满江红

一、词牌简介

满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”“烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调十三变体。代表作品有岳飞《满江红·写怀》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。始兴及流行年代为宋代。

满江红，调名来源说法不一。一说调名咏水草。满江红是一种生长在水田或池塘中的小型浮水植物。秋冬时节，它的叶内含有很多花青素，群体呈现一片红色，所以叫作满江红。一说调名咏江景。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”之句，描绘太阳出来光照江水的美丽景象。一说调名咏曲名。清·毛先舒《填词名解》和清·冯金伯《词苑萃编》等书记载，唐·朱庆余志怪小说《冥音录》中载有“上江虹”曲名，后转易“上”“虹”二字得《满江红》调名。

《词谱》卷二十二：“此调有仄韵、平韵两体。仄韵词宋人填者最多，其体不一。今以柳词为正体，其余各以类列。《乐章集》注仙吕调。元·高拭词注南吕调。平韵词，只有姜词一体，宋元人俱如此填。”贺铸词名《念良游》，又名《伤春曲》。王吉昌词名《满江红慢》。陈维崧词名《怅怅词》。

此为北宋新声，柳永词为创调之作。柳永四词，两首俗词表达市民妇女情感，另两首为羁旅行役之词。它们都属仙吕调，即夷则宫，其基音较高，故有激越之感。此调在南宋至清代都可付诸歌喉。清代《九宫大成南北词宫谱》有几支《满江红》曲。1920年北京大学音乐研究会发现另一古曲，所配之词是元代萨都剌的，声情悲壮雄浑。1925年由杨荫浏将岳飞词配此古曲，词曲契合，艺术效果极佳，自此广为传唱。岳飞词与柳永“暮雨初收”词格律相同，为宋人通用之正体。《词谱》于此调列十四体，但实际上仅有仄韵与平韵两体。南宋姜夔创一体，将原调仄韵改为平韵，字数、句式、韵数皆与正体相同。此后词人赵以夫、吴文英、彭元逊、张炎等少数作品偶用此体，但声情效果与正体颇异。

二、格律说明

正体，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以柳永《满江红·暮雨初收》为代表。此调押仄声韵者以柳词此体为定格，若张词之多押两韵，戴词之多押一韵，吕词之减字，苏、赵、辛、柳、杜词之添字，以及叶词之句读异同，王词之句读全异，皆变格也。

变体一，双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵。以张元干《满江红·春水连天》为代表。此与柳词同，惟前段第五句、后段第七句皆押韵异。

变体二，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句六仄韵。以戴复古《满江红·赤壁怀古》为代表。此与柳词同，惟换头句多押一韵。 此词后段第五、六句作上三下六句法，宋词如此者甚多。

变体三，双调九十一字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以吕渭老《满江红·燕拂危樯》为代表。此亦柳词体，惟前段第三句减二字异。

变体四，双调八十九字，前段七句四仄韵，后段十句五仄韵。以吕渭老《满江红·晚浴新凉》为代表。此亦柳词体，惟前段第三句减四字。

变体五，双调九十四字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以苏轼《满江红·东武会流杯亭》为代表。此亦与柳词同，惟后段第七句添一字异。

变体六，双调九十四字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以赵鼎《满江红·丁未九月南渡泊舟仪真江口作》为代表。此亦与柳词同，惟后段第八句添一字异。

变体七，双调九十四字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以辛弃疾《满江红·点火樱桃》为代表。此亦与柳词同，惟前段第三句添一字异。

变体八，双调九十七字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵。以柳永《满江红·万恨千愁》为代表。此即“暮雨初收”词体，惟前段第五、六句，后段第七、八句各添一衬字，又“意”字、“事”字皆押韵。

变体九，双调九十四字，前段九句四仄韵，后段十句五仄韵。以杜衍《满江红·无利无名》为代表。此词见《花草粹编》，采之《言行录》，即柳词九十三字体。惟前段第一句平仄不同，第二句添一衬字作四字两句，若减去衬字，则仍是上三下四句法，便合调矣。

变体十，双调九十一字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以叶梦得《满江红·雪后郊原》为代表。此亦与柳词同，惟前段第三、四句作三字一句、六字一句异。

变体十一，双调九十一字，前段八句四仄韵，后段九句五仄韵。以叶梦得《满江红·重阳赏菊,时予已除代》为代表。此亦与柳词同，惟后段起句作六字一句异。

变体十二，双调九十二字，前段八句五仄韵，后段八句七仄韵。以王之道《满江红·竹马来迎》为代表。此词前后段两结及换头句句读与诸家全异。

变体十三，双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵。以姜夔《满江红·仙姥来时》为代表。此调押平声韵者只有此体，句读与仄韵词同。

三、词谱格律

正体：（钦定词谱）

对照例词：《满江红·暮雨初收》

中仄平平，中中仄、中平中仄。

暮雨初收，长川静、征帆夜落。

中中中、中平中仄，中平平仄。

临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。

几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。

仄中中、中仄仄平平，平平仄。

遣行客、当此念回程，伤漂泊。

平中仄，平中仄。

桐江好，烟漠漠。

平中仄，平平仄。

波似染，山如削。

中中中中中，中中平仄。

绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。

游宦区区成底事，平生况有云泉约。

中中中、中仄仄平平，平平仄。

归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

注：（1）“平”表示填平声字，“仄”表示填仄声字，“中”表示可平可仄。句末红色“仄”为韵脚。（2）下片第五句句式为3/2（多为1/2/2），其它为律句。

四、典范例词

满江红·暮雨初收

作者：柳永（北宋）

暮雨初收，长川静、征帆夜落。

临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。

几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。

遣行客、当此念回程，伤漂泊。

桐江好，烟漠漠。

波似染，山如削。

绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。

游宦区区成底事，平生况有云泉约。

归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

五、其他说明

此调为换头曲，后段自第六句始与前段相同。词中可平可仄之字较多，宋人作者极众。调中有三个四字句，一个五字句，两个灵活的八字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式为三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情。由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情。四字句、八字句及对仗句的穿插使其和婉多变，既丰富又具特色。可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。

该词牌，前后段两个七字句多有对仗者，过变四个三字句更以对仗为最佳。一般应参照岳飞《满江红·写怀》写法，前后段两个七字句对仗，过变四个三字句对仗。