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要
我们提名了10部2022年值得一看的华语剧，其中既有各大榜单断层出道的剧王，也有不算热门的编辑部私藏。请坐稳扶好，让我们一起重温下这极不平凡的一年。
前段时间，我们总结了《2022十大华语片》，而与电影市场的萧条相比，2022年的华语剧甚至有些过分繁荣了。
2022年，港台地区电视剧继续稳定发挥，交出《上车家族》《她和她的她》等现实主义佳作，而总被调侃“药丸”的内娱，似乎也开始支棱起来。
爆款频出、剧王不断，小荧屏从年头一直卷到年尾，仿佛不到最后一天，谁也无法断言，究竟哪部剧才是2022华语剧TOP1。
毫不夸张地说，去年的华语剧市场，堪称百花齐放。再挑剔的观众，身处其中也总能找到一部适合自己的剧——
现实题材有《人世间》《风吹半夏》《县委大院》；甜宠古偶有《苍兰诀》《梦华录》《星汉灿烂·月升沧海》《卿卿日常》；都市职场有《警察荣誉》《二十不惑2》《三悦有了新工作》；历史架空有《风起陇西》《天下长河》；此外，探案、科幻、女性等小众题材领域也频出惊喜之作，如《开端》《唐朝诡事录》《摇滚狂花》《庭外》……
因此，我们从中提名了10部值得一看的电视剧，而非“年度十佳”。其中既有各大榜单断层出道的剧王，也有不算热门的编辑部私藏。下面请坐稳扶好，让我们一起重温下这极不平凡的一年。
《开端》
2022开年第一部爆款，来得比想象中更早一些。
2022年1月初，由同名网文改编，白敬亭、赵今麦、刘奕君等人主演的网剧《开端》，在中文互联网上掀起了极高的话题度，豆瓣开分高达8.2分。
不少人追剧时“一口气追8集”，坐公交车时不忘寻找“高压锅位”，剧中推动情节发展的重要插曲《卡农》，更是成为继《小白船》之后由国产影视剧贡献的又一令人胆战心惊的“阴乐”。
说起来，从《开端》到《县委大院》，2022年头年尾两部爆款剧，都被正午阳光拿捏得明明白白。然而，比起驾轻就熟的现实题材，明显跳出正午阳光舒适区的《开端》似乎更能看出其制作功力。
想象一下，如果你在一辆行驶中的公交车上，而车在到达下一站之前就会爆炸，为了活下来乃至拯救全车人，你会怎么办？《开端》讲的就是这么一个故事。
↑首先排除一个错误答案。
从某种程度上来说，《开端》算是悬疑推理相关题材里少有的不怕剧透的。就像一则流传甚广的段子里所说的那样，它的剧名即谜底——凶手分别是“开车的”和“端锅的”。
《开端》的成功秘诀并不难拆解——用《今日说法》的方式打开科幻电影中惯用的“时间循环”梗，再加上正午阳光一贯擅长的柴米油盐、家长里短，就构成了2022年国产剧第一个爆款。
总的来说，《开端》不算走高概念的悬疑流，而是一部披着推理外衣的生活剧。尽管有着逻辑不够严密、稍显虎头蛇尾的瑕疵，但《开端》终究算得上是瑕不掩瑜，给2022年的国产剧带来了一个非常不错的开端。
《人世间》
在甜宠现偶和唯美古装忙着收割年轻人注意力时，有那么一系列电视剧却另辟蹊径，讲述过往几十年的种种浮沉，牢牢掌控住中老年观众的遥控器。
继《鸡毛飞上天》《大江大河》《山海情》之后，2022的开年大戏《人世间》，也遵循着年代戏“大时代、小人物”的范本，实现了口碑与收视的双丰收。
凭票进入的热气腾腾的澡堂、冰路面上颤颤巍巍骑行的二八大杠自行车、女知青那洗得发旧绿军装和乌黑油亮麻花辫……几个极具年代感的镜头一出，遥遥呼应海报上那一行“五十年百姓生活史”所显露的叙事野心。
优秀的服化道为时代质感提供了支撑。
《人世间》对于主角人物形象的塑造，也十分典型。周家一家五口里，有慈母有严父、有一腔报国热血的书生大哥、热心肠的老好人小弟，也有为了爱情奋不顾身的二女儿。1970年代，响应国家号召，老父亲、大儿子、二女儿下乡建设农村，只剩小儿子和老母亲在家，一家人聚少离多，故事就此展开。
五十多集的《人世间》，时间跨度很长，主角们从稚气犹存到两鬓斑白，历经种种艰辛。编剧很聪明地用一群小人物几十年的人生浮沉来反衬中国发展历程，切入面足够小，叙述更加充分，光字片区拆迁，也是不少老城区改革的缩影。
除了聚焦东北农村外，该剧还通过骆士宾这一角色，展现了在改革开放前沿创业者的拼搏风貌。从北到南的地理跨度，也使得叙事画幅更为恢弘辽阔。
而和所有勤劳勇敢的普通中国老百姓一样，波折过后，老周家最终还是迎来人世间喜闻乐见的美好团圆结局，觅得平淡生活中的安宁。
在霸总甜宠扎堆的国产剧市场，还能有这样一部平民生活史诗冲出重围，就更显得尤为难得了。
《警察荣誉》
主旋律的电视剧拍了不少，叫好又叫座的却是少数，《警察荣誉》便是其中一部。
过往的警察题材电视剧常常聚焦悬疑犯罪，反观《警察荣誉》，却更像是把身旁的派出所搬上了屏幕，一眼望去，全都是接地气的基层民警日常。
《警察荣誉》的情节并不复杂，一言以蔽之，就是八里河派出所来了四位实习警察，他们如何在老警察的带领下成长为一名合格的人民警察。这样的设定，其实很容易拍成单调的流水账，但导演选择用多人物视角来展开叙事，鲜活饱满的人物形象生生扳回一局。
四位新人背景各异，都很有记忆点——喜欢纸上谈兵背法条的北大高材生、烈士老所长的独女、平平无奇但极会来事的警校毕业生，以及举手投足都透着一股机灵劲的男主。
同时，一个个有着小毛病、小脾气的老警察也跃然屏幕——即将退居二线的老所长如同个操碎了心的大家长，事无巨细都要过问；手捧枸杞水的老油条总图轻松省事，义务之外的事能躲则躲；工作拼命的业务骨干却又心浮气躁，一心想着立功升职。
没有执着于塑造伟光正的完美形象，是本剧一大可圈可点之处，再加上扎实的布景、轻快的叙事节奏，可以说，《警察荣耀》已经交出了一份漂亮的考场答卷。
但它并没有止步于此，而是积极向深处探索更多可能性。我们看到剧中，面对钻法律漏洞的“刁民”，民警往往只能选择“和稀泥”；“指标”压力下，兄弟派出所间微妙的竞争关系；急功近利的老警察频频抢占新人功劳，还让其背锅。
这一系列对敏感话题的触达、对法与理碰撞的思考，在精彩紧凑的剧情基础上，更是给这部剧平添一份温情。
《庭外》
在佳作频出的2022年，这是一部很容易被错过的电视剧。
豆瓣评分不到8分、打分人数不到5万、主演是一群没有流量的中青年演员……但《庭外》的观感，却丝毫不逊色于任何一部大热剧集。
作为知名悬疑编剧指纹的新作，《庭外》采用了国产剧中少有的系列剧形式，前6集《盲区》和后14集《落水者》，分别以法官鲁南和律师乔绍廷为主角，通过一桩发生在九年前的“离奇碎尸惨案”的死刑复核工作，还原当年那团迷雾背后的真相。两部分独立成篇又相互呼应，叙事不拖泥带水，节奏快到堪比美剧。
尽管在部分法律从业者看来，这只是一部勉强能自圆其说的爽剧，与真实的法院和律所生态还相去甚远，但《庭外》还是做到了绝大多数国产剧没能做到的事——
男主罗晋饰演的离异金牌律师兼律所合伙人，与女主焦俊艳所饰演的新手律师之间，有利益捆绑的同事情、相互欣赏的师徒情，甚至是并肩作战的战友情，但就是没有丝毫男女之情。
在国产剧动辄恣意发糖嗑cp的当下，这种克制的留白，很难说不珍贵。
《二十不惑2》
2020年，在《二十不惑》和姐妹剧《三十而已》联动播出的时候，有句话在互联网上很是流行——“二十不惑，三十而已，而我卡在中间，困惑不已”。时隔两年，这种独属于二十多岁的迷茫，又被《二十不惑2》精准地呈现了出来。
这一部里，最值得聊的角色仍然是姜小果。这个来自东北小城的金融民工，最大梦想是搞钱，然后在深圳买房，把妈妈从老家接过来一起享福。如果说，第一部给姜小果刻画的，是应届毕业生在生活上的窘迫和初入职场的冲劲儿，那么第二部所展现的，就是普通社畜的疲惫与挣扎。
学者韩炳哲曾在《倦怠社会》里提出，在当下的功绩社会，一个人可以同时是囚犯和看守、受害者和施暴者，为了证明自己“能够”做到，人们可以为之心甘情愿地压榨自身。
而一旦看穿这种“能够”驱使下的努力是无止境的，前面的疑问就豁然开朗了。当她不再是原地拉磨的驴，而是自由自在驰骋的野马，眼前这根胡萝卜变得再大再诱人，对她来说又有什么意义呢？
就像姜小果在剧中的独白，“花掉了就捡起来，天黑了就点盏灯，再不济，就先走着呗。走着走着天就会亮。反正，早晚都会亮的。”
《三悦有了新工作》
《三悦》的主创一定很会起标题，这个省流版剧名，完美地概括了该剧第一集的剧情。
因性别歧视找不到对口工作而在家里蹲了一年的95后舞台设计专业大学毕业生赵三悦，阴差阳错地来到了幸福路998号的门前——这是一个高情商说法，对应的低情商说法则是“海江市殡仪馆”，一个如实填写会让你打不到网约车的地点。
所有初出茅庐的菜鸟会闹出的笑话，三悦一个也没落下，以至于前几集时，最常出现的弹幕是“不出意外的话，又要出意外了”，但三悦终究跌跌撞撞地驯服了这份遗体化妆师的工作，尽管它压力大、没编制、每月工资到手4500元。
如果说医生是生的守门员，那么遗体化妆师就是死的摆渡人。作为最频繁接触往生者的人，殡葬从业者对死亡的感触会格外强烈。在经历了多位至亲离世后，三悦度过了职业迷茫期，对于生死也开始有了新的认识。
馆长老高患病离世，是全剧最大的泪点。
播至尾声时，一位身患绝症的小男孩，害怕自己死后爸爸妈妈就再也见不到他了，三悦便借用两人共同乘坐的摩天轮来比喻人生的旅程——
“刚刚坐摩天轮之前，好多人排队买票，我们买好票坐进摩天轮，从最底下慢慢升上来，升到最高、看到最漂亮的风景之后，又要慢慢降下来，和风景告别、和一起看过风景的人告别。等降到最底下的时候，我们就把摩天轮里的位置让给其他人，让他们坐进来，这就是死亡。”
剧中借三悦之口，阐述了一个我们常常会忘记的道理，“死不可怕，错过风景才可怕。”
正如编剧游晓颖所写的那样，“死亡和生存并非绝对的对立，而是构筑完整人生的一体两面，唯有知道怎样体面地迎接死亡，才能懂得如何无憾地度过余生。”
《她和她的她》
近几年来，台剧每隔一段时间都有一部高分佳作，如《我们与恶的距离》《华灯初上》《俗女养成记》等，今年也不例外，女性悬疑片《她和她的她》强势出圈。
一场车祸后，精英猎头林晨曦（许玮甯 饰）发现自己“穿越”到了平行世界，记忆中笃定的一切都成了幻影——死去的父亲和弟弟复活、男友的电话变成空号，而所有人都讳莫如深，对她欲言又止。
平静的表面下，埋藏着不能说的秘密。而随着记忆碎片闪现，层层抽丝剥茧，谜团逐渐浮现——德高望重的中学理科老师，利用职务之便，性侵了自己的学生林晨曦。
剧中，家人形象的刻画真实又令人窒息，林晨曦说出自己被性侵后，父亲的第一反应是怀疑，反复确认后是愤怒，质问女儿为什么不反抗。甚至当女儿前往学校、警局求助时，父母也是矢口否认发生过此事。
而这场所谓“穿越”，不过是创伤尚未愈合的女主的一场解离（强迫自己忘记过于痛苦的记忆）。在她幻想的世界中，恶人被杀，父亲和弟弟也为自己报仇，正义以一种扭曲但朴素的方式得到彰显。
整部剧大体情节很像《房思琪的初恋乐园》影视版，只不过前者无论是小说情节还是作者的真实经历，都是令人扼腕的悲剧，但《她和她的她》的内核却是温暖的。
最终，三十多岁的林晨曦与十几岁的自己重逢，相视一笑。她不再逃避，而是在“重要他人”的陪伴下，勇敢接纳那些创痛记忆。
衷心祝愿每一位遭遇过不幸的女性，都能确认自己是被爱的，被日光、被层层叠叠的海浪、被这大千世界里的每一种温暖与柔软。
《卿卿日常》
国产剧中，古偶一直是稳定的电子榨菜供给方，几乎每年都能诞生几部出圈的爆款。
原因也不难理解，当观众们厌倦了动辄神仙恋爱、三界遭殃的剧本，就会想看一些轻松愉悦的内容——相爱的人不再迂回误会，也没有形象刻板的恶毒女二出来搅局。毕竟，现实中谈一场完美恋爱的可能性几乎为零，荧幕里的CP们，还要故意制造各种矛盾让观众操心吗？
《卿卿日常》的出现，则恰到好处地满足了这种需求。
剧集以女主李薇和男主尹峥的爱情为主线展开，中间穿插着其他王子皇妃的支线剧情，风格轻松、欢脱、适宜下饭。尽管根据背景设定适量添加了权谋元素，但不会过于烧脑。重头戏放在男女主的爱情，以及女主女配们的友情上。简单直白的温馨日常，确实有几分舒缓神经的赛博精油意味。
编剧把剧情背景切换到了架空的九川，各川对应的现实省份并不难猜，来自不同地方的女性角色们，也各自有着明显的地方特质。人物设定上，一些反套路的角色也为观众带来了惊喜。比如被送到异国他乡和亲但一心想成为女官、得到父母肯定的正妻元英，把择婿比作挑选东家打工、一直保持清醒的侧室郝葭等。
作为一部改编自古早言情IP的影视剧，它几乎舍弃了原有的全部设定。如果说原著《清穿日常》更像宫廷背景下女性生活的白描画，那么《卿卿日常》为观众们构建的则是一个空中楼阁的乌托邦。
与原著《清穿日常》中女主被迫与宫廷生活妥协不同，《卿卿日常》中出现的女性角色们互相理解、互相扶持，最后几乎都过上了自己想要的人生。这种理想化的剧情发展，在一定程度上也满足了观众通过虚拟故事寄托现实情感的需求。
总的来说，《卿卿日常》算得上是一次将女性互助与古装剧偶像剧题材相结合的不错的尝试，爱情之外，小姐妹之间的情谊也让人心动和羡慕。真诚希望以后再多点这样重视配角人物刻画的国产剧，毕竟“男女主以外，全员工具人”的时代，也早该结束了。
《天下长河》
历史正剧，一个很难拍出彩的类型。
千禧年初，曾涌现出如《康熙王朝》《雍正王朝》《汉武大帝》等脍炙人口的大型历史连续剧，但在此之后似乎再难复刻当年的全民追剧潮。
个中原因也不难理解。历史正剧大多篇幅长、跨度大，要平衡好历史的严肃性和影视剧的娱乐性并不容易。帝王心术、朝堂权谋、后宫斗争……由于涉及部分过多，很容易走进“既要又要还要”的误区，每一头都成了短板。
《天下长河》则是近年来难得一见的高分历史正剧，比起动辄描绘帝王半生的传记类剧集来说，《天下长河》选择的切口很小。以“治河”为剧情引线，表达了“仁君治国，良臣济世”的核心思想。
而“河务治理”更像是一面棱镜，折射出的中层官员间的权利争夺、帝王以朝廷为棋局平衡各方势力等内容，才最终撑起了整部电视剧的厚度。治水与治人之间的关系密不可分，要消除水患绝非如很多剧中一笔带过得那么简单。
而每件被载入史册的大事中，都藏着许多小人物的身影。比如《天下长河》的两位主角——靳辅和陈湟，在此之前可能鲜有人知他们的名字和事迹，但是通过这两人展开的治水视角却让人真切感受到了“黄河是万千百姓的”厚重情感。
总的来说，《天下长河》算是一部小切口、大格局的历史正剧。大量的实景拍摄和特效制作还原了古代百姓在黄河天灾前的无力，也将这种灭世感传达给了每位屏幕前的观众，整部剧的画面非常有质感。
从《天下长河》可以看出，以恢宏大气见长的历史正剧并不只看框架搭得是否够大，还在于内容是否够实。
《风吹半夏》
不知道什么时候起，独立飒爽大女主取代人畜无害傻白甜成了这届观众最爱人设。可被各“大女主剧“吸引的观众，往往还没看几集就发现是挂羊头卖狗肉——每一位成功的大女主背后，都有一群兢兢业业的好男人。
而同样打着大女主旗号的《风吹半夏》，成功避开了这一俗气且老套的桥段，并几乎打破了这一魔咒。
一开场，赵丽颖饰演的许半夏，便带着女性企业家的独有魅力，在钢铁交易会上游刃有余地和各色男性敬酒寒暄、讨价还价。除了应酬场面，借钱加杠杆建堆场、扛住低迷钢价的情节，更是展现了其魄力与野心。
更难能可贵的是，女主和男主赵垒之间，并不是一见钟情、靠着男主的资源飞升。而是女主答应男主近乎苛刻的合作条件，换来其公司的资金支持。初期两人之间更多是克制的点到为止、对伙伴的惺惺相惜。
而赵丽颖身上，似乎有种其他沉迷在姐狗恋与古偶仙侠剧中无法自拔的85花身上罕见的生命力，像坚韧的小麦，生生不息，十分贴合许半夏这一变革浪潮下白手起家、几度浮沉的商人形象。一个充满力量的眼神，一下子就盘活了倔强不服输、靠倒腾废钢发家的女主人设。
作为一部大女主剧，《风吹半夏》更多展现了女主野蛮生长中的运筹帷幄，而非一味偏重感情，也算是给同类型剧集开了个好头。
