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我第一次在现场听潘虹唱歌,是《中国好声音2020》节目录制现场,她唱了一首许多人心中堪称“白月光”的《让她降落》,从技巧到情绪都让我感觉很“稳”——二十出头的女孩,在原唱堪称完美的演绎之外,发展出了一个既有超龄成熟质感,也有着女孩青涩而勇敢一面,属于潘虹自己的版本。

我第二次在现场被潘虹的歌声惊艳,是在《天赐的声音》第二季,她和张信哲合唱了一首《动情祭》,其中创造性将采茶戏唱段融入其中,潘虹的表现大气与细腻兼具,《茶歌》里小女儿情思丝丝入扣,在和哲哥共同诠释开阔的迷幻摇滚段落时,她声音里那股厚重而绵长的爆发力,颇为震撼。

这样的潘虹,从天赋和实力来说,都让人期待,也会担心,这个除了好好唱歌之外,似乎不具备太多娱乐效果的女孩,在当下音乐市场环境里,如何突围而出,或者,只是努力走下去,走得远一点?

而完整聆听了潘虹刚发布的第一张个人EP《年少轻狂》,我的内心被一种喜悦情绪覆盖——有些惊讶,惊讶潘虹和团队竟然冒险做出这样的唱片!更多是惊喜,惊喜我们这么快就可以更深入感受到,拥有自己原唱作品的“歌手潘虹”的魅力。

这是一张不讨好当下流行趋势,紧紧围绕潘虹本身声音特质和审美方向,同时愿意敞开拥抱各种崭新可能性的,沉着而锐利的唱片,五首作品词曲来自五组女性音乐人,包括艾怡良、陈雪凝、房东的猫、王菀之、阿帅——有台湾金曲奖歌后,有红极一时市场神曲制造机,有文艺气质浓郁的唱作才女,有来自美术领域跨界艺术家……她们的身份、年纪、年代各不相同,在大众眼中的印象甚至大相径庭,却都将自己个人风格烙印鲜明的作品,凝聚在“歌手潘虹”的歌声里,这是一种突破的野心,也对潘虹带来巨大考验,像她自己说的, “与几位音乐人合作的过程中,我好像一个‘窥探者’,在她们的情感经历中丰富着我自己。”

其实,在我看来,这些音乐人在将作品交给她的时候,彼此之间的“窥视”就已经开始——女性之间天然的敏感与脆弱,简单与复杂,格格不入与惺惺相惜,透过潘虹的演唱,让这张《年少轻狂》的聆听过程很美妙,营造出了一种难得的欣赏体验,那就是你需要,你真的需要,安静下来,沉默而认真地去听每首歌。

开篇点题之作《年少轻狂》,是典型的艾怡良风格,歌词抽丝剥茧般层层吞吐出大量文字信息,带着源于生活的哲学思辨色彩,灵感来源于潘虹和艾怡良交流时,所表达自己对于“爱情”的相信,相信爱情能够永恒,这样单纯的笃定,在当下这个时代显得有些疯狂,最终艾怡良为潘虹完成的这首作品,透过两个人的合唱,像是不同年龄段,两位女性之间的凝望与对话,潘虹仿佛是期望爱也身处爱的女孩,而艾怡良是经历过故事后,对爱的不确定有所感悟的女人。

整首歌旋律舒缓动听,但是几乎没有可以让人轻易跟着哼唱的旋律,甚至段落结构也充满一种冲突性流动,没有太多起伏的钢琴 *** 乐铺陈下,潘虹和艾怡良的演绎却充满各种暗涌、激烈、咏叹的情绪碰撞,所以两个人从第一遍合唱着“年少轻狂 但很爱过一个人 是我沉着的疯狂”,继而潘虹追问“你说是吗 是吗”,再到歌曲尾声,潘虹唱着“不一定要遗憾 是吗”,带给我一种恍惚而动人的美感,好像两个人彼此说服的声音角色,竟然发生了对换:艾怡良的声音冷而清醒,潘虹的声音暖而热烈,她和她,坦然接受爱情里“伤感总是多过永恒”的黑暗面,而最终,她们告诉我们,关于爱的问题,依然充满希望。

陈雪凝包揽词曲的《好人坏人》,从旋律到文字都充满“Z世代”年轻人不按常理出牌,新鲜感十足的灵动感,是整张唱片里最突出一抹异类色彩。“挤晚班公交去找你 迷了路又淋了大雨 烫红的手心里是你 爱吃的糖炒板栗”,开篇极具生活画面感歌词,潘虹以经过声效处理的嗓音唱出来,就像歌曲讲述的矛盾而破碎爱情一样,充满冷艳而迷离感觉,而B段“序言给甜头 正文易得手 读入情时候 结尾变匕首 言语会腐朽 落款是虚构 有难忘副作用”,一连串重复旋律搭配角度清奇歌词,让潘虹语气克制情绪却不断推进的演唱,在随后副歌中迎来一次“幡然醒悟”的爆发,逼迫自己及时从一段错误爱情里抽身,这首歌结构着实有趣,如果潘虹的演唱处理以及编曲层次设计更加大胆一些,相信可以带来更加强烈的个性色彩,也会令歌曲市场传唱性进一步扩大。

《海子海子》由民谣组合“房东的猫”的文艺视角,带我们发现潘虹另一种可能性——歌如其名,这是致敬充满悲剧性迷人之美的大诗人海子的作品,歌词如诗,带着属于那个年代的纯净与伤感风格,旋律和编曲具备浓郁古典气息,潘虹的演唱像一位“朗读者”,朗读人们由海子,到自己,到众生,所渴望的那份互相理解,那份在绝望和希望中交替的煎熬,当潘虹唱到“一个人,路过另一个人,没有人了解另一个人,只有流浪街头的狗,才知道这个冬天的冷”,凄美的马头琴响起,弦乐不断推向 *** ,潘虹音色中“苍凉”故事感随之被放大到极致,不是高亢呐喊,是依然淡淡地、苦苦地、执着地唱着,展现年轻的她身上足够返璞归真,驾驭更大格局作品的特质,我们当然可以想象房东的猫演绎这首歌的另一种动人感觉,但是潘虹的演唱不会让人产生对比式联系,而是全然沉浸在了她所能够渲染出的独特氛围之中。

《守护者》延续另一种现代生活中的古典美感,主题是已经丢失的爱情,继而由爱情上升到注定无法完美的宿命,“一先一后一切 不由得我们 一进一退一刻 命运和缘分 想一起经历的终于像晨光透明 却是由日落提醒 两心两手两人 拥抱没永恒 两天两地两个 相遇又相分 星辰与泪痕 请守护我们 我们还有余生”——歌词实在沉重而压抑,潘虹演唱中的“哀愁”被不断放大到了极致,但是请注意,哀愁,不是哀怨,我最喜欢她的诠释方式是像浓浓黑咖啡,入口的苦涩感冲击力十足,但之后那种清醒的治愈能力会越来越清晰,就像这个耐人寻味的歌名,守护者,是对方,是自己,我们自行思考。

《一如我们了解又遗忘的习以为常》,我喜欢这个名字,歌曲主题还是爱,得到又失去的爱情,确实“一如我们了解又遗忘的习以为常”,潘虹的演唱收敛了一些技巧,在吉他和提琴交错中,仿佛喃喃自语诉说,诉说那些纠缠的爱恨纠缠,有过类似经历的人们,听得懂女孩的每字每句,直到3分15秒,终于迎来似乎在急促质问的一场爆发,那是置之死地而后生的一种痛与决绝。

毫无疑问,《年少轻狂》值得更多关注,这是当下华语乐坛一张难得回归到“爱与歌”本质的音乐作品,五组女性唱作人,五首歌,五种关于爱的相同与不同,最终化为“歌手潘虹”一场酣畅淋漓的演绎——从品质上,《年少轻狂》作为潘虹首张EP,以一种褪去浮躁,只拿作品说话的态度和决心,让我们感受到这个年轻女孩的实力与感染力,从情感上,这是一张需要我们在安静时刻“卸下面具”进行聆听的作品,是的,卸下华丽而苍白的面具,再一次正视自己内心对于爱的渴望与不舍,那么,无论你在什么年纪,我们都可以拥有,“年少轻狂”去爱去相信的勇气。

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