前言

前几天，在知乎回答了一个问题：

宋词是一种特殊的格律诗这句话对吗？我们高中语文老师经常对着词说“请看这首诗”，这种叫法又对不对？

这个问题挺有意思，很容易和作诗是否遵守格律一样，产生些争论。

词，广义来说，就是诗的一种。近体诗格律严谨，所以又叫做格律诗。古体诗没有平仄对仗等等严格的要求，甚至每一句的字数可以不同。这一点很像词。但是词呢，又必须遵守词牌的平仄押韵等严格要求。

所以，很多词更像遵循格律的古体诗，但是也有不少词牌本身就是严格的格律诗。

一、《瑞鹧鸪》与《木兰花令》

《钦定词谱》中，《瑞鹧鸪》有6体，其中正体是56个字，《钦定词谱》介绍：

　按《瑞鹧鸪》，原本七言律诗，因唐人歌之，遂成词调。

其中作为词例的是南唐词人冯延巳的这首：

才罢严妆怨晓风，粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。

燕燕巢时帘幕卷，莺莺啼处凤楼空。少年薄倖知何处，每夜归来春梦中。

从形式上说，这就是一首平起平收的七律。

贺铸的《瑞鹧鸪》则是一首平起平收的七律：

月痕依约到西厢，曾羡花枝拂短墙。初未识愁那得泪，每浑疑梦奈余香。

歌逢袅处眉先妩，酒半酣时眼更狂。闲倚绣帘吹柳絮，问何人似冶游郎。

辛弃疾的这首《瑞鹧鸪》用得是贺铸这一体：

期思溪上日千回，樟木桥边酒数杯。人影不随流水去，醉颜重带少年来。

疏蝉响涩林逾静，冷蝶飞轻菊半开。不是长卿终慢世，只缘多病又非才。

从这几首《瑞鹧鸪》可以看出，字句上过于阴柔，不适合七言律诗的气质。因此有人说“必不可作七律观，此词与诗之别也（《珠花簃词话》）。”

一般七律，我们大多认定押平声韵。用律句但是押仄韵的诗，有人称之为仄韵律诗，有人直接就归类于古体诗。词牌《玉楼春》（也叫作木兰花令）就是这样的诗，例如南唐后主李煜的这首：

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

笙箫吹断水云开，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。

归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

二、《怨回纥》和《生查子》

词中有七律，自然也有五律。

在《钦定词谱》中，《怨回纥》举例的是皇甫松的这首五律《江上送别》 ：

祖席驻征棹，开帆候信潮。隔筵桃叶泣，吹管杏花飘。

船去鸥飞阁，人归尘上桥。别离惆怅泪，江路湿红蕉。　

这是一首仄起仄收的五律，见于唐五代词的选集《尊前集》。

皇甫松另有一首五律题目就叫作《怨回纥歌》：

白首南朝女，愁听异域歌。收兵颉利国，饮马胡芦河。

毳布腥膻久，穹庐岁月多。雕巢城上宿，吹笛泪滂沱。

可见，当时创作时，就是以歌词的形式出现。

和《玉楼春》类似，《生查子》同样五言八句，也用律句押仄韵，例如晚唐诗人韩偓的这首：

侍女动妆奁，故故惊人睡。

那知本未眠，背面偷垂泪。

懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。

时复见残灯，和烟坠金穗。

三、词牌中的五言绝句

有五律、七律，自然少不了五绝、七绝。其实唐朝时，大量的绝句就是演唱的歌词。

例如歌女刘采春演唱的《啰唝曲》，是一首仄起仄收的五言绝句：

不喜秦淮水，生憎江上船。

载儿夫婿去，经岁又经年　。

刘禹锡创作的《纥那曲》，是一首仄起平收的五绝：

杨柳郁青青，竹枝无限情。

同郎一回顾，听唱纥那声。

四、词牌中的七言绝句

皇甫松《浪淘沙》，是平起平收的七言绝句：

蛮歌豆蔻北人愁，蒲雨杉风野艇秋。

浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流。

皇甫松又有《采莲子》，是一首仄起平收的七绝：

菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。

晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。

晚唐诗人温庭筠这阕《杨柳枝》，也是仄起平收的七绝：

金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹香愁。

晚来更带龙池雨，半拂阑干半入楼

温庭筠与皇甫松的这两首，都是仄起平收的七绝，不知道当年在教坊中歌女演唱时，有什么区别。

元结有《欸乃曲》五首，有平起、仄起两首，也被收录为词牌，《钦定词谱》中举例的是这首：

千里枫林烟雨深，无朝无暮有猿吟。

停桡静听曲中意，好是云山韶濩音。

王维的《送元二使安西》平起平收，因为2、3句失黏，所以被称为折腰体七绝，这就是著名的词牌《阳关曲》，

渭城朝雨裛轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

孙光宪的《八拍蛮》仄起平收，也是折腰体七绝：

孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。

越女沙头争拾翠，相呼归去背斜阳。

结束语

上面举例的这些诗，都是当时歌唱的歌词。著名的旗亭画壁故事，就是说歌女演唱王昌龄等人诗句的故事。

上面举例的都是齐言诗，多数的词牌还是长短句，这种长短句很像必须符合词谱的古体诗。而词谱对于平仄、押韵等等都有严格限制，和近体诗的格律很相似。

我们学诗的基础读物，就是王力先生的《诗词格律》。所以，把词当作特殊的格律诗，从广义来说是对的。不过，这也不必纠结，您说不对也可以。

@老街味道

顾随评韩偓诗：如抗日战争，我是个病汉，也要把你强国熬趴下