头腔共鸣指的是什么

头腔共鸣是声乐发声的一种方法，沿袭了科学知识尚不发达的19世纪的声乐术语，是一种练声方法。

头腔共鸣感觉的获得是在口腔共鸣的基础上，然后把声波在硬腭上的集中反射点稍向后面移动一些，把下胛放下来（好像把上牙床往上提高一些的感觉），同时，软腭和小舌头也随之上抬，舌根则有放下一些的感觉，使口、鼻、咽腔之间的通道和空间更宽广些，声波沿着上腭传递向鼻咽腔、鼻腔和诸窦，引起声波的回荡。它在发高音（头声区）时为主要的共鸣器官，口腔、咽腔次之，胸腔更次之。

我们所指的“高频头声”，就是人们常常提到的歌唱技术中的头腔共鸣。可以利用准确的、美妙的头声进行歌唱，几乎是所有歌手梦寐以求的技术。

头腔共鸣位置示意图

头腔共鸣产生的生理结构位置是在鼻腔上方。窦部各空间有额窦、筛窦等。它们属于固定空间，声波共振是无气息的共鸣。体积小，位置高，这种共鸣色彩明亮，集中而柔和。演唱时要注意打开颌关节，减轻下颌重量，感觉骨室有轻微振动感，眉心处也有微振感，这样歌声就集中明亮了。

在很多歌者看来，这一声效是自己原本不错的嗓音经过一定的声乐技术“灌到”鼻腔或是将声音“推到”面罩里以后，被自己的耳朵听到似乎放大了几倍的声音，从人声研究科学的视角去看待这种所谓的被自己听到的头声是一种假象，是假头声。

「真正的“高频头声”到底是怎么样表现的？

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西班牙男高音Alfredo Kraus高音合辑视频

欣赏以上这位伟大的男高音的表演，他运用这一发声技术体系迸发出辉煌的、 *** 观众分泌出肾上腺素的高频泛音；无论是视频中音乐会的现场，还是歌剧现场演出，都用看似极其轻松的状态发出直击人心的高频泛音。

这就是在建立全封闭的腔体的情况下，利用高强的腔体压缩技术，通过调整所出气量的密度来实现发热“小功做大能”效果，即微量的高密度气压“吹响”身体这一铜管乐器——所以伟大的男高音经常被乐评人形容为“黄金小号”。

Alfredo Kraus，图源网络

正如Alfredo Kraus讲过的那样：“声带不闭合的漏气非常的可怕，比它更不安全的是腔体的漏气。这好比是在铜管乐器上“钻”了一个大窟窿，所以在美声的黄金时代，歌剧圈的人私下里称Alfredo Kraus是“强大的空气压缩机”。

金德拉克假说中的脑颅震动

全球科学家都已经证实，一定的声波可以引起颅骨的共振。我们不要小看这种振动，我国清华大学建筑声学专家燕教授，也与国内顶级的医疗机构共同进行了一项研究——“脑健康振动的声学研究”，来证实这种振动对大脑非常重要。

清华大学的这一项研究目的在于证实金德拉克假说。

金德拉克Jindrak K.F.和Jindrak H. 在1988年提出：由发声引起的颅骨振动可以对脑进行 *** ，并且促进脑组织与脑脊进行新陈代谢产物的交换。另外，振动还会影响到蛛网膜颗粒，加速脑脊液从蛛网膜下腔进入上矢状窦和外侧陷窝并流回到血液中。这样就加速了脑脊液的更新速度，同样加速了脑的清洁。

当时，金德拉克提出脑颅振动观点后，并未进行振动实测，也未做进一步振动效应方面的分析，再无后续了。

颅骨共由23块骨组成，除了下颌骨有关节与颅骨链接外，其余各骨基本是密拼接缝牢固连接。例如额骨与两侧顶骨连接处是冠状缝，两侧顶骨之间是矢状缝，枕骨与顶骨之间是人字缝。当声带发出某种特殊振动时，振动会传递给蝶骨，蝶骨再将振动再传递给相连的颅骨。由于颅骨骨缝是密接的，振动很容易地传遍整个颅骨。

人体颅骨示意图

颅骨下方至脑有三层膜状结构，分别是硬脑膜、蛛网膜和软脑膜。硬脑膜内有血管和神经，内层存在褶皱，形成了隔幕，主要有大脑镰和小脑幕，伸入脑的各部分间隙之中。

当颅骨振动时，与其贴紧的硬脑膜也随之振动，并通过大脑镰和小脑幕将振动深深地传入脑中间去。蛛网膜在硬脑膜之下，膜质坚硬，有结缔组织形成的小梁与硬脑膜连接，也将受到振动。蛛网膜再之下是软脑膜，软脑膜很薄，富含血管和神经，紧贴大脑表面并深入其沟回之中。蛛网膜与软脑膜之间具有较宽的腔隙，称为蛛网膜下腔，其中充满脑脊液。

AJS发声体系对高频头声练习的建议

因为人声的发出引起颅骨的振动是客观存在的，那么怎样在歌声中充分地发挥出自己应有的高频头声呢？

首先需要的是完美的声音激起技术。

常常由于音乐的关系，歌手没有太多的时间去做一个充分的准备，发出歌手想要的头声。然而更多的时候声音的激起是快速的、不经意间的、被动的。所以，这种声音完美的激起离不开一种顶级的气控技术。

图源网络

就像人充分地爆发出一个喷嚏，那一刹那其实是”不可控的”。根据物理学的常识来判定，想要获得充分的、纯粹的头声，首先是推送嗓音的气压能够充分地抵达头腔的各个共鸣腔室，并且这种高密度的气压抵达腔室的强度是可控的。

只有在这种前提下，才可以将健康和优质的嗓音声源推送进头腔的各个共鸣腔室，然后在一定的气压密度范围内就会产生依靠人耳所能听到的最漂亮的头腔共鸣。

歌者日常追求这一技术时所忽略的是声音的激起方式和技术，还有气息控制的技术，以及气压是以何种速度、何种力度、何种密度抵达头腔的共鸣腔室。当然这一切所获的漂亮的效果都离不开整体发声运动姿态的搭配，即喉、口、咽部各个器官的运动姿态的协作。

AJS发声体系通常建议歌者如果想使用自己的高频头声这一色彩去演绎作品的时候，需要在自己的内心和精神世界里要建立能够发出这一色彩的空间和这一色彩的形象，这一切都源于用心歌唱。