本
文
摘
要
“我要/你在我身旁/我要/你为我梳妆/这夜的风儿吹/吹得心痒痒/我的情郎/我在他乡/望着月亮”
“都怪这月色/撩人的风光/都怪这吉他/弹得太凄凉”
“哦/我要唱着歌/默默把你想/我的情郎/你在何方/眼看天亮”
“我要/美丽的衣裳/为你/对镜贴花黄/这夜色太紧张/时间太漫长/我的情郎/我在他乡/望着月亮”
这首任素夕版本的歌曲演唱哀而不伤，浓而不腻，雅而不淡，把满腹的相思、怅惋反复咏叹，虽然音律缺少变化，但撩人心脾，把你一点点带入融化。所有的感觉都是轻盈的，没有欢快，但不是特别的悲伤，是夕阳余晖下独自漫步的一抹忧伤，是卷帘人雨天身后的一声叹息。张杰的演唱没有这种细腻的味道，其他的很多版本则把这种哀怨演绎得过于浓烈。
歌词是民谣的风格，更象是一首现代诗，语言简单，但韵味悠长。这种类型的诗我国古代有很多，比如这首诗经的《关雎》：
“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。”
这首四言诗表达的内心渴望是一样的，是对自己心仪女子的思慕和渴望，但缺少《我要你》表达的这种怅惋，这种小心酸。古诗十九首中的《行行重行行》表达的意境则相差无几。
“行行重行行，与君生别离。
相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知？
胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日己远，衣带日已缓。
浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。
弃捐勿复道，努力加餐饭。”
意境是相近了，但悲伤浓烈了一点，哀怨幽深了点，而且这种不相逢更加被确信，是对命运的唏嘘与无奈了。同样的是欲罢不能，《行行重行行》抹杀了所有的可能，而《我要你》则还有重逢的喜悦，对再次相聚的期待。
这首晏几道的《临江仙》也有些《我要你》的味道。
“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”， *** 不见，空余徘徊。但是这种当时明月在，曾照彩云归也表达不出这种美好的向往、美妙的清香吧！
还是以席慕蓉的诗收尾吧：
“长久的等待又算得了什么呢
假如过尽千帆之后
你终于出现
（总会有那么一刻的吧）
当千帆过尽你翩然来临
斜晖中你的笑容那样真实
又那样地不可置信
白苹洲啊白苹洲
我只剩下一颗悲喜不分的心
才发现原来所有的昨日
都是一种不可少的安排
都只为了好在此刻
让你温柔怜惜地拥我入怀
（我也许会流泪也许不会）”
原来从离别的那一天起，重逢已经注定，我要你。
