设计、服装设计，甚至还以摄影家身份出版过一本人物摄影集。
库拉成为“全能型”男高音并非偶然，他在少年时代的两个梦想，其中之一就是做指挥家。早在15岁时，他就已经是一名合唱指挥。同时，在学指挥和作曲之余，他将声乐作为必修课。在发掘出自己的天赋后，1991年，29岁的库拉只身前往意大利学习男高音。多年之后，库拉也曾强调，指挥绝对是他最热爱的，但他自己也没想到，自己最后还是凭男高音声名鹊起。
他是第一个有能力举办“half and half”音乐会的男高音，将演唱与指挥融入同一场音乐会，也就是说，既以男高音身份登台，又同时以指挥的身份来指挥一场交响乐。
2010 年，他在巴登国立剧院设计、导演并且出演了圣桑的歌剧《参孙与达利拉》，这是一个创新、 现代又不失古典气息的歌剧制作。对此，有歌剧评论称：“何塞·库拉在过去的指挥和歌唱生涯中获得了诸多大剧院的青睐，但是在这里，他在导演、舞台设计和演唱上都延续了这种成功。而这个杰出的项目给整个乐团插上了翅膀，创造出的艺术价值在世界任何歌剧舞台上都有一席之地。”
何塞·库拉导演的《参孙与达利拉》的海报。
2012年，何塞·库拉执棒普契尼歌剧《燕子》，包揽了导演、舞美设计和服装设计之职；2013年，他为布宜诺斯艾利斯哥伦布剧院制作的《奥赛罗》，被认为是当年全球最成功的歌剧制作之一。
何塞·库拉在《燕子》一剧中导演、舞美、服装设计一脚踢。
“当我在台上演唱时，头脑中是指挥的思维。”库拉说，这也许是他与其他男高音难能可贵的与众不同之处。
总是有很多人问库拉，他怎么会有那么多精力去做看似不可能完成的事情。他的答案是：“生命太短暂，只做一些表面的肤浅事情是种浪费。我要在有限的生命中尽可能掌握更多的知识与技能。”他认为，自己所做的每件事情都是互为补充的，“我坚信，每个人都能做到比你目前所做的更多的事情。很多人不做，要么怕别人指责，要么懒。问题不在于我做得太多，而是很多人什么都不做”。这也许是他之所以能成为“全能型”男高音的秘诀所在吧。
5月11日，星海音乐厅“美丽人声”系列首场演出，让我们期待，这位全能型男高音的广州首秀！
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