本
文
摘
要
Taylor Swift新专辑来了，来得很突然。从她毫无预兆地在社交媒体上po出宣传图和全部曲目，到各大流媒体平台专辑上线，之间不过20小时。
这张专辑的创作战线拉得也很短。2014发行的《Red》距离下一张专辑《Reputation》有3年，再到《Lover》的问世也前前后后用了2年，但是在此之后，Taylor Swift仅用了一年不到的时间就发行了《folklore》，而写完这16首歌，只用了3个月。
时间虽短，但这不妨碍《folklore》是一张好专辑。
它展露出一种才华横溢的清高和优美，带着一股子明年要横扫格莱美的劲儿，还带着真诚的温柔和脆弱。
如果没有疫情，2020年的Taylor应该是在参加完Glastonbury音乐节50周年庆典之后，开启《Lover》的个人巡演。但是因为疫情，Taylor宅在家里搞创作。
不管怎样，这张专辑都来得很及时，让很可能要继续烂下去的2020年多了一抹提气的音乐。像是秋日的薄雾森林里等破晓时，伙伴递给你的一件厚实开襟毛衣。
01
很多即使是熟悉Taylor Swift音乐的人，仍会对她抱有一些怀疑和审视。这十分有意思。但仔细想想，原因无非是她音乐在中期转型时的“功利”；她从乖乖牌形象到她身陷几场纷争中的“恶劣吃相”；她在后来推动平权和表达鲜明政治立场时显得“刻意”、“用力”的姿态；以及她显露出的个人音乐创作止步不前的倾向。
如果说《Lover》这张专辑还在加深以上的一些怀疑，那《folklore》的出现，将把它们消解。
先说说Taylor Swift在这张专辑中展现出来的业务能力和才华。
“Folk”，整张专辑从名字到歌曲整体风格，都在围绕民谣来做。民谣保守，但不等于后退或者止步不前。
较之上一张专辑中出现的乡村、放克、dream pop、R&B、泡泡糖流行等多种音乐风格，Taylor毫无疑问在做减法。
但是有底气的人才会去做减法。以民谣为基底，回溯根源音乐，加入上张专辑延续下来的synth-pop，这减法做得很漂亮。
Taylor的音乐创作即使曾经陷入让人失去耐心的摸索和变化里，但她仍然极具天赋。从乡村到流行到独立民谣，她随意切换，做什么像什么。这是让人叹喟的能力。
这次她和Bon Iver合作了一首《Exile》，这种Indie Folk本就是Bon Iver的专长，而Taylor驾驭得十分熟练自然，毫无违和感。
Bon Iver
而我也相信功利的人不会在这种时候选择出一张民谣专辑，尽管她仍有Synth-pop的骨架，但它的基因是民谣。
民谣在当前的语境中已经是“老掉牙”，流量和关注并不会驻足于这种音乐风格身上哪怕多一秒。《folklore》这张专辑里没有丝毫谄媚，只有自然且自由的决定。
02
Taylor Swift极强的叙事能力在《folklore》中以一种前所未有的方式得到展现，一方面是因为民谣本身就极适合娓娓道来地讲述，另一方面是因为Taylor成长至今面对自己想表达的议题也更加自在。
在《Cardigan》中，Taylor写“I knew you，leaving like a father，running like water，when you are young they assume you know nothing”，这种indie音乐里常见的伤痛文学被Taylor写得浅显易懂却又细腻准确。
官方歌词版mv
而她爱玩的押韵文字游戏——诸如“To kiss in cars and downtown bars was all we needed. You drew stars around my scars but not Im bleeding”也给歌曲加了很多亮色和点缀。
《The Last Great American Dynasty》也是这张专辑中十分出彩的一首歌，描述了一个中产女人失去丈夫后放弃资产、分崩离析的生活状态。但这种瓦解带着挣脱桎梏、跳出沉闷轨道后的痛快，而这痛快背后是破坏欲、是掰开道德枷锁、是干脆将骂名坐实。当人们都说她是这个小城有史以来最疯狂最 *** 的女人，她说，摧毁一切，我感到无比快乐。
除了《The Last Great American Dynasty》，《Mad Woman》是专辑中另一首带有较多女权色彩的歌。与《The Last Great American Dynasty》中，女主角最终找到一种自洽的结局方式不同的是，《Mad Woman》没有给出任何答案，它就是在讲述愤怒，讲述两性的矛盾与对立，歌曲也结束在对女性的惋惜和对男性的指责中，没有任何和解。
在上一张专辑里，Taylor曾尝试寻找答案，结果就是《The Man》里两性社会角色互换的幻想。但新专辑里，一首《Mad Woman》显然是延续了议题却推翻了假设，或许是Taylor发现戛然而止更有力量，即使不让人舒服愉悦。
《Betty》是一首情歌，讲述的是不圆满的情愫，音乐色彩上暧昧温和但内里让人心碎。很多人都在猜Betty是谁，而Taylor 又是以谁的口吻在讲述这个关于背叛的故事，但答案未可知。
有意思的是，《Mad Woman》和《Betty》两首歌里，Taylor都使用了F打头的单词。歌迷说霉霉终于长大了，歌词都带脏标了。
其实民谣音乐就是在讲述一切，讲述家旁边的河流、公园里的风、老街旁的破福特车、操场外的藩篱、床底下的旧开衫毛衣，最终回归到情感、回归到内心。这种音乐创作手法非常私人，但优秀的民谣音乐人无不是在此之上呈现作品，然后听众各取所需寻求寄托。
Joan Baze、Joni Mitchell、Mary Chapin Carpenter、Brandi Carlile……一代又一代的女民谣音乐人在承担着Storyteller这一职责，但谁也没想到，2020年的Taylor Swift扎扎实实地客串了一把民谣音乐人，还加了新东西。
03
一直以来，Taylor Swift的专辑都拥有强大的制作班底，Nathan Chapman、Max Martin、Shellback以及Jack Antonoff等知名制作人、音乐人都在她的专辑制作中当过助攻。
《folklore》这次的制作班底实力依然在线，而Taylor的主要助攻也变成了Aaron Dessner，他在这张专辑中和Taylor合作创作和制作了总共11首歌。
Aaron Dessner
这是Dessner第一次和Taylor Swift合作，在此之前，他已经能是圈内知名的音乐人和制作人，他在1999年创立的摇滚乐队The National早已经拿过格莱美了。
而Taylor本身就是The National的粉丝，2019年乐队在布鲁克林开演唱会的时候，她还被人看到在后台和乐队聊天。今年4月的时候，Taylor联系了Dessner，想问他合作的可能性，因为疫情两个人也只能远程合作，得到回应后，Taylor和Dessner随即进入了合作写歌的状态。
刚开始的时候，Dessner对于创作的速度没报太高的期望，他也想象不到远程合作能有怎样的成品。但是Taylor的工作状态可谓火力全开，Dessner经常会收到Taylor发来的语音备忘录，里面是一首结构完整的歌。
这样的合作创作状态持续了接下来的几个月，二人合作完成了11首歌，Aaron Dessne的加入也为Taylor的新专辑带来了不一样的血液和元素。
很多歌迷说《folklore》这张专辑听起来很大气，这和Dessner的制作不无关系。The National音乐中的空间感和舒展感在一定程度上影响了这张专辑的制作，留白之处亦是高明之处。
Dessner对于专辑“Folklore”这一主题概念把握得极好，《seven》《invisible string》两首歌都能听得出十分地道的indie folk气质，Taylor找Dessner合作真的是找对人了。
如文章开始所说，上一张专辑中出现的放克、dream pop、R&B等音乐风格在新专辑中被程度不同地摒弃，但为《Lover》操刀的Jack Antonoff这次也依然参与了新专辑的制作，所以我们依然能在民谣之上听到熟悉的Taylor Swift的音乐气质。
在这里特别值得提一下由Jack Antonoff和Taylor共同制作的《illicit affairs》这首直到前半部分编曲十分民谣，两分钟开始，层次展开气场拔高，木吉他持续的分解拨弦、加上电吉他底噪以及人声渲染，十分动人。
还记得在年初Taylor Swift的纪录片《Miss Americana》里，Taylor穿着睡衣坐在沙发上，焦急地等待2018年的格莱美提名名单，但是电话里传来的消息是在所有重要类别的奖项，她都没有获得提名。
Taylor说，没关系，我需要做一张更好的专辑。
《folklore》就是那张更好的专辑。
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