本
文
摘
要
20世纪80年代的金属音乐经历了的巨变，爆发出了新的流派，诞生了数不清的专辑。
死亡金属，鞭挞金属，速度金属，黑金属、微金属、末日金属和碾核兴起，争奇斗艳地在重金属新浪潮中开出血色的、闪耀着金属光泽的花。
阅读上期：不服告我：80年代20张最佳金属专辑（上）
文：忙姐
编：郭大妖
Slayer
《血腥统治》
《Reign In Blood》（1986）
不负责任的修正主义者会试着让你相信《地狱在等（Hell Awaits）》的原始哲学和低音雷一般的《毫不留情（Show No Mercy）》在某种程度上优于改变金属规则的《血腥统治》。
《地狱在等》和《毫不留情》这两张早期专辑是Slayer录制的六张震撼世界的专辑之二，但没有一张与《血腥统治》齐平。这张专辑不仅造就了金属唱片的黄金时期，实际上也是所有西方文明的最高成就之一。
《血腥统治》是入门级金属专辑，完全值得人手一张。
The Cult
《电》
《Electric》（1987）
尽管这张专辑Steppenwolf乐队的《生来狂野（Born To Be Wild）》翻唱得非常糟糕，但《电》是一张金属爱好者的必备品。 这张里克.路宾制作的专辑干燥的好比戈壁沙漠中的一杯普洛赛克白葡萄酒，将《小恶魔（Lil Devil）》《爱情消除机（Love Removal Machine”）》和《野花（Wild Flower）》中的主音吉他手比利.杜菲（Billy Duffy）的riff中干净精确的弹奏调大到天文比例。
在其他方面，主唱“狼儿”伊恩·阿斯特伯里（Ian Astbury）的美国本土摇滚上帝一般的表演是如此真诚，以至于相比之下，它使鲍比.吉莱斯皮（Bobby Gillespie，苏格兰另类摇滚音乐人）看起来有点抽离，有点半心半意。
Bathory
《黑印之下》
《Under The Sign Of The Black Mark》（1987）
Bathory的第三张专辑《黑印之下》将乐队放在了一个非常有趣的十字路口，但是这张专辑绝对是90年代挪威黑金属环境最重要的影响之一。
多功能乐手Bathony主唱Quorthon已经抛弃了他早期作品中撒旦主义的把戏，并且对前基督教北欧宗教越来越感兴趣，因为廉价的低保真声音让位给了更加精细的后期制作，布鲁斯摇滚最后的残存被更欧洲的审美所取代。
Napalm Death
《浮渣》
《Scum》（1987）
在谈到Napalm Death的时候，人们总是很快会想到《你受苦（You Suffer）》。”像这首歌一样时长1.3秒的歌曲在如今非常罕见，那么在1987年时就更加闻所未闻（这首歌为乐队赢得了吉尼斯世界纪录）。
但是，如果这些英国中部黑郡区域的碾核先驱们只写这样的滑稽的微型歌曲，那崇拜他们没什么意思......然而，《浮渣》的发行 当然还值得庆祝的，应该高度评价它为有史以来最挑剔的专辑。
当你听到泥浆飞溅、积雪崩塌般的《牺牲（Sacrificed）》和炸耳的死亡金属《围城的权力》的时候，你会发现《你受苦》就相当于黑帮说唱专辑中的小品——这是整体魅力的一部分，但绝不是整张专辑都是这个风格。
Mudhoney
《毛茸茸大笨蛋》
《Superfuzz Bigmuff》（1988）
在涅槃乐队发行《Nevermind》的四年前，西雅图摇滚乐队Mudhoney绘制了90年代垃圾摇滚蓝图。
这张迷你专辑是他妈的炸弹（确保你买到再版的豪华版豪华版重拍，里面另收录了《甜美的年轻货不再甜美（Sweet Young Thing Ain’t Sweet No More）》《摸我吧，我很变态（Touch Me I’m Sick）》《你成功了（离我的脸远一点）（You Got It (Keep It Out Of My Face)）》和《万圣节（Halloween）》）。
这表明，Mudhoney在一开始比声音花园（Soundgarden）更变态，比珍珠果酱（Pearl Jam）riff更多，实际上，Mudhoney的音乐比当时其他乐队的音乐都更重。 这张专辑的主打是机车骑手的摇滚圣歌《恩典内外（In And Out Of Grace）》。 虽然很不现实，但是他们的音乐让自私、浪费、堕落和仇恨听起来从未如此诱人。
Death
《麻风病》
《Leprosy》（1988）
查克.舒丁厄（Chuck Schuldiner）的突破性极端金属在他活着的时候没有什么人关注，但他录制了两张专辑——《血块（Bloody Gore）》和《麻风病》现在都被视为标准的死亡金属。
由于“金属四大天王（The Big Four）”都在80年代后期成为了MTV主流，Death成为了许多人心目中的金属乐队的“地（下乐队之）王”。 Napalm Death的成员都是这个小乐队的追随者，创作也直接从这张炙手可热的《麻风病》专辑中汲取灵感。
Morbid Angel
《 疯狂的祭坛》
《Altars of Madness》（1989）
与Death一样，Morbid Angel也引领了佛罗里达州的死亡金属革命，激励Deicide和Obituary等人，以80年代初无法想象的速度和技术熟练程度结束辉煌的80年代。 Morbid Angel密切地关注着来自英国的碾核，将速度和残酷性与更高一级恐怖核（horrorcore）歌词甚至一些哥特元素（例如《食尸鬼礼拜堂（Chapel of Ghouls）》中的坟墓声合成器）融合在一起。
Godflesh
《扫街人》
《Streetcleaner》（1989）
主唱兼吉他贾斯丁.K.布劳德利克（Justin K. Broadrick）是过去30年极端音乐中最重要的人物之一，在不同时期，他还曾是David Head，Final，Jesu和Napalm Death乐队中的核心成员。 他的影响在Godflesh的第一张全长专辑《扫街人》中体现得最明显，然而，这张专辑是有史以来最凄凉、最刻薄和最虚无主义的唱片之一。
愤怒的歌词是抑郁，绝望和高压都市生活的产物，匹配着充满预见性却无情的攻击来匹配。Godflesh用金属板吉他去搭配机械节奏，为90年代工业音乐指引了前进方向，并一不小心创建了新金属流派。
Ministry
《 心灵有一种可怕的味道》
《The Mind Is A Terrible Thing To Taste》（1989）
古巴出生的阿尔.约根森（Al Jourgensen）的 Ministry计划始于20世纪80年代，当时是一个奇怪的亲英派合成乐伙伴流行乐团，受了Eurythmics乐队和英国歌手霍华德.琼斯（Howard Jones）的很大的影响。
然而80年代末，他的乐队和唱片公司Wax Trax已经成为美国工业音乐崛起及工业音乐与重金属之间联系的代名词。
《心灵有一种可怕的味道》这张他们最精彩的专辑以《贼（Thieves）》开头，将Killing Joke的部落舞蹈律动，机器加工的节拍和鞭挞金属风格结合得天衣无缝。
Carcass
《疾病交响曲》
《Symphonies Of Sickness》（1989）
1993年，利物浦传奇乐队Carcass将继续录制精制专辑《心脏工场Heartwork》，然而他们在80年代末发行的第二张专辑《疾病交响曲》在新生碾核流派中划下了极端的、最令人难忘的一笔 。
约翰.皮尔（John Peel）最喜欢搜索医学教科书，由此来写很医学、很专业、很详细、很恐怖的歌词，这些歌词旨在使听众以同样的方式感到厌恶和变得极端。
Carcass可能很难接受，但乐队成员自己都是是素食主义者，社会主义者，女权主义煽动者。Carcass的哲学不像Slayer和毒液，而与Dishcharge和CRASS乐队有更多共同点。
