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武侠片经典背景音乐(背景音乐等等等武侠经常用的)

一部优秀的影视作品,离不开编剧导演等幕后人员的辛勤付出和演员的出色表演,也离不开和剧情完美搭配的背景音乐(Background Music,即BGM)。一首非常应景的BGM,会给影视作品增光添彩,让观众身临其境。主题背景音乐是影视制作中经常用到的一种艺术表现形式,用好了有画龙点睛的效果。通常情况下,主题音乐会结合特定的视觉画面多次出现,用以烘托主题、渲染氛围。

下面就为大家介绍,小编从华语影视作品中精挑细选的优秀武侠剧BGM(个别BGM不属于武侠剧中的),有主题音乐和插曲等,根据知名度和好听度等进行排序。大家仁者见仁智者见智,有不同观点欢迎讨论,这里面总有您喜欢听的音乐。这里用倒序的方式给大家介绍。

24、《战狼2主题曲》

此音乐来自2017年上映的《战狼2》,由好莱坞知名音乐人Joseph Trapanese负责,伦敦管弦乐团参与录制,恢弘磅礴、极富大片质感。当年我在电影院看了两遍《战狼2》,对此音乐有比较深的印象,后来在网络查到此音乐的现场演奏版,几十人在音乐厅,同时演奏不同的乐器,将这首BGM演奏出来,非常壮观和有代入感,我将此视频的音乐摘出来做成音频文件了。

23、《王进打高俅》

这是1998央视版《水浒传》的主题音乐,由内地著名作曲家赵季平所创,像王进打高俅、武松斗杀西门庆和武松醉打蒋门神、众英雄聚义等桥段都有体现。个人认为此音乐名称不如叫《好汉出手》等名称,因为王进打高俅是第一集的一小段,没有代表性。推测这首配乐的名称是网友起的。

音乐一起,一阵密集的中国打击乐梆子声响起,随后管乐进入,用一串短促有力的连续八分音符,宛如决战前响起的号角声。然后唢呐声登场,大气恢弘中,又带有快意恩仇的江湖气息。

此剧中还有很多的配乐,都是由这首音乐发展、变奏而来。比如《殊死一战》这首乐曲,前面的弦乐部分,就是和《王进打高俅》高度相似的,后面用管乐组代替了唢呐,气势上显得更宏大和壮阔。《王进打高俅》一般用在个人的打戏场面;而《殊死一战》则更多的用在声势浩大的军事行动上。

除此之外,《武松杀嫂》也是由《王进打高俅》变奏而来。这首曲子速度要更慢,旋律中也更简化了一些,比起《王进打高俅》的快意,这首显得更凄然一些。

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22、《千层雪》

《千层雪》又名《天荒地老》,是黎小田为为香港亚视的武侠剧《仙鹤神针》所创作的插曲,这是女主角蓝小蝶弹给她父亲听的一首筝曲。用古筝、二胡和长笛等,再现了当年其父亲母亲弹琴练剑的场景,目的是使父亲想起母亲。在柔美钢琴的伴奏下,古筝尽显柔美灵动之风采,尽抒哀怨之风,音画效果合一。

这是一首非常唯美的音乐,不属于忧伤类音乐,可以叫“治愈类”音乐。听此BGM,使您心情得到放松愉悦。

图片来自网络

21、《醉红颜》

此曲来自2011版电视剧《水浒传》,由刘依朵哼唱,因为里面没有台词,或者说全是“啦啦啦。。。”的台词,所以这里不看作一首歌曲,归类于背景音乐。

每当梁山好汉出兵打仗,出现苦战或伤亡时,此配乐会应景地出现,带给人惆怅伤感。我印象最深刻的是,武松所属戏份中,为兄长报仇的段落,此音乐加上对应的剧情,让人对剧中人物感到唏嘘和惋惜。

这首曲子多用在一些悲情场景中,特别是英雄末路的绝望和孤寂,和兄弟、亲人生离死别的场景。其中林教头风雪山神庙,在林冲杀死陆谦后,就用到了这段配乐,来展现林冲的内心状态:虽然杀死了仇家,但是“挣扎着回去与妻子团聚的日子,再也没有了”。此刻的林冲在短暂的快意之后,内心涌出的是对回到过去的彻底绝望。

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20、《闯将令》

民族管弦乐合奏曲《闯将令》由民族音乐家于会泳与胡登跳两人于1958年合作而成,是一首来自中国大跃进时代的民乐作品,描写各条战线上的英雄永往无前,不屈不挠的大无畏精神,充满了奋进的精神和活力。

乐曲以高亢的唢呐领奏,具有激昂的豪迈气势,作者运用上行与下行旋律音型的结合及乐器声部叠置的手法,来呈现大跃进的情景,最后,在全体乐队总奏声中,气势磅礴地结束全曲。

《闯将令》自六十年代被引用到武侠电影《如来神掌》后,就在香港武侠片中得到广泛应用,如《东成西就》、《唐伯虎点秋香》、《功夫》等片中都曾出现过。

动画片《西游记之大圣归来》开场采用的正是这首《闯将令》,而这并不是首次使用这段戏曲来烘托“大闹天宫”的激烈,早在1964年上海美术电影制片厂的鸿篇巨制《大闹天宫》中,就曾经用过这一段。而《大圣归来》的开头亦使用此曲也可看出,是在对经典致敬。

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19、《小刀会序曲》

小刀会序曲是内地1959年推出的《小刀会》舞剧中的音乐,是山东人商易作曲。小刀会序曲开头就利用唢呐营造出一种磅礴的气势,接下来就将主题不断地进行升华,琵琶、二胡的加入,更是丰富了音乐的表现力。

“小刀会序曲”是“小刀会组曲”中的一首,是商易于1959年为民族舞剧《小刀会》作的配乐,早期“小刀会序曲”就出现在胡金铨的《龙门客栈》,是周星驰电影中最常被引用的背景音乐,如在《大话西游》里至尊宝被点三颗痣看照妖镜,还有至尊宝变成孙悟空后大战牛魔王之前亮相,《鹿鼎记》海大富化妆成关公亮相,《大内密探零零发》皇上出场揭穿无相皇的时候都用了这个配乐。后来在《功夫》、《西游降魔篇》等电影中再次被引用。2015年国产动画《西游记之大圣归来》大圣出场的时候也用到了该段音乐。

另外在洪金宝的电影《侠盗一枝梅》,李连杰的《黄飞鸿之男儿当自强》的开片乐也用到了这个配乐。李连杰的《龙门飞甲》更是将小刀会序曲演绎得淋漓尽致。

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18、《痴情冢》

此音乐是我在某音观看电影《长津湖》的视频片段时听到的,伍万里最后说“报告,第七穿插连应到157人,实到一人!”时我深受感动。这首音乐非常有感染力,带给人们对许多志愿军奋勇杀敌,最后长眠于长津湖的无尽忧伤和思念。

但是,此曲只是网友剪辑后放到《长津湖》片段的,并不是该电影的BGM。《痴情冢》是贾青演唱的一首歌曲,由沈永峰作词,林海作曲,徐溢和声。该曲是2013年钟汉良版的《天龙八部》的插曲。这里提到的是同名的纯音乐版,这是一首优秀的忧伤类音乐。

我对此类主要靠特效撑场面,身体不接触式的打斗不感兴趣,因此没有看过此作品。不过没想到若干年后才知道,此剧中有一首如此好听的配乐。

17、《雨夜诀别》

《雨夜诀别》是由赵季平先生为《幻影之往事如烟》创作的配乐,同时这首用洞箫演奏的乐曲后被运用在《大话西游》、古天乐版《新神雕侠侣》和甄子丹的《精武门》等经典影视作品里。

小编词穷了,从网络找出相关评论:

乐曲缓慢而低回婉转,从箫声一诉衷肠,到弦乐的起伏跌宕,让人只觉山高水远,望尽天涯,如此艰难而曲折,总能不经意间直击最柔软的心底,把你那些莫名的情绪唤醒。雨夜潮湿之箫诉不尽风尘悱恻之情。在缓慢的箫声中,很容易被其中不明所以然的悲伤所动容。

16、《一代宗师》

此曲是日本音乐家川井宪次为甄子丹成名电影《叶问》所创的主题曲。

《一代宗师》以动感的音乐切合影片的特征,更以历史的厚重感将观众深深吸引,这首音乐为整部影片奠定了其色彩基础。音乐经历了最初的重复和陈述后,便由纯五度的动机延伸出来,形成了一个新的四乐句的发展段落,而人声合唱的加入更加增加了影片的厚重感,整部影片的配乐充满了东方神韵。

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此曲用到了中国大鼓和二胡,充满了叶问不屈服于外侮的抗争精神,我想到了一句台词“我要打十个!”。

15、《打斗》

此曲是香港配乐大师胡伟立所创,收录于周星驰《九品芝麻官之白面包青天》的电影原声专辑中,节奏明快而激昂,一听到此曲,我想到的不是《九品芝麻官》,而是黄日华版的《天龙八部》中,虚竹配上此音乐后,练功升级和在少林寺英雄大会上力挽狂澜,击退强敌的场景。

14、《雪千寻》

《雪千寻》是一首凄美的乐曲,是1993年影片《东方不败风云再起》的经典配乐,这首曲子与影片中的女主角雪千寻同名。此曲仍然是胡伟立所创,后收录在1993年《东方不败风云再起电影原声带》中。

这首钢琴曲能让你体会到孤寂的哀伤,凄美的爱情,短暂的友情。《东方不败》 东方不败以前是朝廷中人,也是个千户,是 *** ,为人敢爱敢恨,敢做敢当而闻名于世。他在巡查的时候遇上了青楼女子雪千寻,上天注定他们相爱,于是娶了雪千寻,雪千寻也是 *** ,在东方不败没有变成女人之前,和她有过一段轰轰烈烈的感情故事 。

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13、《天地孤影任我行》

这是由香港电影全才陈勋奇作曲,为电影《东邪西毒》所作的配乐。陈勋奇既是香港导演里最出色的配乐,配乐里最出色的制片,制片里最出色的飞车指导,飞车指导里最出色的编剧,编剧里最著名的演员之一,演员里最成功的导演之一。他提倡拍青春励志动作片,武术场面追求火爆、热闹,但意识形态一定积极向上,这一点也很受海内外业界好评。

这首音乐首出自王家卫经典影片《东邪西毒》。开始是紧密的鼓点,所引导的节奏加入厚重的打击乐音,当隐忍铺陈的鼓点旋律完全舒展开来那一刻,就好象千万道光从密云中迸发出来一样,神秘诡异却又有令人醉心的柔情,有种教人大气不敢喘的莫名的听觉喜悦。听者顿觉扬眉吐气,醍醐灌顶,精神猛的为之一振。

《天地孤影任我行》由于乐风极其苍凉雄浑,既豪气又悲壮,后在电影中多次被引用。最经典的当属《大话西游》的引用。大话西游结尾,紫霞死的时候对至尊宝说:我猜中了开头,但我猜不中这结局。

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个人对陈勋奇印象最深的是,在元彪(扮演晚清著名武术家、咏春宗师“梁赞”)的成名电影1981年的《败家仔》中(该片获得金像奖首个最佳动作指导奖),陈勋奇扮演的“倪飞”与林正英扮演的“梁二娣”的咏春拳切磋,和片尾陈勋奇与元彪的咏春大战。此片是非常正宗的咏春“教科书”式的电影,体现了陈勋奇深厚的武术功底。

以上是个人总结的24首经典武侠音乐的上部12首。欢迎大家提出不同的观点,共同回忆我们成长过程中的美好音符!

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