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很多人开始关注大马音乐人@彭学斌 或是从梁静茹的《崇拜》开始。《崇拜》是一首很特别的作品，格局可以很大，但是也可以很小，说它是一首传统的情歌，也是。只是传统得来也很特别，特别就在于主歌与副歌之间的分隔线并不算明显，甚至可以将一首歌都认为只有主歌没有副歌，也可以认为一首歌都是 *** ，从头 *** 到结尾，陈建骐对这首歌的编排还是比较独到，用副歌段落作为歌曲的Intro，再接上主歌，最后又循回到副歌，将歌曲的主、副两个部分捞乱，这一来就让歌曲结构变得特别且饱满很有新鲜感。不过，始终觉得能将《崇拜》这么处理最根本的还是在于彭学斌的创作。

一直以来都认为彭学斌是一位创作奇才，如果要做形容、类比，也许可以这么说，香港有陈辉阳，大马有彭学斌。并不是从《崇拜》开始才认识彭学斌，更早的时候在钟汉良、张智成、蔡健雅、梁咏琪的专辑中都有听到他的创作。现在想起来第一次听彭学斌的作品应该是收录在钟汉良1995年发行的《在你身边》专辑中的《怪我自己》，而在1997年一直哼唱的梁咏琪《口香糖》后来才发现也是彭学斌的创作，原来不知不觉中就听了那么多的彭学斌，只能说那时候他的创作尚没有真正意义上形成大流行，直到后来，彭学斌创作的歌曲越来越多的成为了金曲，尤其是在2004年他为孙燕姿创作了《我也很想他》，彭学斌这个名字也逐渐响亮起来。一首《我也很想他》又怎么足够？真正的爆发期则是到了2006年到2007年之间，彭学斌交出的大量创作品，包括梁咏琪的《爱情原来那么伤》、王心凌的《那年夏天宁静的海》、梁静茹的《崇拜》等作品相继成为了专辑主打并且变成大流行的时候，彭学斌这个名字就变成了金曲的保证。事实上也是如此，在《崇拜》之后，彭学斌这个名字更多的出现在了不同歌手的专辑中，尤其是大马歌手的专辑中，其中要属张智成的最多。而彭学斌的创作，几乎就没有失过手，无所谓主打或非主打，都是聆听的保证，他的创作手法独特，尤其是主歌与副歌间的转调有一种令人眼前一亮的感受，值得反复回味。他这些年间能数出来的作为主打的作品太多太多，包括张智成的《暗恋》、蔡旻佑的《寂寞，好了》、陈势安的《天后》、林宥嘉的《伯乐》都是他的得意代表作。

当大家都在为林忆莲唱了《崇拜》却没有指出原唱是梁静茹而为梁静茹声讨的时候，其实更想为彭学斌说些什么？我要承认，一直都很崇拜彭学斌，所以写这篇文章或是带有一点私心。但是，放眼在整个华语流行乐坛，直到今天创作者一直都是相对的弱势群体，一首歌能成为金曲，大家永远记得的都是原唱者而不是原创者，仿若大家根本不在乎谁是创作，这是可悲的。所以，与其为梁静茹声讨，不如为彭学斌正名，这位一直在幕后默默耕耘的创作者更值得我们尊重。记得了，林忆莲翻唱的《崇拜》，梁静茹唱红的《崇拜》，作曲人是彭学斌，作词人是陈没，没有他们也就没有《崇拜》。