本
文
摘
要
估计很多人跟我一样，看到《强尼凯克》这个片名会不明所以。
强尼凯克是什么意思？
有些电影就是如此，片名取得匪夷所思，没看电影之前完全不能理解。部分外国片的译名也是很迷。看电影多的人都会有这样的经历。想想那些年被片名耽误的佳片。
其实，我想告诉大家的是，很多电影的主题是传达在英文片名里的。《强尼凯克》也是。
Missing Johnny，即消失的强尼，也可作想念强尼。两种意译来解释电影的主题，都合适。
这部电影是以英文名字开始拍的，后面有想一些片名，比如《那条路》《城里城外》。但是发现片名具象化了以后，没有了电影的感觉。最后定了《强尼凯克》，因为那只鹦鹉参与了电影的一部分，也说得过去。现在看来，这个片名还挺不错的，意象化的感觉很符合这部电影。
影片里，女主角徐子淇的手机，总是接到一些陌生来电，全是要找强尼这个人，他的爱人，他的妈妈，他的朋友等等。这一个细小的设置就已经奠定了电影的基调：人与人之间的一种疏离感。
关于疏离感，在李立与徐子淇第一次出现在捷运车上的时候，电影就已经表现的很明显了。他们俩的行为和对话，如同两个陌生人，如果不是后面进了同一个门，几乎看不出他们俩是认识的。
人来人往的城市里，大部分擦肩而过的人都是陌生的。
徐子淇与男友的疏离，也是渐渐呈现出来，吵架，完全暴露了两个人之间互不理解的疏离感。
土耳其导演努里·比格·锡兰在他的作品《远方》里，也强烈表现了这种人与人之间的疏离感。
从远方家乡来到大城市找工作的表弟，自从住进了男主角的家，给男主角造成了各种不适。生活习惯，知识面等等，都出现了断层的局面。那种相处一屋的尴尬甚是强烈。
到底是人自身的变化，还是城市化隔绝了他们？我觉得都有吧，这种改变是不由人的。
“想，是后来才发明出来的。只用来表达爱慕，希望和怀念。”
影片中李立朗读出来的一段文字，不论是否导演有意安排，这一段文字多多少少传达了电影里关于想念的情感。
李立这个角色设定，是有疾病在身的，对时间没有概念。这样的一个设定，加重了他想念事情的深度。他沉浸在一种情绪里面，如果没有了时间的界限，就可以在里面待上一整天，甚至几天都不回家。
李立想念哥哥，不愿意被时间安排，选择无视妈妈嘱咐的小纸条。在满是记忆的小路上，任由思绪畅游。趟过水潭，旋转，想念形成一圈圈水波。只有不断的回想，水波才会一圈圈的永不停息。
回忆就像一滩水，平静的时候能照进蓝天白云，想念的时候形成波纹，却变得模糊不定。
徐子淇心里的念想，是关于家庭的。买捷运车票的时候她看了一眼旁边的母女，犹豫的一刹那飘过她对女儿的念想，而后打电话给女儿时触动了想家的情绪，想让老公打电话过来。
人跟人之间的距离太近，就会不知道怎么去爱。
便利店门口，张以风对徐子淇吐露了这句人生感悟。因为家庭不和的原因，自己经常往好朋友豪豪家跑。可是见到的豪豪家，也出现了类似的家庭矛盾，父母与子女住一起，近距离的相处，产生的矛盾也越来越多。一场尴尬的饭局，让两个本来已经身心俱疲的年轻人，措手不及。
想起从徐子淇家出走的那种黑头凯克，因为另一只鹦鹉的“亲近”排它。
距离太近，就会互相排斥？我想，这不一定。
但是很多关系会因为更进一步的拉近，才导致的分开，不管朋友，恋人，还是工作伙伴。
这一点是不可否认的。
电影也没有揪着“人跟人之间的距离太近，就会不知道怎么去爱。”这一个观点展开论证。张以风逃离家，徐子淇逃离丈夫和女儿，凯克逃离新家，并不完全是因为相处距离太近的原因。
电影终究是生活的延伸，最后的镜头停在车流不息的高架桥。车会出毛病抛锚，但生活并不会停歇。
看完《强尼凯克》，绝对会有人跟我感受一样，黄熙这部作品还蛮像侯孝贤的风格。作为黄熙的老师，侯孝贤会影响到黄熙的创作是无可非议的。同时侯孝贤又是本片的监制。
如何简短评价《强尼凯克》？
我很喜欢这样很生活化的电影。大量的生活琐事铺垫，将三位故事主人公塑造的很饱满，最终的心事慢慢浮现，于是在酝酿情绪的时候能一蹴而就。
结构上，它本应该是属于三幕剧式。但是导演没有将这三个故事用“巧合”归结合一，依然保持了各自的延伸性。
本片的镜头运用的非常稳，按自然生活的时间速度缓缓的移动。配乐很棒，它不是像一般电影里借用插曲来浓重烘托情绪，而是在浸染看故事的观众。
最喜欢的一场戏，是女主角徐子淇吵架从家里走出来，穿过狭窄的巷子，然后坐到张以风的车上，没有一句对白，就把故事流畅转到另外一个场景。
这一次闯入别人的家庭闹剧，看似是一种矛盾升级，实则表达了生活困境的普遍性。
平息之后，两人的心声吐露过程，是对这些烦恼的发泄。两人在桥上走道的奔跑，是一种挣脱困境的力量。
生活就是这样，就像不知道啥时候会在高架桥上抛锚的车，让你进退两难。
