本
文
摘
要
9月12日，佳士得纽约艺术周C.K旧藏金银器重出江湖，继2008年以后，再掀 *** 。其中一只银鎏金的莲瓣碗以349.5万美元的价格成交，折合人民币2476.9万。这个成交结果让很多人都在感慨：这才是金银器该有的价格。
△银局部鎏金花鸟纹莲瓣碗
成交价：349.5万 美元
之所以有样的感叹，也是因为金银器无论在什么时候，皆属于上层社会才能享受的。尤其在唐代，金银器大量的流行。而这个时候，不仅是金银器的高峰期，也是陶瓷的学习期，我们发现在很多陶瓷中都能看到金银器的影子，器型、纹样、甚至成型能找到很多相似之处。但是在陶瓷的学习过程中也不是一味的追求相似性，在学习中还有着非常明显的创新，这是一个由借鉴到创新的过程。
今天就以金银器上的莲瓣纹为例，简单地为大家介绍一下陶瓷是如何在学习的过程中创新的。
△银局部鎏金花鸟纹莲瓣碗（局部）
从工艺上来看，这只碗并非铸造而是锤揲成型，即利用金属良好的延展性，将一块银先捶打出大致形状，以及厚薄适度的碗壁后，然后用模具压出较精确的碗形，再锤揲出莲瓣。碗的形状完成之后，在于凸起的莲瓣上和内底鎏刻牡丹纹样。最后，碗底及莲瓣内壁的部分再用鎏金来赠润金银纹饰之间的对比。这里用了锤揲、鎏刻的工艺，其中锤揲工艺，需要在模具上捶打，这与陶瓷中的模制工艺非常相似，在唐中期以后被普遍使用，而这类碗壁上的莲瓣纹对陶瓷的装饰也起到非常关键的借鉴作用。
△莲瓣银水碗
法门寺出土
借鉴
隋代到唐代早期，这时候陶瓷上的莲瓣纹，可以很明显的看出，布局方式被粟特、萨珊金风格银器上的凸瓣装饰所影响，所以陶瓷借鉴金银器上的莲瓣纹，在碗、盘等器物的外壁刻划多层宽肥的莲瓣纹，形制也与金银器上的莲瓣纹基本相同。
△银局部鎏金花鸟纹莲瓣碗
在唐早期陶瓷对金银器的模仿中，唐三彩就是其中非常典型的例子，这种模仿在唐三彩中出现的种类和数量都很多。甚至为了能达到凹凸感，三彩还会采用贴塑的方法，让纹饰纹饰更加接近金银器里的莲瓣纹饰，富有层次。
△唐三彩贴花凤首瓶
《龙泉集芳》
但是这时候有一个非常明显的特点，受材质的影响，那时候的陶瓷没有办法做的那么薄，所以在整体的金银质感上，不能完全表达。
到唐中期-北宋时期，陶瓷上的莲瓣纹普遍为莲瓣纹凸起，雕刻工整，纹饰宽厚，非常生动，和金银器中的莲瓣纹非常相似。
△鎏金人物画银香宝子
法门寺出土
△ 北宋 莲瓣纹水盂
慈州市博物馆
法门寺出土的秘色瓷，甚至还使用金银平脱的方法，追求金银气质，乍一看，很难看出这只花口碗是瓷器。
△唐髹漆金银平脱秘色瓷碗
法门寺出土
再如就是邢窑、定窑。杰西卡·罗森在《中国银器和瓷器的关系》一文中认为邢窑、定窑等白瓷作为银器的补充，早期的湖田窑作为定窑的模仿者自然也是这样的追求。当然这一定论有待商榷，但可以说明瓷器在整体风格上倾向上，趋于金银器。
创新
宋金时期，这是陶瓷大发展时期，这个时期的陶瓷技术较之之前又更上一层楼，莲瓣纹在陶瓷中也进一步摆脱金银器的装饰，形成自己的风格。这时期的莲瓣纹是陶瓷的自我改良版，不再单纯模仿，莲瓣纹有了新的变化，更加适应自己的陶瓷语言，在气质方面已经完全地跳脱出来，有了自我风格。龙泉窑便是这一典型。
△刻花荷叶碗
浙江省博物馆
龙泉窑在南宋走向巅峰，这个时期龙泉窑上的莲瓣纹有了自己的独特审美，在气质上更加的内敛、静谧。与金银器那种贵气截然不同。这种便是龙泉窑中的篦纹式莲瓣纹。这种纹饰既吸取金银器中的部分精华，将装饰中的凹凸感、层次感，应用到龙泉窑装饰中，还结合自身的工艺特点，如胎釉厚、温润如玉的特点，在形式上和气质上做了很大的变革，较之金银器更具有莲花的清润柔美。虽然当时也有这种篦纹式莲瓣纹的金银器，但是从气质上面，龙泉窑的气质已经基本上跳脱于金银器，气质上更加接近玉器，更加受到当时文人的欢迎。
△南宋晚期 龙泉莲瓣碗
丽水市博物馆藏
△南宋晚期 龙泉莲瓣碗（底）
丽水市博物馆藏
其实看了陶瓷中莲瓣装饰对金银器装饰的模仿过程，我们会发现，这并不是一个生搬硬抄的过程，更多的是在模仿中创新，提高技术，逐步形成自己风格的过程。
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