本
文
摘
要
2021TMEA 的年度华语乐坛十大热歌都
是短视频流行歌，反映了哪些问题？为什
么会这样？
从眼下这份华语乐坛十大热歌榜单，你多少能一窥人们浮躁、内卷、过劳、从众的现实状态。
愿意耐心下来听歌，已经变成一件很奢侈的事。
很无奈，又很真实。
当大部分年轻人没有什么心思主动听歌，就更不用说还去在意歌的创作者、演唱者和词曲编曲考究。
一切都从15秒的短视频开始病毒式传播、复制、扩散，席卷你能接触到的所有声音媒介中。
于是大陆音乐市场似乎很少再看到充满概念性和思辨意义的CD，不再需要媒体打榜, 也不需要花大价钱拍MV。
一些稍微像模像样的歌，还得OST化才能被记住。
倒是今年以来，那些OST歌曲却因为爆款剧难觅，基本上都没火起来，电影主题曲倒是火了制作优良的《这世界那么多人》《送你一朵小红花》，但相较而言，还是太稀少太难得了。
并且似乎都像约好了一样，但凡看到国内剧集的OST，基本上都让周深垄断了，其次是交给郁可唯张碧晨这些歌手，听来听去似乎差别不大，也流水线到无感了……
耐心创作、用心发专辑的那些正经歌手，很可能只有一小撮乐评人和乐迷会认真从头听到尾。
就像金曲歌后魏如萱、艾怡良、彭佳慧的新专辑，放到大陆这边基本上只能面临哑火的状态；
Adele这样量级的歌手，其新专辑《30》在国内讨论度也不复当年（当然也有一点词曲创作差强人意的原因）。
即便如此，Adele坚持表示不会迎合的态度依然让人respect，接受访问时她，大致意思是说“我是不会为Tik Tok写歌的，只为自己的
4.真不是厚古薄今、厚此薄彼。
对待音乐等艺术，还是得有最起码的敬畏心。
这也是为什么大陆始终缺乏一个具备公信力的流行音乐大奖，来凝聚真正的音乐创作人，告诉大家什么才是好歌手、好音乐、好现场。
倒是在资本介入、政治参与下，多了不少出席就有、提前谈好内定的分猪肉奖项。
以后恐怕会更离谱。
5.当然，技术赋权下的审美下沉，是一种必然。
只不过，它伴随着不少人对行业失序的恐慌与无力。
尤其当这些审美价值过度贫瘠的音乐，竟然在颁奖礼上拥有了“表彰”与“话语权”，自然会有一批人难以接受。
殊不知，在这个时代，我们的一个点击都是在为我们想要的世界投票。
尽可能地分享、谈论你喜欢的事物吧。
与其注视着暗面创造鄙视链，不如看看我们是否冷落了该被关注到的高光。
若你沉默，华语乐坛的走向自然不以我们的意志为转移。
