51、    小    重    山

51、 小 重 山

词牌简介：

调见《金奁集》，入“双调”，又名“小重山令”、“小冲山”、“柳色新”等。相传这个词牌是韦庄所创。据说韦庄有一个心爱的侍妾，貌美如花且禀赋词翰，却被蜀主王建夺去。身为人臣，韦庄只好压抑了自己的思念，作了一阕《小重山》。曲调一经唱出，凄婉异常。侍妾听后，竟抑郁而终。侍妾去了，因她而来的《小重山》却被人们永久地记住。从此，《小重山》成了凄苦思念的代名词。

格律说明：

以韦庄《小重山·一闭昭阳春又春》为代表，双调五十八字，上下片各五句四平韵。

定格：

可仄平平可仄平（韵）可平平仄仄（豆）仄平平（叶）可平可仄仄平平（叶）平可仄（句）可仄仄平平（叶）

可仄仄平平（叶）可平平仄仄（豆）仄平平（叶）可平可仄仄平平（叶）平可仄（句）可仄仄平平（叶）

例一：

一闭昭阳春又春。夜寒宫漏永、梦君恩。卧思陈事暗销魂。罗衣湿，红袂有啼痕。

歌吹隔重阍。绕亭芳草绿、

倚长门。万般惆怅向谁论？凝情立，宫殿欲黄昏。（前蜀·韦庄）

52、 踏 莎 行

词牌简介：

《张子野词》入“中吕宫”，又名“踏雪行”、“踏云行”、“柳长春”、“惜余春”、“转调踏莎行”等。“踏莎行”调名本于唐诗人陈羽的诗句“众草穿沙芳色齐，踏莎行草过春溪”（《过栎阳山溪》）。“莎”（suō）：莎草，是一种常见的野草，广布于热带、温带，其块茎入药，名“香附”，夏季开花。踏草是唐宋时期广为流行的活动，又叫踏青，北方一般在清明节前后。所以，“踏莎行”调名的本意即咏古代民间盛行的春天踏青活动。

格律说明：

双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。五十八字，上下片各五句三仄韵，四言双起，例用对偶。又有“转调踏莎行”，六十六字，上下片各六句四仄韵。

格一：

可仄平平（句）可平可仄（韵）可平可仄平平仄（叶）可平可仄仄平平（句）可平可仄平平仄（叶）

可仄平平（句）可平可仄（韵）可平可仄平平仄（叶）可平可仄平平（句）可平可仄平平仄（叶）

例一：

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？（北宋·秦观）

格二（转调踏莎行）：

仄仄平平（句）平平可仄（韵）可平平仄仄（豆）可平仄（叶）平平可仄（句）平平可仄（叶）平平仄仄仄平平仄（叶）

仄仄平平（句）平平可仄（叶）可平平仄仄（豆）可平仄（叶）平平可仄（句）仄平平可仄（叶）平仄仄仄仄平平仄（叶）

例二：

翠幄成阴，谁家帘幕？绮罗香拥处、觥筹错。清和将近，春寒更薄，高歌看簌簌梁尘落。

好景良辰，人生行乐。金杯无奈是、苦相虐。残红飞尽，袅垂杨轻弱，来岁断不负莺花约。（宋·曾觌）

53、 蝶 恋 花

词牌简介：

唐教坊曲，后用作词牌，《乐章集》、《张子野词》并入“小石调”，《 *** 集》入“商调”，《太平乐府》注“双调”。“蝶恋花”本名“鹊踏枝”，李煜词始易名为“蝶恋花”。冯延巳词有“杨柳风轻，展尽黄金缕”句，名“黄金缕”。赵令畤词有“不卷珠帘，人在深深院”句，因名“卷珠帘”。司马槱有“夜凉明月生南浦”句，因名“明月生南浦”。贺铸词名“凤栖梧”。李石词名“一箩金”。关于“蝶恋花”调的来源，学者说法不一。随着研究的不断深入，现在基本可以确定，原以“鹊踏枝”之名列于唐教坊曲，南唐李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》是第一首易名“鹊踏枝”为“蝶恋花”的词作。

格律说明：

双调六十字，上下片各五句四仄韵。

定格：

可仄可平平仄仄（韵）可仄平平（句）可仄平平仄（叶）可仄可平平仄仄（叶）可平可仄平平仄（叶）

可仄可平平仄仄（叶）可仄平平（句）可仄平平仄（叶）可仄可平平仄仄（叶）可平可仄平平仄（叶）

例一（鹊踏枝）：

萧索清秋珠泪坠。枕簟微凉，展转浑无寐。残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。

阶下寒声啼络纬。庭树金风，悄悄重门闭。可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。（南唐·冯延巳）

例二（凤栖梧）：

伫立危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（北宋·柳永）

例三（蝶恋花）：

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（北宋·欧阳修）

54、 钗 头 凤

词牌简介：

《钗头凤》本名《撷芳词》。北宋徽宗政和间宫中有撷芳园，故名。杨湜《古今词话》载：“政和间，京都妓之姥曾嫁伶官，常入内教舞，传禁中《撷芳词》以教其妓……人皆爱其声，又爱其词，类唐人所作也。张尚书帅成都，蜀中传此词竞唱之。至南宋陆游始改《撷芳词》为《钗头凤》。陆游与原配夫人唐婉原本“伉俪相得”，“琴瑟甚和”。陆母担心才华横溢的儿媳会耽误影响陆游的前程，再加唐婉进门一年未孕，更加对其不满，便逼令陆游休弃了唐婉。后来唐婉改嫁“同郡宗子”赵士程。几年后的一个春日，陆游与偕夫同游的唐婉在沈园相遇。唐氏遣致酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，百虑翻腾，遂乘醉吟赋《钗头凤》，并书于沈园壁上，以表达他们眷恋之深和相思之切。《钗头凤》是根据无名氏《撷芳词》改易而成。因《撷芳词》中有“都如梦，何曾共，可怜孤似钗头凤”句，故取名“钗头凤”。陆游改用这一调名约有二意：一是与唐氏仳离之后“可怜孤似钗头凤”；二是指仳离之前的往事“都如梦”一样地倏然而逝。后人多依此调。

格律说明：

此录三格。格一以陆游《钗头凤·红酥手》为代表，双调六十字，上下片各十句，七仄韵、两叠韵。格二以唐婉《钗头凤·世情薄》为代表，双调六十字，上下片各十句，三仄韵、四平韵、两叠韵。格三以无名氏《撷芳词》为代表，双调五十四字，上下片各七句，六仄韵。前三句用一韵，后四句又换一韵，下片同上片押法。但前三韵用上声、去声，后三韵用入声。

格一（《钗头凤》）：

平平仄（韵）平平仄（叶仄）仄平平仄平平仄（叶仄）平平仄（换仄）平平仄（叶二仄）可平平仄（句）仄平平仄（叶二仄）仄（叶二仄）仄（叠）仄（叠）

平平仄（叶首仄）平平仄（叶首仄）仄平平仄平平仄（叶首仄）平平仄（叶二仄）平平仄（叶二仄）可平平仄（句）仄平平仄（叶二仄）仄（叶二仄）仄（叠）仄（叠）

例一（《钗头凤》）：

红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！（南宋·陆游）

格二（《钗头凤》）：

平平仄（韵）平平仄（叶仄）仄仄平平平仄仄（叶仄）仄平平（换平韵）仄平平（叶平）仄平平

仄（句）仄仄平平（叶平）平（叶平）平（叠）平（叠）

平平仄（归仄韵）平平仄（叶仄）仄平平仄平平仄（叶仄）仄平平（归平韵）仄平平（叶平）仄平平仄（句）仄仄平平（叶平）平（叶平）平（叠）平（叠）

例二（《钗头凤》）：

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人询问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！（南宋·唐婉）

格三（《撷芳词》）：

平平仄（仄韵）可可仄（叶仄）仄平可仄平平仄（叶仄）平可仄（换仄）可平仄（叶二仄）仄仄平平（句）仄平平仄（叶二仄）

平平仄（叶首仄）可平仄（叶首仄）可平可仄可平仄（叶首仄）平平仄（叶二仄）可平仄（叶二仄）可可可可（句）仄平可仄（叶二仄）

例三（《撷芳词》）：

风摇动，雨濛茸，脆条柔弱花头重。春衫窄，香肌湿，记得年时，共伊曾摘。

都如梦，何曾共，可怜孤似钗头凤。关山隔，晚云碧，燕儿来也，又无消息。（无名氏）

55、 一 剪 梅

词牌简介：

又名“一枝花”、“腊前梅”、“腊梅香”、“腊梅春”、“玉簟秋”、“醉中”等。宋代一枝称一剪，“一剪梅”的意思，就是一枝梅花。古时相隔两地的人，往往通过赠送对方一枝梅花来表达相思。如《荆州记》记载陆凯和范晔的故事：“陆凯自江南以梅花一枝寄长安与范晔，赠以诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。”词牌“一剪梅”即取此意。

格律说明：

以李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》为代表。双调六十字，上下片各六句三平韵。声情低抑。也有句句叶韵者。

定格：

可仄平平可仄平（韵）可仄平平（句）可仄平平（叶）可平可仄仄平平（句）可仄平平（句）可仄平平（叶）

可仄平平可仄平（叶）可仄平平（句）可仄平平（叶）可平可仄仄平平（句）可仄平平（句）可仄平平（叶）

例一：

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。（宋·李清照）

例二（句句叶韵）：

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又潇潇。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。（南宋·蒋捷）

56、 唐 多 令

词牌简介：

又名“糖多令”、“南楼令”、“箜篌曲”等。《太和正音谱》入“越调”，亦入“高平调”。南宋新声，以刘过《唐多令·芦叶满汀洲》为代表。重头曲，上下片第三句为上三下四之七字句法，第五句为三字豆之六字句，形成流畅又略为停顿的特点。刘过此词乃即兴应歌之作，于轻快之情调中又流露感伤。王奕《糖多令·登淮安倚天楼》寄寓了古今兴亡之感慨。吴文英《唐多令·惜别》词风疏快而不质实，颇能体现此调特色。

格律说明：

双调六十字，上下片各五句四平韵。另有六十一字和六十二字体。六十一字体以吴文英《唐多令·惜别》为代表，于上片第三句添一字。六十二字体以周密《唐多令·丝雨织莺梭》为代表，于上下片第三句各添一字。

定格：

可仄仄平平（韵）可平可仄平（叶）仄可平（豆）可仄平平（叶）可仄可平平仄仄（句）可可仄（豆）仄平平（叶）

可仄仄平平（叶）可平可仄平（叶）仄可平（豆）可仄平平（叶）可仄可平平仄仄（句）可可仄（豆）仄平平（叶）

例一：

芦叶满汀洲，寒沙滩带浅流。二十年、重过南楼。柳下系舟犹未稳，能几日、又中秋。

黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山、浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似、少年游。（南宋·刘过）

别格（一）

平仄仄平平（韵）平平平仄平（叶）仄平平（豆）仄仄仄平平（叶）平仄仄平平仄仄（句）仄平仄（豆）仄平平（叶）

平仄仄平平（叶）平平平仄平（叶）仄平平（豆）仄仄平平（叶）平仄仄平平仄仄（句）仄平仄（豆）仄平平（叶）

例二：

何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。

年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。

别格（二）

平仄仄平平（韵）平平仄仄平（叶）仄平平（豆）平仄仄平平（叶）平仄仄平平仄仄（句）平仄仄（豆）仄平平（叶）

平仄仄平平（叶）平平仄仄平（叶）仄平平（豆）平仄仄平平（叶）平仄仄平平仄仄（句）平仄仄（豆）仄平平（叶）

例三：

丝雨织莺梭，浮钱点细荷。燕风轻、庭宇正清和。苔面唾茸堆绣径，春去也、奈春何。

宫柳老青蛾，题红隔翠波。扇鸾孤、尘暗合欢罗。门外绿阴深似海，未应比、愁更多。（南宋·周密）

57、 破 阵 子

词牌简介：

唐教坊曲，又名“十拍子”。贞观七年（633年）制秦王破阵乐之曲，使吕才协音律，李白药、虞世南、褚亮、魏征等制歌词。此曲包括三变（大段）、十二阵、五十二遍，以讨叛为主题，歌颂唐太宗讨伐四方之武功。唐代大曲为大型乐舞，此曲用两千人，皆画衣甲，执旗旆，兼引马军入场，尤为壮观，震惊一世。玄奘到印度取经时，有一国王曾询及之。宋人《破阵子》是唐代大曲之一段，其体与《破阵乐》全异。宋人《破阵子》仅此一体，辛弃疾两词与原曲声情相合，甚为豪壮。此调平韵，重头曲，定格，双调，六十二字，上下片各五句三平韵，每段由两个六字句、两个七字句、一个五字句组成。第一二两个六字句多为对偶，第三、四、五句为奇句，故音节较为响亮，调势也平稳。此调可用于写景、抒情、怀旧等，可婉约，可豪放，适应题材较广泛。

定格：

仄仄平平可仄（句）可平可仄平平（韵）可仄可平平仄仄（句）可仄平平可仄平（叶）可平可仄平（叶）

仄仄平平可仄（句）可平可仄平平（叶）可仄可平平仄仄（句）可仄平平可仄平（叶）可平可仄平（叶）

例：

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。（南宋·辛弃疾）

58、 定 风 波

词牌简介：

又名“定风波令”、“卷春空”、“醉琼枝”、“定风流”等。唐教坊曲，《张子野词》入“双调”。此体始自五代欧阳炯，为通用之正体。此调以七言句为主，每句用韵，于平声韵中包孕三换仄韵，插入三个两字句，调势于流畅时忽然顿挫转折，韵律复杂，个性突出。从始词看来，此调宜于表现社会重大题材，也宜言志和赠酬。欧阳炯、孙光宪、蔡伸、陈允平等也用以写闺情。魏夫人一首写暮春感怀，词情极婉约。欧阳修词六首，多写人生感慨。可见此调适应题材较广，但因韵律复杂，其中两字句很难处理，用此调时应注意格律与词意的转折变化。

格律说明：

定格以欧阳炯《定风波·暖日闲窗映碧纱》为代表。双调六十二字，上片五句三平韵，错叶两仄韵；下片六句两平韵，错叶四仄韵。

《乐章集》演为慢词，一入“双调”，一入“林钟商”，并全用仄韵。此附九十九字一种，双调，上片十一句，六仄韵；下片十一句七仄韵。

定格：

可仄平平可仄平（平韵）可平可仄仄平平（叶平）可仄可平平仄仄（换仄韵）平仄（叶仄）可平可仄仄平平（叶平）

可仄可平平仄仄（再换仄韵）平仄（叶仄）可平可仄仄平平（叶平）可仄可平平仄仄（三换仄韵）平仄（叶仄）可平可仄仄平平（叶平）

例一：

暖日闲窗映碧纱，小池春水浸明霞。数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。

独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人羞道未还家。（五代·欧阳炯）

格二（仄韵慢词）

仄平平（豆）仄仄平平（句）平平仄仄仄仄（仄韵）仄仄平平（句）平平仄仄（句）平仄平平仄（叶仄）仄平平（句）仄平仄（叶仄）平仄平平仄平仄（叶仄）平仄（叶仄）仄仄平仄仄（句）平平平仄（叶仄）

仄平仄仄（叶仄）仄平平（豆）仄仄平平仄（叶仄）仄平平仄仄（句）平平仄仄（句）平仄平平仄（叶仄）仄平平（句）仄平仄（叶仄）平仄平平仄平仄（叶仄）平仄（叶仄）仄仄平仄（句）平平平仄（叶仄）

例二

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。

早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗只与，蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。（北宋·柳永）

59、 渔 家 傲

词牌简介：

又名“渔歌子”、“渔父词”等。“渔家傲”作为曲调，原用于佛曲、道曲。《能改斋漫录》云：“南方释子作‘渔父’、‘拨棹子’、‘渔家傲’、‘千秋岁’唱道之辞。”渔家傲词牌创调者当为北宋范仲淹。范仲淹词为此调名篇，词风豪健而又悲慨，最能体现此调特色。此调为重头曲，每段实由“仄仄平平平仄仄”与“平平仄仄平平仄”句式重叠，第三句下嵌入一个三字句“平仄仄”句式组成；每句用韵，与仄韵诗迥异。其基本句式为七字句，因仄声韵密集，故于流畅中带有低沉压抑之声情。宋人用此调者甚众，名篇迭出。继范仲淹之后，李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》亦为名篇。欧阳修用此调作十二月鼓子词，以咏十二月之节序风物；另有十余首以写景、应歌或酬赠，使题材得以开拓。此调因声律近于七言仄韵诗体，应力求避免以诗法入词。范词虽然豪健，但写边地感慨生动流畅，意脉贯穿，善以意象达意，无以诗为词之感。陈克一词写闺情，甚为清新婉美，是此调难得之佳作。

格律说明；

以范仲淹《渔家傲·塞下秋来风景异》为代表，双调，六十二字，上下片各五句，五仄韵。

定格：

可仄可平平仄仄（韵）可平可仄平平仄（叶）可仄可平平仄仄（叶）平可仄（叶）可平可仄平平仄（叶）

可仄可平平仄仄（叶）可平可仄平平仄（叶）可仄可平平仄仄（叶）平可仄（叶）可平可仄平平仄（叶）

例：

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。（北宋·范仲淹）

60、 苏 幕 遮

词牌简介：

苏幕遮为西域舞曲，又名“古调歌”、“云雾敛”、“鬓云松”、“鬓云松令”等。慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》：亦同‘苏莫遮’，西域胡语也，正云‘飒磨遮’。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。此国浑脱、大面、拨头之类也。或作兽面，或像鬼神，假作种种面具形状；或以泥水沾洒行人；或持罗缩搭钩，捉人为戏。每年七月初，公行此戏，七日乃停。土俗相传云：常以此法禳厌，驱趁罗刹恶鬼食啖人民之灾也。”《张说之文集》卷十有《苏摩遮诗》五首，皆七言绝句，说之于诗题 *** 云：“泼寒胡戏所歌，其和声云忆岁乐。”《词谱》谓宋词家所用，盖因旧曲另度新声。《 *** 集》入“般涉调”。近人俞平伯《唐宋词选释》考证，“苏幕遮”是波斯语的译音，原义为披在肩上的头巾。《苏幕遮》的曲名正是源于歌舞者的这种服饰，因而得名。唐玄宗时，由于这种“泼寒胡戏”被朝臣视为胡虏之俗而有伤风化，玄宗于开元元年（713）颁发诏书《禁断腊月乞寒敕》，但在民间仍未“禁断”，只是由以前的十一月变为七月初，“公行此戏，七日乃停”，且由泼寒的胡戏变成了驱鬼消灾的民俗。

此调为重头曲，每片由两个三字句、两个四字句、两个五字句和一个七字句组成，句式富裕变化，韵位适当，调情和婉。宋人多以此调抒写闲适情趣，也用以赠送友人。宋季柴元彪《客中独坐》抒写旅愁，流美和婉，为此调优秀之作。

格律说明：

以范仲淹《苏幕遮·怀旧》为代表，双调，六十二字，上下片各七句四仄韵。

定格：

仄平平（句）平仄仄（韵）可仄平平（句）可仄平平仄（叶）可仄平平平仄仄（叶）可仄平平（句）可仄平平仄（叶）

仄平平（句）平仄仄（叶）可仄平平（句）可仄平平仄（叶）可仄平平平仄仄（叶）可仄平平（句）可仄平平仄（叶）

例一：

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。（北宋·范仲淹）

例二：

晚晴初，斜照里。远水连天，天外帆千里。百尺高楼谁独倚？滴落梧桐，一片相思泪。

马又嘶，风又起。断续寒砧，又送黄昏至。明月照人人不睡。愁雁声声，更切愁人耳。（南宋·柴元彪）