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摘
要
文/马庆云
这两天发生了两件非常有趣的事情。第一件，是几日前，郭德纲的徒弟张云雷登上《欢乐喜剧人》舞台，镜头非常暧昧地给到现场女观众花痴般的表情，后续的网络话题中，更是以张云雷是德云社颜值担当为主要议论点。
第二件，则是赵本山的二闺女赵珈萱登上某畅销杂志封面。登上过这个杂志封面，一般都是范冰冰、章子怡、杨幂、赵丽颖这样的性感女神。而赵珈萱的登场，多少让人有点意外，只能赞叹现代的化妆与修图技术，真的可以把赵老师的闺女也拍出性感女神的荣光。
这两件事儿，在影视娱乐圈有跨时代的意义。张云雷与赵珈萱之前，无论是德云社还是本山传媒方面，都很少以颜值担当的方式宣传自己旗下的艺人。德云社方面，目前的一哥岳云鹏，是以质朴的农村贱男形象登场的。小岳岳在多部影视剧中，也是饰演一个没有颜值有爱心的暖男形象。
本山传媒这边，曾经捧丑角的特色更明确一些。无论是赵四、刘能，还是丫蛋、程野、宋晓峰，《乡村爱情》影视剧内外出现的角色，少有青春靓丽的，一水儿的丑角，但却深入人心。即使像小沈阳这样的成名较早的本山弟子，也是以苏格兰风情的丑角姿态获得大家认知的。
不光德云社与本山传媒，包括方兴未艾的大碗娱乐，真正的扛鼎之人，也是丑角贾玲。她依靠自己的肥胖气质，获得普通女性对其天然的好感，从而顶起了大碗娱乐红火的半边天。剩下的那一小半儿天，给张小斐等有颜值的人顶着。
影视圈的喜剧角色，也大都不走颜值路线，而是丑角姿态上阵。最典型的代表，就是目前电影圈的喜剧大咖葛优与黄渤。葛优早在九十年代，便参演赵丽蓉老师主演的电影《过年》，在里边饰演一个游手好闲的丑角。而黄渤这边，最早出道的作品是电视电影《上车走吧》，自己饰演一个其丑无比的农村进城务工小青年。
这些例子，无一不再说明，以往的影视娱乐圈，一个喜剧演员要想成功，首先就需要把自己打造成为丑角的形象，依靠较为奇特的外貌获得观众好感，从而拿出较为优秀的作品，奠定自己的喜剧群众基础。当年貌美如花说相声的贾玲，即使力压郭德纲拿到当年央视相声大赛的冠军，也只能最终靠增肥改行演小品才最终获得大火。
丑角仿佛天生与喜剧有缘，而喜剧又反过来限定了角色必须要走扮丑的路线。这种内在的要求，也便决定了，像范冰冰、章子怡、杨幂、赵丽颖等性感女神们演不了喜剧电影。范冰冰的喜剧片《一夜惊喜》，尴尬非常。章子怡的喜剧片《非常幸运》堪称其从艺以来最烂电影。杨幂就是凭借喜剧电影《分手大师》拿的金扫帚最烂电影奖。赵丽颖的喜剧片《女汉子之真爱公式》也成为其触影以来的最低分。
喜剧与丑角有着先天的融合，但德云社与本山传媒方面仿佛都在有意打破这种定势。在张云雷与赵珈萱的角色定位上，国内的两大喜剧团体均试图将自己的演员打扮成颜值担当。鹿晗说相声，关晓彤演小品，是否好笑，真的不好说了。
但细致研究德云社与本山传媒，我们便自然发现，两大团体的相似路线背后，是他们自身喜剧布局之外的更多野心。德云社相声名满天下，但真正能够形成消费吸引力的，则是中年群体，尤其是中年男性群体。商演消费的主力军，青年女性群体，则是德云社当年的软肋。一个小女孩去花钱听相声，仿佛并不那么潮流。
但张云雷被打造成一个颜值担当的标签之后，青年女性们便可以光明正大地追星了，追星不再是土老帽的行为。等于说，女青年与张云雷是互相满足的路数。张云雷方面越宣传自己是德云社的颜值担当，女粉丝方面越能满足于自己虚幻的追星梦想，享受某种喊韩国男星老公的荷尔蒙冲动。
而赵珈萱方面，起步并非赵本山老师的小品，而是网络直播。这个网红纵横的年代，总给人回到东莞的错觉。青年男性观众，打赏主播的最重要原因，便是这群青春靓丽的女主播满足了他们单身大龄情感非常寂寞的心灵。刷一个礼物，可以换来美女的一声赞美，好多现实中跟女孩子说句话都羞臊的小男生，往往是打赏届的大神。我们称这种现象为，闷骚。赵珈萱显然只有满足性感，才能获得更多的直播优势。
但是，另一个根本性的问题摆在面前：性感与颜值，是不是与真正的喜剧艺术相冲突呢？无论是张云雷，还是赵珈萱，在自己的喜剧表演方面，都很难继承老郭老赵的才华，甚至于连个皮毛都没有拾起来。着急造星，着急靠外贸弥补艺术本领的不足，着急满足青年粉丝们的异性审美需求从而获得经济回报，是不是喜剧道路上的急功近利呢？
少谈点颜值，多谈点本事儿，郭德纲的“祖宗十九代“，都是这么说的。
