本
文
摘
要
重回年初奥斯卡 *** 前
美国全民热火朝天讨论
奖项归属的那段时间
[月光男孩]集黑人群体
同性情谊以及成长故事于一体
条条契合美国社会宣扬的
自由、民主、平权的价值理念
▲即使对[爱乐之城]爱得深沉，也不敢说半点[月光男孩]的不是，这可以说是很“美国日常”了
后来呢，奥斯卡最佳影片的光环
选了[月光男孩]
众所周知，这个过程还有点戏剧化
政治正确的小套路
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单从[月光男孩]来看，得奖的事情无可厚非。
但回顾起以往，这个奖里除了对艺术与工业的考虑，似乎还有些别的学问。
从[相助]、[珍爱]、[为奴十二载]、[塞尔玛]、[藩篱]到[隐 *** 物]，几乎每年奥斯卡最佳影片的入围名单都少不了黑人题材的身影。
这种似规律又似巧合的例子，更多地出现在美国的主流电影里。
浸淫无数美国大片儿的影迷们，不仅能总结出各种类型电影的元素套路，还能一语道破人物配置上的小玄机。
▲国内热心网友提供的各类电影人物搭配图——所谓的“政治正确”版
一个小群体里，往往要配齐白人、黑人、亚裔、拉丁裔、女性等角色，生怕漏了哪一类人群，尤其是黑人。
在许多好莱坞大片里，尽管不是每条都中，类似于核心小组设置的有[盗梦空间]。
▲亚裔的渡边谦(右三)、小姐姐艾伦·佩吉(左四)加入其中，和小李子一行人一起组队盗梦
▲[星际迷航]系列里，在未来世界组团开拓疆土的星舰企业号成员们，肤色各异
黑人角色鲜少作为反派出现，他们是朋友、智者甚至是上帝。
▲[冒牌天神]里，包容倒霉蛋布鲁斯(金·凯瑞)的上帝(摩根·弗里曼)是黑皮肤的模样
摩根·弗里曼演过囚徒、奴隶，扮过总统、上帝，他的表演史可以说是黑人角色的银幕变迁史。
女性人物也越来越勇敢、有智慧和自主意志。
她们是威风凌凌的神奇女侠、“女超人”露西([超体])，抑或强悍的费罗莎指挥官([疯狂的麦克斯4：狂暴之路])
▲费罗莎(觉醒者)身为叛军首领，领着暴君老乔的妻子们(待觉醒者)寻找绿洲(自由世界)
乃至费罗莎手刃“不死乔”，公开水源，成为解放者而非统治者的设定，颇有女权意味。
奥斯卡风向
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从虚构故事回到现实世界，银幕画框里的斑斓选择是好莱坞偏左的自由派思想，多年来不断累积、发酵的结果。
▲美国语境下，所谓的政治正确是指女性、黑人、墨西哥移民、男女 *** 、双性恋和变性者这样的少数人群，不得被语言或行动侵犯
▲这种道德标准成了奥斯卡的金科玉律，政治正确也成了评奖过程中一层无形的滤镜
[达拉斯买家俱乐部]、[模仿游戏]、[隐 *** 物]、[真爱]等，与少数群体相关的电影多次进入奥斯卡的入围圈。
▲卷福在[模仿游戏]里出演了“计算机之父”图灵， *** 者的身份让图灵备受困扰
最佳影片的归属上，近几年的奥斯卡奖常在政治导向和艺术怀旧风尚的影片之间交替。
政治事件改编的[逃离德黑兰]、黑奴题材的[为奴十二载]、呼唤新闻自由的[聚焦]以及今年[月光男孩]，一次次成为最佳影片。
看着在政治道路上越走越远的奥斯卡，评论界会忍不住发声，要多关心下艺术。
而结果呢，登顶的[艺术家]、[鸟人]以及大热的[爱乐之城]，默契地用幕后演员的故事和在传统基础上创新的电影技巧，勾起人们对电影黄金年代的怀念。
▲默片时代演员的爱情故事[艺术家]和“不得志”女演员的追梦历程[爱乐之城]
演员奖项的分配，选择似乎没想象中那么多。
▲与少数族裔影片受到的青睐相反，近十年的最佳男、女演员均被白人演员屠榜
而配角奖项上，少数族裔有了更多机会，也多限于非裔演员。
长者式的男性助演角色、女演员突破外貌局限尝试复杂心理的角色、饰演少数族裔或少数群体的助演角色。
这些角色容易得到奖项肯定的规律，也算是种政治正确吧。
▲[达拉斯买家俱乐部]里莱托演绎了瘦削、脆弱、敏感的异装癖 *** 者雷蒙，获2013年奥斯卡最佳男配角
▲发现奖被颁错了，很多人都吓得花容失色，[爱乐之城]制作人乔丹·霍洛维茨急匆匆地夺过主持人手里的卡片，向全世界更正第89届奥斯卡最佳影片为[月光男孩]
我们发现，讲规则、求公正，似乎越来越成为电影艺术秀场上的一根重要标尺。
银幕上有点小泛滥
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美国电影和奥斯卡变得越来越缤纷多彩，抛开政治正确不讲，这其实是一种美好的愿景。
只不过，美国电影的政治正确似乎在走向某种“极端”。政治正确开始泛滥。
网络上一直流传着一个段子，对比了1960年版的和2016年版[七侠荡寇志]的不同。
故事背景设定在美国内战结束之后，西部开发的末期。被海盗侵扰的墨西哥村民，从美国找来 *** 保护他们。
▲1960年版本，七侠全由白人出演，还算符合对美国西进运动的想象
▲2016年的版本将全白人的组合，换成了黑人、亚洲人、白人、印第安人和墨西哥人的搭配
导演安东尼·福奎阿再怎么会拍打打杀杀的动作戏，也掩盖不了他的“政治正确”之心，做到了路人皆知。
[权力的游戏]因为黑人男演员约翰·波耶加指摘，故事中缺少黑人角色而再次摊上种族主义的恶名。
▲故事中两名黑人的奴隶身份，和被白人拯救的情节也是波耶加不满的理由
虚构的中世纪欧洲故事，竟然被泛化的政治正确裹挟，这本身是对创作的不尊重。
泛滥的政治正确，成了一条非此即彼的行动路线。
夸大政治正确的背后，是狭隘的一元价值观在作祟。黑白分明的对立，反而模糊了真实的生活现状。
这样的美国电影、电视作品，真的是越来越美好的吗？毕竟美也需要复杂的那一部分呀！
