本
文
摘
要
此前，笔者对毛主席修改《智取威虎山》和《苏三起解》的唱词，写了两篇短文，一则强调唱词如何体现美，一则突出唱词要理周。这里，再写一篇，旨在说明唱词要精练。毛主席喜欢京剧，对《空城计》更是加倍喜欢。《空城计》是京剧传统保留剧目，取材于罗贯中《三国演义》第95回。剧情讲述的是：蜀汉与曹魏交兵，马谡不听诸葛亮部署，失守街亭。魏将司马懿夺取了街亭后，统领十五万兵马，立即进逼西城。西城仅有两千五百老弱残兵，诸葛亮打，打不过；跑，跑不掉；守，守不住。诸葛亮临危不乱、急中生智，乃设空城之计，将城门洞开，命老军在城门口打扫街道，自己却在城楼饮酒抚琴，神情泰然，等候敌军到来。司马懿见状，疑有伏兵，不敢贸然进城，退兵四十里。于是诸葛亮赢得了撤退的时间，转危为安。这折戏里诸葛亮有一段“西皮二六”，向来脍炙人口，流传广远，好多人都会唱上几句。由于京剧老生各个流派都曾长期上演此剧，于是每个流派的唱词也略有不同。其中谭派的唱词是：我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷。旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵。我也曾差人去打听，打听得司马领兵就往西行。一来是马谡无谋少才能，二来是这将帅不和失街亭。你连得三城多侥幸，贪而无厌又夺我的西城。诸葛亮在敌楼把驾等，等候你到此谈哪，谈，谈谈心。城外的街道打扫净，准备着司马好屯兵。诸葛亮无有别的敬，打来的羊羔美酒 犒赏你的三军。到此就该把城进，为什么犹疑不定 进退两难 为的是何情?左右琴童人两个，我是又无有埋伏又无有兵。你不要胡思乱想心不定，你来，来，来 ，请上城来听我抚琴。据说毛主席非常喜欢听谭派演唱，对这段唱腔毛主席也特别喜欢，自己有时还哼唱。但是，他老人家认为唱词中这句“我是又无有埋伏又无有兵”，有问题。毛主席说，“兵”和“埋伏”是一个意思，埋伏就是兵，兵就是埋伏。于是，他认为应该是“内无埋伏外无救兵”，或者是“既无埋伏又无救兵”，不能说“又无有埋伏又无有兵”，而“又无有埋伏有无有兵”这句话不通。我们一般对传统京剧的唱词很少去思考琢磨，演员咋唱，大家就跟着咋唱，从来不去分析说的是否有问题。甚至认为，多少年来，名家都这么唱过来的，还会有什么问题。其实不然，很多传统京剧，都是艺人历代相传，有些唱词确有不通之处。有的说法，也确实有问题。比如说“哗啦啦打罢了三通鼓”，鼓声一般都用“咚咚咚”来形容，说鼓声是“哗啦啦”，是不合适的。但是“哗啦啦”好唱，多少年来就这么唱的，如果谁要改成别的，恐怕听着也别扭，观众也可能不认可。但是，如果句子不通畅，恐怕就得琢磨一下了。“我是又无有埋伏又无有兵”，“埋伏”和“兵”，的确说的是一回事，两个“又无”本应该说两个内容，但确实一个意思，意思重复，语言啰嗦，说法不准确，不够精炼，显然唱词的推敲还是不够的。所以，毛主席对这句唱词提出了批评，而且还给出两种修改的建议，这是非常好的，真是值得我们去仔细品位，慢慢体会的。特别是毛主席提出的两点修改建议，更值得人深思。毛主席这里讲了两个重要方面：“埋伏”和“救兵”。尤其是毛主席说“内无埋伏外无救兵”，这一“外”，一“内”，把“埋伏”和“救兵”安排得很到位，如果不是一位杰出的军事家，大概是想不到这样精细的安排的。因此，这一改动，真令人拍案叫绝！毛主席为什么会对《空城计》的唱词提出批评和建议，这和他老人家喜欢京剧，喜欢《三国演义》，喜欢推敲字词有密切的关系。但是这里更值得我们注意的，恐怕还是作为军事家、战略家的毛主席，他对用兵之道的擅长，以及他对战略战术的思考。毛主席在战争年代曾经有多次运用类似空城计的战术，并且都取得了成功，为后人广为传颂。正因为毛主席不是一般的观众，不是一般的戏迷，所以他在看戏的时候，在听唱腔的时候，一直在思考问题，发现问题后，又设法积极解决问题。于是，对一句唱词的修改，也可能是一件小事，甚至，他说出了修改意见，也未必真的让人去这样修改，但是毛主席这种思维方法，这种批判意识，还是而非常值得我们学习并继承的。
