本
文
摘
要
2012-12-30 00:28
一直说应该写一篇闽南语歌坛歌手的文章，可是老是推拖沒时间，现在随便写一写，将来要补充的再补充。闽南语歌坛其实是个很难生存的地方，因为市场小，竞争又激烈，要站稳脚跟并不容易，于是怪兽级的歌手特別多，五根手指头都数不完，所以听台语歌就是个「爽」字，比起国语歌的软软绵绵或只靠脸蛋的唱唱跳跳，如果拿这两点就要在台语歌坛混，可能连门坎都够不着边。
说到闽南语歌坛女歌手，就得从陈小云说起。
陈小云（1957年~至今）
陈小云，熟知闽南语歌的人一定会唱她的歌，只要搬出「 *** 」和「爱情的恰恰」，这两首就是震慑台语歌坛之作，而「 *** 」还曾经被列为禁歌，据WIKI说法这首歌在80年代末期特別流行，常被人用来讽刺当时台湾人的处境就如 *** 一般悲惨：「谁人会冻了解 做 *** 的悲哀 暗暗流着目屎 也是格甲笑咳咳」，不过我单纯觉得陈小云把 *** 的 *** 和无奈综合得太完美了。陈小云到底有多厉害？众人皆知江蕙因为连庄太多次金曲奖，后来宣布此后退出最佳女歌手的角逐。而在江蕙最鼎盛的时期，唯一中止过二姐连霸记录的，就是陈小云。
未听陈小云前，我一直认为江蕙的歌艺已是登峰造极，可是一听陈小云－－如果江蕙的歌声是严谨的工笔画，陈小云根本是恣意的泼墨山水画，圆润滑行于音階高低之间，始知什么是行云流水，什么叫游刃有余，建议一定要找现场演唱来看，才知道陈小云真正厉害在哪里。因为有了陈小云这位台语天后开天辟地，才有接下來风起云涌的台坛歌坛时代。
陈盈洁-原本是国语歌手，刘家昌为她量身打造的盈盈祝福一炮而红
陈小云逐渐淡出歌坛后，陈盈洁曾崛起一时。陈盈洁的代表作是「海海人生」、「风飞沙」，海海人生最特別的是由张国荣作曲，这原本是张国荣的粤语歌「沉默是金」。陈盈洁的唱腔有浓厚的江湖味，一听便是入风尘打滚许久，而「海海人生」却有种特別的解脱意味：「人说这人生 海海海海路好行 不通回头望 望着会茫」。但陈盈洁横扫歌坛的时间并未很长，因为接下來便面临江蕙和黄乙玲的挑战。
西卿
（PS.跟陈盈洁一样，歌声中带有极重江湖味的就是布袋戏天后西卿，也是「苦海女神龙」的原唱，代表作还有改编自美空雲雀名曲〈この道を行く〉的「命运青红灯」，每次一听我就想起总爱说三字诀「免免免~」的灯下人，灯下人在小时的我眼中真的是帅毙酷毙了，尤其那头时长时短的卷发，灯下人简直是白马王子的化身(无误)，我才不想承认她是后来陷入可怕三角关系的史菁菁XD。当然还有「恨世生」、「粉红色的腰带」等名曲，我好像买了这张专辑……。不过一定要推荐的是酷刑郎的主题曲「酷行」，恨世生在千禧版的史艳文里成了酷刑郎，我觉得比原本的恨世生更有特色，整体的造型我一直想到少爷刀怒斩。）
江蕙和黄乙玲，在之后近二十年的时间，分別主宰了台语歌坛的半壁江山。这两人的崛起，得归功于她们走的新式台语歌路线。在江蕙和黄乙玲之外，并不是沒有其他歌手來瓜分台语市场，例如龙千玉、王瑞霞、张秀卿、方瑞娥等也有大红的歌曲，但一般提起台语歌坛最佳女歌手，仍落在江黄二人身上。
台语歌在历经陈小云的极致后，那种苦情的唱腔曲调、或近于日式演歌的近亲血缘，其实已经到了顶点，再下来只有衰败或转型，这时一批新的作词作曲者转战台语歌坛，于是开启了新台语歌时代。这批新血除了国语作曲人如许常德、陈小霞、游鸿明等之外，还有如吴念真、路寒袖等作家或诗人，他们一洗台语歌坛只有苦情歌的刻板印象，创作出一首首动听的歌曲。
江蕙
江蕙在新式台语歌的路上走得最快最远，不论是周杰伦、方文山、潘协庆填写的歌曲，找阿杜、方炯镔等外藉男歌手合唱，或是由陈子鸿操刀的专辑，都可以听出江蕙的企图心和求好求变，以致于在到台语歌时，我们总把二姐摆在第一位。
江蕙唱歌真的好听，姑且不论在未分国、方言语女歌手的第一届金曲奖里，二姐连国语歌手也一起踹下马拿到最佳女演唱人，又或者是第一张卖破百万的台语金曲「酒后的心声」，江蕙的记录实在太多了，记得我有次看到她的初登场DVD，简直激动得不能自已，江蕙本身就是个传奇。江蕙歌声圆润，几乎什么歌型都难不倒她，从早期的「酒后的心声」、「半醉半清醒」那种带有「狠」劲的歌曲：凝心不惊酒厚 *** 一嘴饮乎干（酒后的心声）；朋友当作阮是无聊 阮拢笑笑嘸敢哮 爱情是无疼嫌无夠 受伤又过头（半醉半清醒）。又或者连「落雨声」这种不合音律的曲调（网上有评论，可以看出这首歌是违反基本的台语旋律，被评为只有江蕙才唱得起来的歌曲）、「断肠诗」这种字少得可憐可是曲子又超级长，不断不断重覆堆叠到最后爆 *** 感的歌，二姐都可以唱得起來（我觉得「爱作梦的鱼」本身很难唱又冷门，但这歌照样被二姐救起来了），更不用说让人一听就听入心坎的闽南语国际身份证名曲「家后」（不会唱家后，我肯定你不是台湾人！），或者是描述亲人情感的「炮仔声」、「憨阿嬤」、再扩及整个天地的「博杯」，江蕙都可以唱得丝丝入扣，说她是最走近普罗大众里的歌手并不为过。
不过值得注意的是，不断朝新式台语歌努力的二姐，不自觉中流失掉一些老听众。我已帮二姐作过实际乡土调查，老人家们多半对于二姐这些年来的歌曲接受无能，或许在传统和流行之间，一直是个难以取舍的难题吧。（话说和老人家们同车时，我一直听到方瑞娥的歌是怎么回事？！其实方瑞娥和龙千玉才是老人家心中们的天后吗！！）
黄乙玲
年轻初听江二姐，触动愁绪黄乙玲。这二句话是我这几年听歌下来的感触。小时候我喜欢的其实是江蕙的歌，想想唱那句「 *** 一嘴饮乎干」是多么痛快啊，那一个女人的情场失意、酒国买醉慰寂寥的心事写得丝丝入扣，又带有种醉倒沙场的强自坚忍，还可以大喊「我沒醉我沒醉沒醉 请你不免同情我」（酒后的心声）迳自的畅快！
那时一直觉得黄乙玲唱起歌来不愠不火，总不进耳里，到底是为什么获得听众交口称赞，是否有些过誉？后来方知，那是岁月的酒不夠沉，黄乙玲的歌方得有了些年纪后方有体悟。若说江蕙的歌中女子是游走在舞台或灯红酒绿间，黄乙玲的歌中女子便是不出闺门的大家闺秀，前者遇见爱情时会大声吶喊疾呼，后者是含着眼泪咬着嘴唇、独自的含情或哀伤。黄乙玲新式台語歌的早期代表作「雨伞情」便是最典型的婉约女子：送你送到这 雨伞乎你举 越头是阮的孤单 不愿对你提起 心內的疼痛 这段感情放乎煞。用伞象征散，连分手也这么的诗意朦胧，若不是多一份心肠，谁能体会这样的孤单情事？
而黄乙玲的歌有个特色，字又多又密又麻，我都在想她到底是怎样一口气唱完的？「上好茫到天光 醉甲半死醒來无话 爱甲心痛用酒来洗 留着空白往事随风飞」（心痛酒来洗），「我会不顾一切惦你身边 不顾一切爱你到死 轮回已经注定一切」（不顾一切），这些歌词都要不换气一口唱完，难怪在歌唱节目里敢挑战这两首歌的人不多。黄乙玲的歌像沉了许久的浓酒，江蕙的歌若说是痛饮一口的畅快，黃乙玲的歌是酸楚在心中无法出的嚎慟，于是多年以來双方互有支持者。
不过后来的黄乙玲似乎沒这么多企图心在歌坛中，出完了「甲你作伴」、「人生的歌」和「唱乎自己听」后，就沒再出新专辑了。其实后期这三张专辑仍保有不错的水准，尤其「人生的歌」颇被传颂，但整体而言我还是最喜欢「甲你作伴」这张专辑，几乎首首是精品，尤其有讨厌的人，可以将「请你麦搁卡」设定为来电答铃：阮的手机仔已经换 阮请你请你麦搁卡 你做你的少爷 我过我的生活 从此一刀兩断 在今夜。
END
转发自百度闽南歌贴吧。这篇文章可以作为入门科普，有稍作修改。其中一些信息有误，我会在后面的文章详细说说这些闽南语女歌手们。
