对于交响曲的编号数字，许多迷信的说法总是很有故事性，比如说到第九交响曲，暗喻生命到了终点，以至于有些作曲家都不敢作第九交响曲了。但不管怎么说，第五交响曲似乎是许多交响曲大师一系列交响曲作品中特别重要的一部。贝多芬、肖斯塔科维奇、 *** 、布鲁克纳、西贝柳斯等多位大师都为我们人类贡献了一部不朽传世的第五交响曲杰作。

01 贝多芬《第五交响曲》

贝多芬的《命运》交响曲是古典音乐中最受欢迎、最著名、也是最常被演奏的交响曲之一。自首演之日起，第五交响曲就获得了广泛的赞誉和极好的口碑。

这部作品的醖酿时间很长。作品的最早构思可追溯到其第三交响曲《英雄》完成之后的1804年。但是，此后贝多芬多次中断第五交响曲的创作而去写别的曲子。最终在1807年至1808年间完成了创作，与第六交响曲《田园》一同问世，并于1808年12月22日在维也纳河畔剧院同场首演，并且由作曲家亲自担当指挥。此时的贝多芬三十多岁，生活正被日益严重的耳聋困扰。首演音乐会时的环境与条件并不理想。当时，乐队没有演奏好，他们在演奏会前只排演了一次。此外，当时演奏厅极冷，观众因为节目太长而疲劳。在这样的背景下，音乐会没有引起大的反响。不过一年半之后，另一场音乐会却引起了热烈的回应和赞美。很快这首交响曲成为了演奏会的重点曲目。

E·T·A·霍夫曼在首演后不久发表了评论，他用戏剧性的笔调将该作品比喻为“强光射穿深沉的夜幕”，并称“只有通过它，我们才能调动一切 *** ，迸发出全身心的呐喊，我们才能坚定地活下去，成为灵魂的守望者”。随后，他又称赞“这部天才的狂想曲”有着“无与伦比的内在联系”，并“深沉而亲切地”将听者“带入无止境的精神世界”中。第五交响曲无论在技巧还是情感上都给人们带来了巨大的冲击，对作曲家及音乐评论家产生很大的影响，受其影响的作曲家有勃拉姆斯、柴可夫斯基、布鲁克纳、 *** 、以及柏辽兹等人。

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02 肖斯塔科维奇《第五交响曲》

1937年，在斯大林大清洗之际，俄罗斯 *** 强烈谴责了德米特里·肖斯塔科维奇的最新作品。这位年轻的作曲家内心充满惶恐地创作了一部交响曲，以激昂的进行曲结尾。但对许多人来说，胜利是空洞的。即使在今天，人们也想知道肖斯塔科维奇在说什么。这部交响曲是为了庆祝斯大林的政权吗？还是它隐藏了什么音乐密码来表达他的 *** ？这种 *** 裸的爱国热情是肖斯塔科维奇取悦同志的愿望的象征，还是对祖国的真正热爱的爆发？还是一种极端的讽刺，巧妙地跨越危险深渊的两边？

音乐界几乎无可置疑地认为，肖斯塔科维奇创作于1937年的《第五交响曲》具有不可思议的复杂性，其争议性已经成为他和他的作品无穷魅力的源泉。一方面如履薄冰，寻求自保不得不将现代主义倾向隐藏起来，就像东正教的教堂，每一堵墙的后面都隐藏着层层叠叠的穹顶。一方面仍然要有自己坚持的东西，这是艺术风格中最精髓、最个人的东西。这部现代交响曲，激进的声音有所减弱，但仍然可以听到同辈稍年长些的普罗科菲耶夫在古典交响曲中那种沉重的打击乐、适度的不协和音、固定反复和“滑动的和声”。其精神与贝多芬第五交响曲《命运》类似，我们能在次乐章中听到贝多芬交响曲中那几个著名的抗争音符。表现力又与 *** 的交响曲同源，具有辉煌的配器和宏大的气势。

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尤里·特米尔卡诺夫/圣彼得堡爱乐

03 西贝柳斯《第五交响曲》

1915芬兰 *** 委托西贝柳斯创作了这部三乐章的交响曲，以纪念他的50岁生日，这一天被宣布为国定假日。在创作过程中，西贝柳斯在他的日记中这样描述了这首交响曲：“就好像全能的上帝在天上扔下了马赛克的碎片，让我找出原来的图案是什么。” 1915年12 月8日，西贝柳斯50岁生日时赫尔辛基爱乐乐团首演了这部作品的原版。最终版本是今天最常演出的版本，由西贝柳斯指挥的赫尔辛基爱乐乐团于1919年11月24日再次首演。西贝柳斯评论他的修改：“我希望给我的交响乐另一种——更人性化的——形式。更脚踏实地，更生动。”

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Münchner Philharmoniker, Sergiu Celibidache

04 *** 《第五交响曲》

古斯塔夫· *** 的第五交响曲作于1901年至1902年。此曲为 *** 交响曲中较普及的一首，其第1乐章开头的一段小号独奏以及第4乐章，都被使用于电影《魂断 *** 》。第五交响曲是 *** 在20世纪的第一部交响曲作品，在连续三首带人声的交响曲创作后，重新回到纯器乐写作，此举标志着其第二创作时期的开展。

*** 于1897年接任维也纳宫廷歌剧院总监，1899年夏季于沃特湖畔的麦亚尼希购置了一幢 *** 创作小屋。1901年2月，由于工作繁重而引发了肠出血，几乎致命。这一次濒死经验对 *** 的心理有相当之影响：“我想，我人生最后的时刻来临了。”度过生死关头之后，重返工作状态的 *** 显得异常积极。与爱尔玛的相遇，亦在其生活中注入一股活泉。学者认为，此时期的 *** 所展现的特别正面的态度，显示他以“生”克“死”的倾向，藉以走出他长期以来在思想、艺术和生活中对“死亡”这一概念的纠结。与此前的四首交响曲作品不同，第五交响曲自始便摒弃标题、人声及歌词等因素，仅部分地引用自己歌曲作品的旋律作为素材。好友布鲁诺·瓦尔特曾表示：没有任何音乐之外的思想或情感对第五交响曲之音乐施行影响力。它是音乐──热情的、疯狂猛烈的、感伤的、全面的、庄严的、温和的，充满了人类心灵中各种情绪与情感，但就只是音乐，没有任何形而上学问题之描绘，进入这纯粹的音乐进展中。1901年夏季， *** 在创作小屋完成了第1、第2乐章，其余乐章则在一年后完成。在这期间， *** 与爱尔玛正式结为连理。“秋天他为我弹奏完整的《第五号交响曲》。这是第一次他为我演奏一首新的作品，我们为这个时刻，安静的手臂挽着手臂，走向他在森林的工作室。”1904年10月18日，在科隆，由 *** 亲自指挥首演。首演的听众反应不甚正面，曾令 *** 大为光火。听众对第4乐章小柔板的接受度较高，理查德·施特劳斯则认为第1、第2乐章的表现更为杰出。1905年起，大众对此曲的看法始趋肯定。

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05 布鲁克纳《第五交响曲》

作于1875年至1876年，当时布鲁克纳遇到了很大的麻烦：一场诉讼，不过他被免除了罪名，但薪水减少了。这部献给奥匈帝国教育部长卡尔·冯·施特雷迈尔的交响曲有时被称为“悲剧”、“信仰的教堂”或“拨弦曲”；布鲁克纳本人将其称为“神奇”，但并未正式使用此名称或任何其他名称。

布鲁克纳自己从来没听过这部作品的演出，直到布鲁克纳生命即将结束的时候，才由他的学生Franz Shalk在Graz指挥了降B大调第五交响曲的首演，那时候布鲁克纳已经身患重病不能到场了。不过这个首演的版本已被大肆删节和重新配器，完全不能反映作品的原貌。

著名的布鲁克纳指挥家欧根·约胡姆详细描述了这部交响曲的诠释挑战，并指出，与《第七交响曲》相比，“ *** ……不仅在最后一个乐章，而且在最后，……第一、二、三乐章似乎几乎是……大量的准备。

德国指挥家富特文格勒在描述降B大调第五交响曲终曲时认为它是连接交响曲文献中其他作品的桥梁，虽然对一部作品过高的评价是危险的，但是这部作品确实是名副其实的最伟大作品之一。

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作者：enjoyGUDIAN