几个世纪以来，男性一直阻止女性创作音乐。这些古典作曲家打破了社会规范，在历史上留下了自己的印记。

伊丽莎白雅克德拉盖尔是路易十四的宫廷作曲家。（来源：早期女性大师/ *** ）

关键要点

从历史上看，古典音乐的世界一直由男性主导。尽管面临障碍，几位女性作曲家还是成功地为自己赢得了名声。从中世纪的神秘主义者到美国的混血音乐家，这些作曲家对他们的艺术形式产生了持久的影响。

当我们汇总世界上最伟大的古典和当代作曲家名单时，我们是通过汇总其他出版物的排名来做到这一点的。最初，我们想为历史上最伟大的女性古典作曲家名单做同样的事情。然而，当我们搜索互联网时，我们很难找到提供全面概述所需的列表数量。

这告诉我们两件事：（1）前几个世纪的女性作曲家数量极少；(2) 这些女性作曲家在媒体上的关注度仍然远低于男性同行。在我们继续讨论结果之前，重要的是要问为什么女性作曲家在很大程度上被遗忘了，尽管她们对艺术形式做出了明确无误的贡献。

历史学家尤金·盖茨 (Eugene Gates ) 说：“虽然长期以来女性一直被认为是音乐的伟大诠释者，但传统上，作曲领域一直由男性主导。” 他指出了一个过时的假设，即女性无法创作高雅艺术——这个假设在各个时代都误导了音乐教师、音乐历史学家和喜欢音乐的女孩的父母。

尽管这种假设已经被消除，但古典音乐的世界仍然由男性主导。在 2012 年，只有 14% 的作曲家、词曲作者和音乐出版商表演权协会的成员是女性。与此同时，在 2021 年，Classic FM了解到女性“仅占当今古典音乐会预定曲目的 5%”。

“出于某种原因，达到平衡需要的时间比文学和视觉艺术要长得多，”克里·安德鲁十年前在谈到音乐界时写道。她将这个问题追溯到现代音乐教育，平均而言，33% 的班级是女性。她认为，如果学校用更多样化的课程取代死去的白人男性作曲家的研究，他们可能会鼓励更多的女孩申请。

尽管她们在生活中面临着不同程度的逆境，但几位鼓舞人心的女性还是设法在男性同龄人中占据了一席之地。从中世纪的修女到南方腹地的混血音乐家，这些女性作曲家的文化和社会经济背景比之前的名单要多样化得多——这证明了她们的才华和毅力。

希尔德加德·冯·宾根

历史上最早的主要女性作曲家之一是圣希尔德加德冯宾根，她是一位来自中世纪的德国女修道院长，除了她的教会职责外，她还以历史学家、哲学家和礼仪歌曲作曲家的身份出名. 由于她的各种成就和模范生活方式，冯宾根最终受到天主教会的崇敬。

她幸存下来的音乐作品远远超过任何其他中世纪作曲家。她最著名的作品是道德剧Ordo Virtutum。在冯宾根的生活中流行的道德剧，以遇到诸如贞操或嫉妒等拟人化概念的人物为中心。她还因她的单音作品而备受推崇——旋律由单一乐器或歌手组成的歌曲。

莉莉布朗热

莉莉布朗热的悲剧，配得上它自己的歌剧。Boulanger 于 1893 年出生于一个巴黎音乐世家，是一位神童，她的才华在她不到两岁的时候就首次展现出来。唯一阻碍她有前途的音乐事业的是她糟糕的健康状况。1912 年，布朗热在参加由国王路易十四创立的著名艺术比赛罗马大奖赛时倒下了。

Boulanger 第二年回归，凭借她的康塔塔Faust et Hélène成为比赛的第一位女性获胜者。不幸的是，她在 24 岁时因肠结核病逝。在她的最后几年，她参与了一部名为《玛琳公主》的歌剧，但未能完成。如果布朗热活得更久，她肯定会成为有史以来最有成就的作曲家之一。

克拉拉舒曼

克拉拉舒曼是德国古典作曲家罗伯特舒曼的妻子。她的音乐生涯早在嫁给丈夫之前就开始了，她是在科尔迪茨城堡精神病院院长恩斯特·卡鲁斯 (Ernst Carus) 家弹钢琴时认识的。罗伯特当时正在学习法律，但离开学校去追求音乐，这样他就可以更接近她了。

舒曼在欧洲各地演奏。她的赞助人包括歌德之类的人，他们在听到她的演奏后，向她赠送了一枚奖牌。“这位艺术家的出现可以说是划时代的，”一位评论家这样评价舒曼18岁时在维也纳的一场表演。 。”

弗朗西斯卡·卡奇尼

Francesca Caccini 在巴洛克时期早期在佛罗伦萨生活和工作。她第一次录制的音乐表演是在该市有影响力的美第奇家族的见证下进行的。对于他们来说，Caccini 与她的艺术倾向和受过良好教育的家庭的其他成员一起作为合奏的一部分唱歌。最终，她成为了美第奇宫廷收入最高的音乐家。

虽然卡奇尼的作品几乎没有幸存下来，但她的遗产通过La Liberazione di Ruggiero 得以延续，这是已知最早的女性创作的歌剧。除了作曲外，卡奇尼还经常写伴奏诗歌。她的作品在 Monteverdi 或 Jacopo Peri 等巴洛克艺术家中是独一无二的，在许多作品中，尤其是在她的Primo Libro中的作品，都进行了元文本对话。

伊丽莎白·雅克·德·拉盖尔

Elizabeth Jacquet de La Guerre 于 1665 年出生在法国一个富裕而进步的家庭，她有幸接受了与她的兄弟们一样的优质教育。这得到了回报，因为在五岁时，她的音乐天赋引起了路易十四的注意，她十几岁时就加入了路易十四的宫廷。如今，德拉盖尔被人们铭记为旧制度唯一的主要女性古典作曲家。

当时，她的音乐以其多样性和独创性而闻名。德拉盖尔创作了从歌剧到奏鸣曲的所有作品。据法庭其他成员称，她可以在钢琴后面即兴创作几个小时。她出版的第一部作品《Premier Livre de Pièces de Clavecin》是为大键琴而写的——向她的父亲和祖父致敬，他们都是乐器制造商。

路易丝·法伦克

路易丝·法伦克于 1804 年出生于巴黎的雕塑家雅克-埃德梅·杜蒙 (Jacques-Edme Dumont)。她从小就接受钢琴课。当她 15 岁时，她开始表现出作为一名古典作曲家的严肃承诺，她的父母让她进入了该市的音乐学院，在那里她师从巴伐利亚音乐理论家安东·赖查 (Anton Reicha)。她最终的丈夫阿里斯蒂德·法伦克（Aristide Farrenc）成为法国领先的音乐出版商之一。

Farrenc 的早期作品获得了罗伯特舒曼的赞誉。她的大部分音乐都是为钢琴而写的，但她也创作了在音乐学院演出的序曲和交响曲。1842 年，法伦克加入巴黎音乐学院担任钢琴教授——她担任了 30 多年的工作。

范妮·门德尔松

Fanny Mendelssohn 于 19 世纪初在柏林长大，师从 Ludwig Berger 和 Carl Friedrich Zelter 这两位颇具影响力的德国音乐家。尽管她很勤奋，但她写了超过 125 首钢琴曲、250首歌曲（“歌曲”）、四首康塔塔、钢琴三重奏、钢琴四重奏，甚至还有管弦乐序曲。

与这份名单中提到的许多女性不同，门德尔松很少公开表演。她保守的父亲否定了她的工作，宣称它永远不会成为她的职业，而“只是一种装饰品”。她的几篇作品以她心爱的兄弟费利克斯·门德尔松的名义出版，在他姐姐去世后，门德尔松确保她得到了她应得的认可。

佛罗伦萨价格

弗洛伦斯·普赖斯从 1887 年到 1953 年生活。她在阿肯色州小石城的一个混血家庭长大。她在 4 岁时进行了第一次表演（钢琴），并在 11 岁时发表了她的第一部作品。高中毕业后，她进入了波士顿的新英格兰音乐学院，在那里她以墨西哥人的身份通过了考试，以避免对她的歧视种族。

普莱斯被人们铭记为第一位被公认为美国主要古典作曲家的非裔美国女性。在波士顿完成学业后，普莱斯成为历史悠久的黑人克拉克亚特兰大大学音乐系主任。她后来搬到伊利诺伊州，以逃避南方腹地的种族暴力。在那里，她成为了芝加哥黑人文艺复兴运动中不可或缺的一部分。

埃塞尔·史密斯

埃塞尔·史密斯（Ethel Smyth）是八个孩子中的第四个，1858 年出生在英格兰的锡杜普。虽然她的实际生日是 4 月 22 日，但家人总是在 4 月 23 日庆祝，这一天标志着威廉·莎士比亚的诞生。史密斯的早期影响包括理查德瓦格纳和赫克托柏辽兹。在她漫长的职业生涯中，她创作了钢琴音乐、室内乐、管弦乐作品和歌剧。

她的歌剧The Wreckers现在被认为是有史以来最伟大的歌剧之一。然而，在史密斯自己的时代，她的音乐经常被批评为听起来过于男性化。为了摆脱“女性古典作曲家”的贬义，她成为女权运动的积极分子，将自己的音乐事业搁置了大约两年，全身心投入到这项事业中。

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