本
文
摘
要
你们都太能写了！！！
7月24日晚，知名乐评人耳帝抛出一个很好的话题——《中国有嘻哈》经得住几年挖？”
我觉得是这样的 ，首先这两个节目没有互踩，还有就是《中国有嘻哈》更大的作用是说唱文化的一个推广，现在做说唱音乐的人少之又少，如果从目前来开挖两年三年就没了，但有了《中国有嘻哈》这个节目，未来会越来越多做说唱，就会呈现越来越多的选手，优秀的人才也越来越多，怎么可能会挖没了呢？就好比一只鸡一辈子就能生出来100个鸡蛋，但换个思维这些鸡蛋孵化出小鸡又会有更多鸡蛋。之所以大家会觉得好声音人才枯竭，我觉得更大层面上是大家厌倦了这种呈现形式，而不是说人越来越少了。（《中国有嘻哈》工作人员）
《中国新歌声》办了好多年了，第一年大家都挺喜欢的，有新鲜感嘛。五年赛制没有明显不同，大家都看烦了，今年我也不看了。你要说经得住几年挖，就按照第一次的力度挖几年都行，挖十年都不为过。关键在于有些牛逼的rapper不愿意参加，觉得节目没什么意义。中国实际上rapper挺多的，现在还不错的这些rapper，有很多也不愿意去，有些可能已经功成名就了，不想趟这浑水，或者觉得万一表现不好，就糗大了。每个人心态不一样。 现在的人可能就知道几个rapper或团体，但真的牛逼的不少。（《92说唱网》主编船长）
在中国，相较于流行歌手，说唱歌手确实只是个很小的群体，但绝不至于几年之内出现人才枯竭，《好歌声》这类流行、民谣类选秀节目的衰落也并非人才挖空，而是观众看腻了千篇一律的剧情和套路。《有嘻哈》导演车澈在节目开机发布会上说“我们在今年见到了一群2004年的选秀节目上才能看到的选手（那样耿直）”，和流行选秀的选手相比他们更直接更真实，“我想红”“我最 *** ，其他人傻x”，这样一群桀骜不驯的群体不正代表了当代年轻人的个性吗？
和流行乐各占华语乐坛半边天的民谣在五年前也是小众音乐中的小众，2013年，左立在参加《快乐男生》时翻唱了宋冬野的《董小姐》，2015年，张磊在参加《中国好声音》时翻唱了马頔的《南山南》，接着选秀节目上一些民谣歌手初露头角，再到如今民谣歌手层出不穷，正是因为有了资本进入，市场前景广阔才会有新人不断涌入，人才辈出。如果非要说今年的说唱乐和两年前的民谣有什么区别，我只能说嘻哈文化的蔓延速度更加凶猛，从年初摩登签约三组国内当红地下说唱艺人，草莓MDSK舞台大放异彩，到爱奇艺《中国有嘻哈》播放量轻松破亿，说唱歌手吸粉无数，其中你的男孩TT今年演出费涨了二十倍。总之，我很看好中国说唱乐的前景。（《Rap说唱乐HipHop文化》主编壹玖零零）
大于5年。首先，一个拥有13亿人口的大国，玩嘻哈的群体绝对不小。虽然是小众，但毕竟基数在那摆着，就像中国实现7000万人口脱贫就堪称世界奇迹，所以别太悲观，说什么中国没嘻哈。
其次，嘻哈的发展可不像流行音乐这样稳定，嘻哈在大众的普及绝对是加速的，它甚至都还没进入顶峰前的坡，所以就现在的基础以及往后的飞快加速传播，新一代很快就能一波接一波地成长起来，加之，说唱的门槛相比其它音乐类型低太多，一个成熟的rapper不需要从小练起，5年左右就已经足够，所以年轻血液更换周期比起中国好声音的那些实力唱将也要短太多。
然后，大家也看见了，这期来参加的idol也算是很多，一个个热点也算是蹭到了，以后的idol肯定会更多，而且其中也不乏周艺轩这样有一定实力的偶像（不吹不黑个人观点）。
最后，人家棒子国那么点儿地儿的国家都办了5期了，你们瞎担心个什么劲儿。（读者 何婷婷）
好声音的模式是节目组去民间挖高手，叫过来参加，好声音是没有海选的，和快乐男声不一样。民间的歌手是有限的，消费者市场也是有限的，中国的流行音乐比如说只能容纳100个偶像，100个偶像满了之后，其他人就不会再出偶像了，因为消费能力就这么强。这是第一。
嘻哈音乐是什么？不是一定说是外国文化。嘻哈代表的是年轻，年轻人喜欢嘻哈的非常之多，所以中国嘻哈的市场是一片蓝海。之前没有资本大量流入这个风口，现在如雨后春笋，各种人都可以出头了。
只要有人真正喜欢嘻哈文化，就能层出不穷出人才，因为有人喜欢就有资本投入，有资本投入就有人愿意从事这个事情，就会形成良性循环。
而中国的流行乐坛，就是好声音的这个市场，说实话，这么多年来没有一点进步，甚至还有后退。那自然没有人玩了，没有人关注，没有钱继续在外面流，选手就会枯竭，很正常啊。而嘻哈，中国的年轻人基数庞大，去西方见过世面的人也多，加上嘻哈也是年轻文化，喜欢的人只会越来越多。只要这项文化还在不断发展，中国人还保持着年轻的活跃度，应该还会有年轻人持续喜欢。只要有喜欢，有资金，就会一直经得住挖。（读者 yuk wu）
首先： 这种文化不是一种主动推进，它是被动推进的，因为流行乐坛新人枯竭，一直处在啃老的阶段，所以乐坛不景气，做流行无法养活自己。如果不是真正爱音乐的人都没有办法坚持，然后就形成了一种恶性循环，所以流行乐坛的选秀无法继续。因为这样的状况，资本开始注意到不被大众熟知和看好的说唱，美其名曰推动说唱，其实在做什么事大家都清楚。如果是listen up推动了说唱的发展，我可能更有信心。
然后： 我只是觉得现在太浮躁，三分钟热度的人太多，跟风喜欢嘻哈的人那么多，但是过了一年呢，三年呢？他们还会留下来吗？如果嘻哈是在早些年火起来，那么也许会有坚固的根基。即使像摇滚就是在早些年火起来，但是现在也就soso。去年刮起的民谣风，今年还在吗？听歌的观众都这么容易散，真正热爱并坚持说唱的人又有多少？
第三： 看完中国有嘻哈发现，现在中国的rapper的水平是在一种吹嘘的高度上，并没有我在听歌的时候所想象的水平那么高，这里的水平主要是指基本功。而且来参加的很多都是圈内公知的人物，那还有没有参加节目的小透明水平如何？很难说。所以我现在越来越理性看待国内说唱环境和这个节目。
第四： 我们的国情会不会允许部分说唱歌曲的传播？大家的心态够不够开放？节目播出脏话是剪掉了或者改掉了，而不是B掉了，我有种感觉，这个节目火了以后很多歌可能都会被和谐，所以我已经下好了我喜欢的歌。
最后我要做个对比，尽管我感觉你有点抵触SMTM，但不得不承认这个节目确实做的好，韩国的rapper水平也确实高。
这个对比主要是是和第一点和最后一点的对比，SMTM第一季开始于2012年，时间早于我们五年。我们可以看到韩国的流行乐坛至今也在蓬勃发展，所以SMTM的推进并不是因为流行乐坛的问题，确实是到了一个爆发点，所以自然而然的就开始了。
SMTM表演的脏话和敏感词都消音了，而不是剪掉了。
当然我希望我的担心都是多余的，SMTM也是一季一季变好的，而且确实极大的带动了韩国说唱的发展。
所以如果中国有嘻哈真的有心，一季一季办下去，我相信结果会好的，小道消息听说中国有嘻哈买了SMTM两季的版权。（读者小肉蒙）
中国有嘻哈，每一届上20个表现还行的是不是就OK了。其他的不重要，我这么给你说，按照韩国的发展趋势，CDC每年来三个，红花会每年来三个，更不要说其他厂牌。
第一季的中国有嘻哈，没有想到会这么成功，没有人，按照韩国的套路。明年南征北战如果不是制作人，醉人出现在选手里面，我都不奇怪，更不要说爽子、阴三、光光、龙门阵、南征北战之前的团员，台湾那边能说出名字的十个以上有吧。资本进来了，挡不住了。哪个地下说唱是真有钱的？ 来一次稍微有点名气，个人收益翻五倍不止。
你就数数你认识的rapper，每年贡献20个人，就够了，还不算参加过第一届，回锅的。甚至苏醒来参加，我都不奇怪。我现在把话说在这，明年中国有嘻哈的选手，你看到会吃惊 “ *** ，他怎么来了？” “ *** ，以他的资历根本可以当制作人呀！” 然后，你会在明年开始，感动，太tm不容易了，中国说唱终于有突破口了。中国的说唱走的真的是艰难，比摇滚还艰难。
你看看gai，流氓一个，现在还是前二十，微博粉丝翻了几十倍，最后甚至上百倍都有可能。朋友圈以前从来不关心说唱的人，嗷嗷叫着老公，要去重庆看gosh的“大势”。（读者 大钉子-s）
