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《浪花一朵朵》无疑算是今夏青春剧领域的一股清流，因为除了青春、励志、爱情这些常规的内容之外，这部剧还有游泳这个特殊的竞技角度，以及满满的正能量。当然，更重要的是《浪花一朵朵》这部剧，还有一浪又一浪的歌曲组成的OST。如果说这部剧是清流，那么这部剧的OST，无疑就是业界良心了。
《浪花一朵朵》的OST由25段配乐和六首歌曲组成，这在当今的乐坛，显然是一个极其良心的配置，要知道许多投资额令人发指的大片，有时候也仅仅只有一首主题曲加一首插曲。至于国内的电视剧，一头一尾两首歌曲，简直已经成了标配，而且这两首歌曲还往往只是走走过场。或者是随便定制两首歌曲，或者就是重用经典老歌，以及老歌翻唱。反正就是主角的钱不能省，但用在音乐的钱，凑合着就行。
电视剧的OST，当然不是歌曲多就一定好，但歌曲多首先说明一个态度问题。考虑到目前国内电视剧OST现状的市场，甚至可以这么说，一旦剧组会认真邀请音乐人来做OST，并且使用大量的配乐和歌曲，那一定不会差到哪里去。因为在目前的大环境下，这已经说明剧组对于音乐的认同，以及用音乐来契合剧情的认同，有了这种出发点，事情就好办了。
《浪花一朵朵》的OST，无疑就是一张优势的OST。从音乐的角度来讲，你可以看成是一张优秀单曲组成的合辑，但从音乐与电视剧契合的角度来讲，这六首歌其实有各有性格，就像是不同角色的人设一样，这也让这张OST既有非常多元丰富的音乐类型和表达，又有彼此交着交错的联系。
作为电视剧的片头曲，《就这样大声呐喊吧》甚至可以成为青春的主题曲。从音乐效果上来讲，Pop-Rock架构的这首歌曲，无限突出了Pop的流畅和Rock的能量，于电视剧的角度，无疑能够起到开屏即锁定的效果。更值得一提的是，除了熊梓淇青春、干脆、不做作的演唱之外，制作人朱金泰对于歌曲的处理，也让人眼前一亮。
因为这是一首始终处于上扬和满格状态的歌曲，而这样的歌曲，最怕的就是情绪与音色的过满，导致作品最后形成一种听觉疲劳感。但节奏上的张驰处理，再加上录音及混音上的层次感调校，却让《就这样大声呐喊吧》这首作品，无论以什么姿势呐喊，都能听到最细腻的鼻音，以及最感性的张力。这种体验，就像是浪花一朵朵，一浪接一浪的体验。
事实上，朱金泰不仅是《就这样大声呐喊吧》这首歌曲的制作人，也是这首歌曲的创作人，而他还是《浪花一朵朵》这张OST的制作人，以及有沐厂牌的主理人。此前，由他制作的徐菲专辑《我只是过得自由》，也被我当成2016年华语乐坛的遗珠专辑强烈推荐。因为在朱金泰的制作中，除了大量多元的元素之外，还常常能够听到单簧管、长笛等乐器的编配，以更丰富、高雅和细腻的处理，让主流的流行歌曲，因此可以锻造出不同的品质与质感，并用真正的音乐技术，平衡了主流音乐的好听和独立音乐的独立两大属性。
在主流中有个性，以及将独立音乐变的更好听，也是《浪花一朵朵》这张OST的音乐属性。比如在第一集唐一白参加游泳比赛时，剧中出现的一首背景音乐《说爱》，就是一首将古典的典雅和流行的好听，平衡的相当好的作品。用大提琴演奏的《悲怆奏鸣曲·第二乐章》，从前奏开始，就将作品的氛围定格在一种非常优雅又有底蕴的氛围中，而这恰恰是现在许多流行音乐编曲最缺乏的气质。之后的大提琴、电箱琴、长笛和钢琴的合鸣，则将徐菲的人声，衬托出一种更细腻、更浪漫的效果，感性却不落俗套。
以演唱汪峰歌曲而闻名的徐歌阳，在《穿越太平洋》这首歌曲里，也没有沿着这种定式走下去，而这似乎是很多制作人，对徐歌阳这样出道即有风格的新人，套路的制作手法。《穿越太平洋》整首作品运用了EDM的底架，并且用类似Future Bass的手法，以有力的节拍、绚烂的合成器音色，最终将徐歌阳的声音托的更高更远，也让《穿越太平洋》的气势更有力也更洋气。虽然仅仅只是一首单曲的制作，但这甚至可以成为徐歌阳未来音乐事业发展的一个方向，因为这种新的音乐可能性，显然让她的未来更有可能。
徐云霄的两首作品《敢爱的冲动》和《不如》，都用了先抑后扬、先静后动的处理。不过同样的处理，也有不同的细节，前者在副歌部分采取的是弦乐与摇滚并行的编曲，也将力量与柔情最大限度呈现。后者在副歌部分，则加入了赋有布鲁斯韵味的吉他Solo，两者都以看似不复杂，却非常匠心的编曲，构建了一个非常扎实又贴切的音乐场景，并让徐云霄收放转折的处理，始终能在音乐的陪伴下一路前行、畅通无阻。
《浪花一朵朵》的OST，既有为电视剧必要的量身定造，其实歌曲本身也是各有性格，并且非常符合歌手的特点而打造。好的电视剧OST永远应该具有一个标准，既它能为电视剧提供音乐镜头的作用，让电视剧因为音乐恰到好处的出现，从而形成更强有力的记忆点。与此同时，好的电视剧OST还必须有独立的音乐性格，即离开OST之后，里面的作品依然可以独立的存在，而且是演唱者与作品高契合度的存在，每首作品都是演唱者音乐事业的一部分。
所以，你说《浪花一朵朵》优秀吗？
文/爱地人
