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文
摘
要
在《作词技巧》| 歌词常用的修辞手法 章节中，小编为大家介绍了比喻、比拟、对比、对偶、设问、夸张、衬词、物候、拈连、排比、顶真、叠字12种修辞。
今天再为大家讲“通感、双关、起兴”三种修辞后，修辞手法这个章节就讲完了。
1、歌词的通感
通感，又叫移觉。就是把人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等感觉，通过形象的语言沟通起来，表现心理复杂的感情世界，使读者的感觉转移，产生特别的审美体验。
简单地说，就是把某个感官的感觉移到另一个感官上，如把视觉形象写成听觉形象，让无形化为有形，使那些抽象无形、难以捕捉的事物变得形象化。如：
喀秋莎站在竣峭的岸上，歌声好像明媚的春光（苏联歌曲《喀秋莎》）
句中把歌声形容为春天的阳光那样明媚，就是听觉通视觉和触觉（温度）。
恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空划满伤痕。（郑华娟《太委屈》）
“爱”竟然会“让天空划满伤痕”，奇特的想象让人印象极为深刻。
歌词中采用通感的手法，可以取得奇特的效果，引起听众情感的强烈共鸣。
胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音。（石顺义《父老乡亲》）
“胡子”与“故事”，看似不合理的搭配，却收到意想不到的效果，使词句更生动、更富诗意，别有一番风味。
说出那句真心的话吧，种下的爱情已该收获。（闻捷《吐鲁番情歌》）
收获是人们常有的生活体验，但“收获”、“种下的爱情”就突破了常识，爱情变得像庄稼，可以“种下”，并且可以“收获”。前面分析过的李冰雪小朋友写的《种太阳》也是有异曲同工之美。
什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。（吴奇隆《十字路口》）
“伤口”是沉睡的，似乎世间一切事物都可以烙上人的印记，而人的情性也可以转嫁到一切事物上：
你的微笑，编织了每一个奇妙。（谢宥慧、彭资闵《你的微笑》）
形容词“奇妙”名词化了，而且是“微笑”编织成的实实在在的物体。
2、歌词的双关
语意双关，指的是表面上是一个意思，而暗中隐藏着另一个意思。
双关是一种表达技巧，是有意地在表面上表达一种意思的时候，暗地里还有另外一种意思，而后者才是表达者的真正用意。如：
有人说你娇媚，娇媚的生命哪有这样丰满？（侨羽《牡丹之歌》）
表面上指的是植物的牡丹花，而暗中的意思是指女主人公牡丹的坎坷经历。这里就是：语双关，一箭双雕。
四川民歌《槐花几时开》也是语带双关，“槐花几时开”亦寓意着“情郎几时来”。
高高山上哟一树槐，手把栏杆噻望郎来。
娘问女儿啊你望啥子？我望槐花噻几时开。
再看王立平为电影《戴手铐的旅客》作词的主题歌《驼铃》：
送战友，踏征程。默默无语两眼泪，耳边响起驼 *** 。
路漫漫，雾蒙蒙。革命生涯常分手，一样分别两样情。
战友啊战友，亲爱的弟兄，当心夜半北风寒，一路多保重。
送战友，踏征程。任重道远多艰辛，洒下―路驼 *** 。
山叠嶂，水纵横，顶风逆水雄心在，不负人民养育情。
战友啊战友，亲爱的弟兄，待到春风传佳讯，我们再相逢。
歌中的许多词语都是双关语，如“路漫漫，雾蒙蒙”、“北风寒”、“山叠嶂，水纵横”意指当时恶劣的政治气候，“顶风逆水”、“春风传佳讯”是暗示斗争的决心，同对胜利的向往与期盼。
双关这种修辞方式，还有一种用法是利用谐音，表达另外一层意义。如：
东边日出西边雨，道是无情却有情。
这个“情”又是“晴”的谐音。
又如：
旗杆上头插鸡毛，好大的掸子！
“掸子”是“胆子”的谐音，实际说的是“好大的胆子”之意。
3、歌词的起兴
起兴就是先用一事物在开头出现，营造情景与氛围，再引出要描述的主要事物，进而引出所要表达的思想内容。如：
孔雀东南飞，五里一徘徊。（《孔雀东南飞》）
作品以“孔雀东南飞，五里―徘徊”起兴，暗喻出情人的生离死别，以及生活给爱情酿就的悲剧。
起兴所言的它物，制造了―种气氛，可起到烘托感情的作用。有时所言它物与所引起的内容无关．只起到为词定节奏、定音韵等作用。如以下几首歌词的开头：
月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。（江苏民歌《月儿弯弯照九州》）
十五的月亮，照在家乡，照在边关。宁静的夜晚，你也思念，我也思念。（石祥《什五的月亮》）
十五的月亮升上了天空哪，为什么旁边没有云彩？
我等待着美丽的姑娘呀，你为什么还不到来哟嗬？（海默《敖包相会》）
上河里的鸭子下河里的鹅，一对对毛眼眼瞭哥哥。（路通《叫一声哥哥你快回来》）
通常，起兴用在歌词开头的情况比较多。
