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文
摘
要
本文原创首发于今日头条
一场疫情，让多少人无奈被困家中。
全国大部分地区的餐饮、电影接近停摆。
没有场所需求，没有媒介限制的电视剧，成为了多数人的打发时间的选择。
在家里看的电视剧越多，梗主就越发现一个问题。
去年下半年开始，“流量”已死，“大IP+小鲜肉”模式已死，这两个大的话题，成为了舆论场上被提及最多的话题。
先别急着拍手称快，多问一句：真的吗？
流量小鲜肉所谓的“已死”，梗主认为用“追新”更贴切。
换言之，谁火用谁。从最初的归国四子，到TFBOYS，再到肖战、王一博、任嘉伦…资本对流量明星的追逐，从未改变。
市场对IP的迷信，恐怕也是依旧如初。
不信？就看看当下几个热播剧。
《将夜2》、《大主宰》、《三生三世》、《奈何BOSS要娶我》就不用说了，都是男频女频中的热门。
《下一站是幸福》、《热血同行》也都是改编自网文或者漫画。
可以说，外剧的本土化改编、网络文学影视化，占据了国剧市场9成以上的体量。
归根到底，问题出在一个方面：
市场上缺乏优秀的、原创的编剧作品。
这个问题，早已是行业共识，但真正愿意站出来说实话，做实事的人，不多。
知名编剧汪海林、宋方金、史航等人，一直在用自己的影响力，呼吁行业尽早回到“剧作中心制”，而非“明星中心制”。
2019年中，王思聪拿出630万人民币，设立“香蕉新编剧圆梦计划”，为的就是鼓励好的、具有原创精神的剧作。
王思聪说：
“我做这个不是为了和大佬们抢饭吃……我是希望能出一点钱来帮助一下比较缺乏基础建设的市场。”
是啊，不论是电影或剧集，剧本永远是基础。之后的制作、选角，都建立在这个基础之上。
简单的道理，明白人却不多。
但梗主认为，把问题直接归纳成：业内的编剧业务水平不足。
这是既粗暴，又没有点到问题关键的简化。
我国从来就不缺编剧人才，缺乏的，只是一个让他们施展手脚的市场风气。
胡歌、孙红雷2017年的一部剧《猎场》中，有一个场戏：
网剧剧组现场，女二拍了三天就退组，找来新的女演员。这个女演员来了后，说了一句看看剧本。结果被人告知：“看什么剧本啊，现在不都闭着眼睛瞎拍吗？”
这个情节恐怕还真是源于生活。
《如懿传》、《小别离》的导演汪俊，曾在接受采访时说：
《我的儿子是朵奇葩》开拍时剧本不到15集，这已经是比较好的状况了。
剧本还没写到15集就开拍？还算比较好的了？
回望行业对“大IP”最为迷信的14-16年，爱优腾三大视频平台介入市场，大量热钱涌入。
2015年全年电视剧TOP10中，来自网文改编的，就占据了60%-70%。
这个数据在2020年，估计也并不会降低太多。
现状带来的必然结果，就是对原创剧本、优秀编剧的不重视甚至是弃用。
知乎上有一名编剧，对这种现象的一个回答让人印象深刻：
“其实娱乐工业本身就该是取悦人的，现在的麻烦就是我们只被允许用一种产品来取悦观众，最后观众只剩下一种，愈加只需要一种产品。”
简言之，当市场只提供一种产品，最后也就只有一种观众了。其他不喜欢这个产品的观众，自然就去寻找替代品。
美剧、日剧是一种选择。但在当今，恐怕越来越多的人会选择一种新的追剧方式——短视频。
是的，就是用以抖音为主的短视频平台，来看真正来自大众百姓的创作。
民间高手到底有多少？
不知道大家还记不记得去年的一个热点，起因是一个网友，在网上发了一个完全自己臆想的电视剧，叫《淑女的品格》，这位网友根据自己的追剧经验，以及对演员的认知，构架出了四个女主：陈数、曾黎、俞飞鸿、袁泉。并设计出了剧情梗概和主要情节
脑洞迅速得到十几万网友的相应，大家相机在评论区补充自己的脑洞，传开之后，又有人接力上来，给这部“云电视剧”制作了海报和预告片。
如果说，《淑女的品格》只是一次汇聚创意的云创作，那么过去两年，在各大短视频平台上涌现出来的自创竖屏短剧，可以说是云创作的落地。
朱一旦和他的劳力士，在2019年彻底走进千家万户。
看似简易的制作，固定的人员班底，完全通过故事和编剧的力量，让这个系列影片，成为民间剧集的代表。
截止发稿（2月27日），朱一旦已经在抖音上有了400万+的粉丝量，共计收割了2700万+的点赞。
视频内容，也从早期的“炫富”、“枯燥”、“劳力士”，引申到了各种社会问题和社会现象。
在最近，疫情相关的内容自然成了朱一旦团队的创作重点。
说制作简单吧，但细看下去，处处都有镜头语言和蒙太奇的运用。
一段最初来自《国产凌凌漆》的钢琴配乐，也得以深入人心。
“老四的快乐生活”在抖音上有209万粉丝，1500万的点赞。
和朱一旦不同，老四是深耕日常生活的个中代表。
到目前为止，老四已经陆续出了“东北酒桌文化”、“孩子，你争点气”、“老何头的晚年生活”等11个短视频系列。
创作之高产，令人咋舌。
11个系列，万变不离其宗的是老百姓的日常生活。
每天，都有许多人跑到老四的评论底下催更。
这种场景，曾经只能在类似爱优腾的视频平台评论区看到。
当来自民间的创作达到一定程度时，主流市场自然也不会放过这块蛋糕。
华为在2019年儿童节前，上线了一部竖屏短视频《悟空》。
与民间创作相同的是，《悟空》也是全程由一部手机拍摄，也是竖屏，篇幅也较短。
不同的是，来自专业制作水平的剧作、画面、演员，能够明显看出分别。
再说一个近一点的。
向来以“国师”著称的张艺谋，在春节左右，上线了竖屏贺岁系列短片。
第一个《遇见你》，是发生在春节返乡的一趟列车上。
萍水相逢的男孩和女孩，在卧铺上下铺之间发生的故事。
在这里，我们又可以看到不同——
张艺谋在竖屏画幅与影像叙事的关联上，有自己的思考，镜头语言上与传统影片有了明显差别。
你看，一个竖屏短视频能够翻出的花样，恐怕已远超平台创立者的初心。
它既能在普罗大众手上，表达对日常生活的观察；
也能在类似张艺谋等传统电影人手上，进行艺术创作和表达。
可以说，不论是过去的电影、还是电视剧，都没有做到今天竖屏短视频剧的丰富性和多样性。
一个全民利用手机进行创作的时代，似乎已经不远。
抖音官方为了激励原创剧情类的作品，现在推出「百亿剧好看计划」。
可以参与投稿的短视频类型，包括原创段子和原创连续短剧。
不论是搞笑、古风、悬疑都可以来投稿。优胜作品不仅有百亿流量支持，还有万元现金支持。
现在是扶持篇，据说还有跨界合作的玩转篇、评选颁奖的盛典篇”
快来投稿吧！
