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豫剧大师李斯忠专辑(豫剧李斯忠早期作品)

1.《花木兰》

《花木兰》是豫剧大师常香玉的代表剧目,描写花木兰女扮男装替父从军的故事,由陈 *** 据此移植。

该剧是1951年常香玉为抗美援朝捐献“香玉剧社号”战斗机进行义演时的主要剧目。在1952年10月全国首届戏曲观摩演出中,常香玉演出此剧获荣誉奖。1953年4月香玉剧社赴朝鲜慰问中国人民志愿军演出。1956年由长春电影制片厂拍摄成戏曲故事片。

常香玉:是戏曲界公认的豫剧大师。1938年获得“豫剧皇后”之誉。1948年创办香玉剧校,致力于培养青年演员,后改建为香玉剧社。1951年为支援“抗美援朝”,损献“香玉剧社号”战斗机一架。1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会,以《花木兰》一剧获荣誉奖。1987年12月,她设立“香玉杯艺术奖”以奖励河南地方戏曲的优秀人才。代表作《花木兰》、《拷红》、《断桥》、《大祭桩》等。

2.《穆桂英挂帅》

《穆桂英挂帅》,原名《老征东》或《杨文广夺印》;1954年,经宋词改编,更名《穆桂英挂帅》,由河南省洛阳市豫剧团演出;剧本于1956年出版。

剧本描写北宋时,西夏犯境。辞朝隐居的佘太君闻讯,遣曾孙杨文广、曾孙女杨金花去汴京探听。杨文广在校场比武,刀劈兵部尚书王强之子王伦,夺得帅印归来。穆桂英深感朝廷刻薄寡恩,不愿再为它效力。佘太君劝她以抵御西夏侵扰为重,穆桂英乃挂帅出征。

改编本删除旧本宣扬的封建伦理观念和感伤情绪,以及杨文广被俘、招亲等情节,集中塑造了穆桂英的英雄形象。

《辞印》 、《挂帅》两场戏,抒发了穆桂英由感慨杨家历代忠贞而不获朝廷信任,到决定挂帅出征的自豪心情和为国为民的责任感。“老太君她还有当年的勇,穆桂英我就无有了当年的威风?我不挂帅谁挂帅!我不领兵谁领兵!”充满苍劲、悲壮的色彩。

洛阳市豫剧团演出的《穆桂英挂帅》 ,由马金凤扮演穆桂英。1958年摄制成戏曲艺术片;此剧被全国不少剧种、剧团移植上演。

马金凤:豫剧大师。40年代末唱红于安徽省界首市,绰号“盖九州”,代表作有“两花一挂”即《穆桂英挂帅》、《花打朝》《花枪缘》。

3.《拷红》

红娘送莺莺到张生的书房幽会,被崔夫人发现,唤来红娘进行拷问,责怪她玷辱了相府的名声。红娘据理力争,说这件事都是夫人许婚赖婚造成的,最后崔夫人无奈只好应下婚事。

豫剧《拷红》源于古典名著《西厢记》, 在民间长期流传过程中,经历代艺人反复 加工,逐渐形成本剧种的特色。《拷红》同《花木 兰》、《白蛇传》等戏一样,是我国著名戏曲 表演艺术家常香玉同志的代表剧目之一。

她从小学演这出戏,几十年来,对剧本和 唱腔艺术不断修改加工,因而使本剧越加受到群众的喜爱。

4.《花打朝》

唐朝,突厥石建王进犯,罗成之子罗通出征凯旋,唐王封为并肩王并赐其御街夸官。路经国舅府时,国舅苏定方拦道阻行,罗通恼,扯其胡须,苏怒砸御驾,会同其妹贵妃娘娘合谋嫁祸罗通。唐王果然将罗通判斩。人称程七奶奶的程咬金之妻,义愤之下,率众诰命夫人大闹金殿。后又得还朝的程咬金助战,劫法场,拔斩桩,闯殿斥君。终,唐王悟,赦罗通,惩国舅。

《花打朝》是一出传统剧目,豫剧、晋剧、秦腔、山东梆子均有此剧目,《花打朝》也是豫剧大师马金凤代表作。豫剧中是马金凤的恩师豫剧祥符调名家马双枝的代表剧目。后成为豫剧名家马金凤的代表作,被拍摄成艺术影片,易名为《七奶奶》。不夸张地说,这出戏也是中国戏曲中的喜剧经典,尤以剧中所塑造的泼辣粗犷、不苟说笑、疾恶如仇、见义勇为的程七奶奶堪称传统戏中喜剧形象的范本。

5.《断桥》

戏曲传统剧目《断桥》源于清代黄图珌《雷峰塔》传奇,即今《白蛇传》之一折,各地方戏曲常作单折演出:白娘子金山寺索讨丈夫,因身怀有孕,寡不敌众,在小青搀扶下,败退西湖断桥,正巧许仙获释,接踵而至。猛见薄幸姑爷,小青拔剑相向;白娘子念及夫妻情深,竭力劝阻;许仙再三赔罪,自责不该误信谗言,夫妻重归于好,主仆相谐如初。断桥并非断桥,早春二月,桥顶雪化,远处眺望,差似断桥。神话爱情结缘人间胜景,平添一种破镜重圆的凄美情愫。

河南豫剧《断桥》是河南豫剧经典剧目,常香玉主演,常派经典剧目。常派艺术的特点表现在声腔上,也表现在她的所有演出剧目和塑造的艺术形象上。其唱腔更具特色,朴实、新颖、自然、独特,既激昂慷慨又细腻委婉,具有极其强烈的时代感和节奏感。

6.《花枪缘》

《对花枪》又名《花枪缘》,是豫剧大师马金凤老师的代表作之一。剧情取自瓦岗寨传说的故事。其中的唱腔可以非常明晰的凸显马派唱腔的明亮纯净,清脆圆润,刚健豪爽,深入浅出,蕴藉醇化的特色。

1956年,安阳市豫剧团排演了由河南著名戏剧家王镇南的整理本,崔兰田饰姜桂枝,卢士元饰罗艺,曾引起轰动。

1981年夏,经宋词再整理后,更名为《花枪缘》,由洛阳市豫剧团排演,马金凤饰姜桂枝。当年马金凤第四次进京演出时,把这出戏带到了北京,也引起了极大轰动。

《花枪缘》于1985年6月,由西安电影制片厂拍成了彩色戏曲艺术片,在全国放映。这部电影拍的比她的前两部都要好,连马金凤本人也比较满意。

7.《大祭桩》

此剧以黄桂英与李彦桂曲折姻缘,歌颂了古代青年男女坚贞的爱情,反映了人情冷暖世态炎凉。

《大祭桩》是豫剧大师常香玉经典之作。擅长演该剧的有虎美玲、杨红霞、连德志、党玉倩、魏俊英、王清芬等等。其中,虎美玲主演的《大祭桩》是由常香玉亲授。

剧中演唱的青衣味道浓郁,沉实大气,既有豫剧传统唱腔固有的高亢激越,也有细腻委婉的处理,把对爱情忠贞不屈的“黄桂英”惟妙惟肖地呈现在舞台上,每每令台下观众看得酣畅淋漓。其中的《坐楼》和《打路》两折成为久演不衰的唱段。

8.《秦雪梅》

《秦雪梅》是豫剧大师阎立品先生代表剧目,1943年夏,在安徽界首首演。

《秦雪梅》是一个大悲剧,产生悲剧的原因是封建礼教。在旧社会,你要想改变困境,只有苦读圣贤书。书中自有颜如玉,书中自有黄金屋。就是这个道理。

阎立品:豫剧大师。早年拜杨金玉为师,1954年被京剧艺术大师梅兰芳收为弟子。还是少女时候,她即遭受人生重创,立誓终身不嫁。几十年来,惨淡匠心经营,铮铮铁骨无所畏惧,真真是一曲吊孝催人泪,品高艺也精。1996年阎立品病逝于家乡封丘县,享年75岁。阎立品的代表剧目《秦雪梅》、《碧玉簪》、《盘夫索夫》、《游龟山》、《西厢记》。

9.《宇宙锋》

戏曲界曾将三位艺术大师:“京剧的梅兰芳、汉剧的陈伯华、豫剧的陈素真所上演的《宇宙锋》称之为“三锋”。“三锋”鼎立,千秋各异。梅兰芳的京“锋”典雅、蕴藉;陈伯华的汉“锋”细腻、深沉;陈素真的豫“锋”真切、高雅。

1952年,豫剧皇后陈素真大师看了汉剧大师陈伯华的《宇宙锋》后,便移植了此剧,在汉剧《宇宙锋》的基础上另辟蹊径,以“上天入地”的“疯水袖”别开生面,将水袖的多种技法综合变换,创作出团花袖、烟花袖、扇花袖、波浪袖、飞天袖、鸳鸯袖等多类袖花,表演起来忽轻忽重、忽刚忽柔、忽疏忽密,把雍容端庄的赵艳容于疯态中变化万端的感情波澜表现得淋漓尽致,演出了该剧的新水平和豫剧的特色。其弟子、亚洲终身成就奖获得者牛淑贤先生完整地传承了陈门艺术的特色。

1957年陈素真应中国文联之邀进京演出,梅兰芳看过后激动地笑着对陈素真说,“看了你演的《宇宙锋》后我都不敢演了”,说话间将他的“戏曲宝剑”赠与陈素真。

陈素真:豫剧一代宗师。她8岁拜师,10岁登台,成为豫剧界第一代女演员。首创豫剧界第一个流派“陈门(陈派)艺术“,被观众及剧作家和戏曲大师们誉为:豫剧一代宗师、豫剧舞台上的一尊美神、河南梅兰芳、豫剧皇后、豫剧三鼎甲之首、梆子大王(豫剧大王)。

陈素真在豫剧名旦中年龄最大,从艺最早,成名最早,并且是唯一一位有着生、旦、净、丑等各行当艺术功底的豫剧大师。此外,豫剧其他名旦都以唱为主,而陈素真则是边打边唱、边唱边舞,唱、念、做、打、舞综合运用,精湛的艺术,被视为中国豫剧名旦之首。

10.《桃花庵》

豫剧《桃花庵》是一部脍炙人口的传统剧目,许多著名的豫剧表演艺术家都曾经演唱过此剧,其中尤以崔兰田、桑振君演唱的最具特色。崔兰田以大本腔演唱、鼻腔共鸣为其传统的发声方法。高音区音色清丽洁净,中音区甘美圆润,低音区浑厚深沉,扩大了音域,高低中三个音区都很饱满,上扬下抑自如。《桃花庵》是崔派四大悲剧之一。

崔兰田:豫剧大师。崔兰田创造的崔派艺术深受广大群众喜爱,在许多观众中流传的“三天不吃盐,也要看看崔兰田”的顺口溜,表达了群众对崔派艺术的热爱。

崔兰田所主演的《秦香莲》、《桃花庵》、《卖苗郎》、《三上轿》被称为“崔派”四大悲剧,是豫西流派的杰出代表。

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